巨然，生卒不詳，江寧（今南京）人。五代宋初畫家。南唐降宋后，隨后主李煜來到開封，居開寶寺。善畫山水，深得佳趣，知名于時(shí)。筆法師董源，早年著力刻劃形象，用長披麻皴畫山，山頂金畫礬頭，晚年逐漸趨于淡泊，追慕自然。與董源并稱“董巨”，為江南山水畫派重要一支，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。并與五代荊浩、關(guān)仝和董源并稱五代至宋間四大山水畫家。有《萬壑松風(fēng)圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》等傳世。
作品欣賞：
秋山問道圖，絹本墨筆，縱165.2cm，橫77.2cm，臺(tái)北故宮博物院藏
本圖無款,以立幅構(gòu)圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數(shù)間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發(fā),而幽溪細(xì)路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。
秋山問道圖局部
上部一峰高聳云霄，中部兩山合抱，山麓溪畔，曲徑通幽，山中林間有茅屋數(shù)間，主客端坐于堂，點(diǎn)出了“問道”的主題。山是典型的江南丘陵，土復(fù)石隱，圓渾厚實(shí)。山頂多“礬頭”，坡石用長、短披麻皴描繪，不求奇峭而顯得平和凝重。山體用淡墨烘染，而于山石之凹處以濃墨、焦墨點(diǎn)苔，以顯現(xiàn)江南山水之濕潤郁秀、生機(jī)流蕩。筆性溫和，不裝巧趣。這就是董源、巨然在藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造出來的用以描繪“淡墨輕嵐”的江南山水的一整套“皴、擦、點(diǎn)、染”的技法。其筆墨趨于粗放，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意，尤擅長用粗重的濃墨禿筆點(diǎn)苔，更彰顯江南山水之植被茂盛。
此圖以“秋山問道”為名，一徑曲折而入，深山之中獨(dú)此一家，不知何處來客，向隱居的高人“問道”，令觀者肅然感覺到場景之超塵脫俗、幽深靜謐，感覺到禪宗宣揚(yáng)的清澈澄明的禪心與空寂溫靜的大自然的融合。
萬壑松風(fēng)圖，絹本，墨筆，縱200.7cm，橫70.5cm，上海博物館藏
《萬壑松風(fēng)圖》描繪的是江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷里清泉奔涌，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹隨風(fēng)搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風(fēng)撲面而來；溝壑里聚起團(tuán)團(tuán)云霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源里留下人間煙火。
萬壑松風(fēng)圖局部
萬壑松風(fēng)圖局部
《萬壑松風(fēng)圖》的構(gòu)圖與其他山水稍有不同，雖取全景，但不突出主峰。通過環(huán)繞著的松林將峰頂連成一個(gè)統(tǒng)一的整體，近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次表現(xiàn)得自然得體。全圖的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作長披麻皴，再以焦墨、破筆點(diǎn)苔，有沉郁清壯之韻。畫中屋宇，以界畫而成，表現(xiàn)了畫家懷有豐富的繪畫技巧。從此畫的藝術(shù)風(fēng)格看，當(dāng)是畫家的晚期作品。
層巖叢樹圖，絹本，墨筆，縱144.1cm，橫55.4cm，臺(tái)北故宮博物院藏
《層巖叢樹圖》中的山巒起于畫幅的左下角，取側(cè)入之勢。山峰層巒疊嶂，山勢奇峭險(xiǎn)峻，林中小徑，曲折環(huán)繞，虛實(shí)相生，意趣深遠(yuǎn)。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤，深得山水之真趣。本幅無作者款印，不過有明代董其昌的題識(shí)，稱此為“僧巨然真跡神品”。
雪圖，軸，絹本，水墨畫，縱103.5cm，橫52.5cm，臺(tái)北故宮博物院藏
此圖無款，宋明時(shí)曾為宮廷收藏，畫上鈐有'緝熙殿寶'大印，明紀(jì)察司半印及乾隆諸收藏印。詩堂上董其昌題'巨然雪圖，董其昌鑒定'。此圖表現(xiàn)奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹欹屈多之勢，坡石微用卷云法，已是李郭畫派風(fēng)貌，故此圖繪制時(shí)代已在巨然之后。
溪山蘭若圖，軸，絹本，水墨，縱185.5cm，橫57.5cm，克利夫蘭美術(shù)館藏
山居圖，絹本，墨筆，縱67.5cm，橫40.5cm，日本阪齋藤氏董藏
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