建筑概況：建筑設(shè)計(jì)：
貝聿銘（I.M. Pei）、貝氏建筑事務(wù)所（美國(guó)）
地點(diǎn)：江蘇，
蘇州市東北街204號(hào)
設(shè)計(jì)時(shí)間：2002年6月-2003年
完工時(shí)間：2006年10月
建筑面積：19000平方米（7500平方米展品陳列室，一個(gè)150座禮堂，辦公區(qū)和文物保護(hù)工作室，研究
圖書館以及庫(kù)房）
總造價(jià)：3.4億元
材料：
外墻、內(nèi)墻：水泥灰漿和花崗石裝飾
斜面屋頂：花崗石
天窗與屋頂結(jié)構(gòu)：建筑用涂漆結(jié)構(gòu)鋼
天窗玻璃：低輻射膜透明絕緣玻璃
天窗鋁材：金屬銀色和深灰色涂漆鋁型材
天窗遮光板：木制遮陽(yáng)簾（數(shù)碼式塑料貼膜鋁型材）
室內(nèi)陸板：花崗石及地板
官方網(wǎng)站：
http://www.szmuseum.com實(shí)拍視頻：視頻原鏈接：https://v.qq.com/txp/iframe/pl ... 0mvnk 視頻原鏈接：https://v.qq.com/txp/iframe/pl ... 27dx2 建筑綜述：貝聿銘大師設(shè)計(jì)的蘇州
博物館是一座現(xiàn)代的公共建筑，既有蘇州傳統(tǒng)園林建筑的內(nèi)涵，又是采用現(xiàn)代建筑語(yǔ)言的表達(dá)。他在傳承與創(chuàng)新的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)蘇州文化與現(xiàn)代空間理念的契合，達(dá)成了其對(duì)傳統(tǒng)文化予以再現(xiàn)與詮釋的意愿——“我企圖探索一條新的道路：在一個(gè)現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華?！?br>
建筑簡(jiǎn)介：蘇州博物館位于蘇州古城歷史保護(hù)區(qū)東北部，毗鄰16世紀(jì)明代拙政園（聯(lián)合國(guó)教科文組織世界文化遺產(chǎn)之一）和19世紀(jì)的忠王府（全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位）。博物館的建筑設(shè)計(jì)借鑒了蘇州傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的表現(xiàn)方式，承襲了粉墻黛瓦的建筑風(fēng)格和精致的園林布局藝術(shù)，并賦予新的含義，以求“中而新，蘇而新”。建筑采用分散布局的方法有機(jī)地融入原有的環(huán)境中。建筑群分為中、東、西三塊，中部為主要交通空間，由南到北依次為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為主展區(qū)，東部為次展區(qū)和辦公區(qū)。主庭院和博物館北邊的拙政園隔墻相連，從博物館望去，拙政園的高大古樹隨風(fēng)搖曳，新舊園景筆斷意連。博物館與東側(cè)緊鄰的“忠王府”和諧相處，相得益彰。
博物館設(shè)計(jì)在體量上遵循的原則是“不高、不大、不突出”。建筑以一層和地下一層為主，主體建筑檐口高度控制在６ｍ內(nèi)，局部二層主要位于遠(yuǎn)離控保建筑的中西部，也未超出周邊古建筑的限高點(diǎn)。通過(guò)巧妙布局和尺度控制，博物館和周圍原有建筑環(huán)境有機(jī)融為一體。此外，博物館外圍街區(qū)按“修舊如舊”原則進(jìn)行了整體修繕，形成了古香古色的傳統(tǒng)文化氛圍，博物館不僅成功融入了歷史街區(qū)，并為老區(qū)注入了新的活力。
在博物館建筑設(shè)計(jì)中，大量新技術(shù)、新材料和設(shè)計(jì)手法的運(yùn)用，使這組新建筑既有傳統(tǒng)蘇州園林建筑的特色，又處處散發(fā)著時(shí)代的氣息，而不失為一座十分現(xiàn)代的、高標(biāo)準(zhǔn)的博物館建筑。
建筑采用了鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)，大大解放了空間。建筑得以自由布局，明亮?xí)惩ǎ纬擅骺斓默F(xiàn)代建筑意向，徹底改變了傳統(tǒng)建筑沉悶的氣氛。屋頂設(shè)計(jì)上采用了幾何形態(tài)的坡頂取代傳統(tǒng)的坡屋頂，立體幾何形框架內(nèi)的金字塔形玻璃天窗時(shí)斷時(shí)續(xù)，使室內(nèi)空間充滿了情趣。另外，設(shè)計(jì)者對(duì)于光線進(jìn)行了細(xì)微的處理，根據(jù)不同展品對(duì)自然光照的不同要求，展廳里設(shè)計(jì)了天窗。且在大廳、走廊頂部，玻璃屋頂上及展廳高窗部位，大面積使用了木紋金屬遮光條，使博物館內(nèi)充滿柔和的天光，且光線隨時(shí)間變化而變化萬(wàn)千。建筑色彩采用蘇州傳統(tǒng)建筑的黑、白、灰色，形成粉墻黛瓦的建筑形象，但在屋面材料的運(yùn)用上，以“中國(guó)黑”片石取代
磚瓦，切割成菱形體塊干掛在坡屋面上，并與墻身連成一體。
走廊采光展廳采光而博物館的主庭院作為這組建筑群的靈魂，集中表現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的深厚功力。在主庭院上貝聿銘頗為煞費(fèi)苦心。“譬如不用傳統(tǒng)的太湖石，也不用我在香山用的石灰石，我希望從中國(guó)古代山水書畫中尋找園林設(shè)計(jì)的靈感，并與蘇州當(dāng)?shù)氐哪芄で山澈献?，?zhēng)取造出一個(gè)有新意的蘇州園林”。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的五分之一空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國(guó)人文氣息和神韻。多條通往山水園的門徑，使觀眾可以通過(guò)各個(gè)角度一睹現(xiàn)代版的江南園林水景風(fēng)光。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角。北墻之下為獨(dú)具創(chuàng)意的片石假山，貝先生一直對(duì)揚(yáng)州八怪中石濤的“片石山房”情有獨(dú)鐘，并有意在蘇州博物館中“以壁為紙，以石為繪”，從石頭著力。這種別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果．使人看起來(lái)仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為一體。山水園的假山用片石來(lái)擺放，就是將渾厚的大石頭切片，再高低錯(cuò)落排砌，營(yíng)造出米芾水墨山水畫的意境。石片假山從構(gòu)圖到每塊石頭的選擇，貝聿銘都傾注了許多心血。石片顏色由深入淺，在朦朧的江南煙雨籠罩中層巒迭嶂。而在月夜中，循著花園南面一株桂樹散發(fā)的芳香進(jìn)入山水園，可見園中水池朗月傾瀉，魚翔淺底。在若明若暗的景觀燈映照下，遠(yuǎn)山朦朧，竹林疏影橫斜婆娑，水畔涼廳亭亭玉立，湖面曲橋橫貫，如同一幅清寂空靈、意境迷人的立體水墨山水，靜觀自得個(gè)中三味。
片石假山?屋頂與采光蘇博新館屋頂主要有兩種形式，一是屋脊錯(cuò)落形成采光高窗的雙坡頂，構(gòu)成蘇博新館屋頂?shù)幕拘螒B(tài)。通過(guò)這些屋頂形成了與古城建筑肌理尺度相協(xié)調(diào)的總基調(diào)。二是二層高的中央大廳與“明四家”書畫廳的屋頂。與傳統(tǒng)建筑強(qiáng)調(diào)整體（群體）面貌而不突出單體個(gè)性不同，貝先生在形成建筑整體面貌的同時(shí)，試圖強(qiáng)調(diào)建筑的標(biāo)志性，而屋頂形體是貝先生借助的主要手段。從這組二層高的屋頂形體上，可以看到他幾個(gè)方面的想法：一是要有一定的高度；二是體量不能太大；三是形象要有個(gè)性。因而設(shè)計(jì)中，中央大廳與書畫廳的高度一度達(dá)到16.9m和16.5m（后被分別調(diào)整為15.3m和16m）。而造型上貝先生沒有沿用一層屋頂仿傳統(tǒng)坡頂?shù)乃悸?，設(shè)計(jì)了幾何形體切割升起的造型，從而減小體量并形成形象個(gè)性。由于主入口不在城市道路上，貝先生顯然很希望在城市道路上有一個(gè)標(biāo)志性的形象。因此，對(duì)書畫廳的一對(duì)屋頂（靠近城市道路齊門路）有意識(shí)地進(jìn)行了拔高強(qiáng)調(diào)。當(dāng)然貝先生對(duì)這組屋頂形體還有更深一層的構(gòu)思，那就是把中央大廳的造型刻意地“重復(fù)”書畫廳的造型，以此強(qiáng)調(diào)這一標(biāo)志性形象。當(dāng)人們進(jìn)入博物館大門時(shí)，人們由遠(yuǎn)觀而獲得的蘇博新館的意象，再次獲得了“確認(rèn)”與強(qiáng)調(diào)。
在新館建筑的構(gòu)造上，玻璃、鋼鐵結(jié)構(gòu)讓現(xiàn)代人可以在室內(nèi)借到大片天光，開放式鋼結(jié)構(gòu)替代傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料，屋面形態(tài)的設(shè)計(jì)突破了中國(guó)傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。由幾何形態(tài)構(gòu)成的坡頂，可令人聯(lián)想起蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，但其復(fù)雜的整體連接卻更具新意。首先，屋頂之上立體幾何形體的玻璃天窗設(shè)計(jì)充滿了情趣與匠心。貝聿銘借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法并進(jìn)行改良，天窗開在了屋頂?shù)闹虚g部位，這樣屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成一個(gè)折角，呈現(xiàn)出優(yōu)美的三維造型效果，不僅解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實(shí)用性難題，更豐富和發(fā)展了中國(guó)建筑的屋面造型樣式。其二，屋面以及其下白色墻體周邊石材的運(yùn)用，使建筑的整體風(fēng)格達(dá)成了統(tǒng)一。就屋面而言，如果用傳統(tǒng)的小青瓦，易碎易漏，需要經(jīng)常維修，其堅(jiān)固性、工藝性以及平整度都難以達(dá)到新館建筑的要求。為了使材料和形式協(xié)調(diào)，貝聿銘采用深灰色花崗石取代傳統(tǒng)的灰瓦，這種被稱為“中國(guó)黑”的花崗石黑中帶灰，淋了雨是黑的，太陽(yáng)一照顏色變淺成深灰色。石片加工成菱形，依次平整地鋪設(shè)于屋面之上，立體感很強(qiáng)。
玻璃屋頂與石屋面相互映襯，不僅在視覺造型上令人賞心悅目，而且在使用功能上也匠心獨(dú)運(yùn)，使得自然光線透過(guò)木貼面的金屬遮光條交織成的光影，進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區(qū)域和展區(qū)。光線經(jīng)過(guò)色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過(guò)濾所產(chǎn)生的層次變化，以及不同空間光線的明暗對(duì)比，仿佛能讓周圍的線條流動(dòng)起來(lái)，令人入詩(shī)入畫，妙不可言。大而敞亮的六角形狀，或大型落地式方窗，比起蘇州古典的裝飾性花窗簡(jiǎn)潔許多，更有利于獲得視覺感受，自然光線的完美導(dǎo)入克服了博物館人工采光所帶來(lái)的一系列弊端。
貝聿銘酷愛三角型與光線，“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝氏名言。光線與空間的結(jié)合，透過(guò)簡(jiǎn)單的幾何線條來(lái)營(yíng)造光影變化，使空間變化多端，讓景色隨腳步變化，隨視角變化，隨心情變化，讓人在移步換景之間，借助光線的忽明忽暗，產(chǎn)生不同的視野與感覺。這位“光線魔術(shù)師”對(duì)形式和光線的敏感與運(yùn)用，使其建筑作品自成一格，凸現(xiàn)審美價(jià)值。
墻體的設(shè)計(jì)貝先生在蘇州接受《紐約時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)，說(shuō)了這樣一番話：“我不想要一個(gè)完全蘇式的灰瓦飛檐，我需要一些新的東西來(lái)替代，發(fā)展建筑的體量……我就讓墻爬上了屋頂”。
深灰色花崗巖色帶劃分、勾勒白色墻面是蘇博新館墻體的形象特征。東方和西方藝術(shù)上的差異，前者強(qiáng)調(diào)對(duì)“線”的審美，后者突出對(duì)“體”的表現(xiàn)，無(wú)論是書法（西方?jīng)]有）、繪畫還是雕塑，東方藝術(shù)無(wú)不表現(xiàn)出這種“線”的審美特征，李澤厚先生稱之為“線的藝術(shù)”。建筑也一樣，單體的檐、脊、柱、架（木屋架）和群體平面鋪開的線型串聯(lián)組織，均強(qiáng)調(diào)了“線”而不是“體”這一特征。貝先生沒受縛于傳統(tǒng)的建筑型制，而是抓了這一藝術(shù)精神。對(duì)墻體的如此處理，我們可以把它理解為貝先生是在做像傳統(tǒng)繪畫那樣的白描和勾勒，或者干脆就是在白紙上橫豎撇捺。盡管在傳統(tǒng)建筑中我們很難找到類似的形象，但我們對(duì)此沒有陌生感。同時(shí)這種對(duì)墻面的劃分又不是隨意的。對(duì)大墻面的劃分起到了減少建筑體量感的效果；墻上部的再劃分完成了墻面與屋頂?shù)倪^(guò)渡；對(duì)洞口的勾勒突出了洞口的畫框感；而對(duì)墻轉(zhuǎn)角延伸至屋頂?shù)墓蠢眨瑒t是強(qiáng)調(diào)了墻與頂?shù)倪B續(xù)性。
人文情懷與典雅氣質(zhì)的精致門庭博物館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素，又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格。貝聿銘認(rèn)為，“大門的處理很重要，大門要有氣派，但又得有邀人入內(nèi)的感覺。我記憶中的許多所謂深宅大院，包括我兒時(shí)玩耍的獅子林，大多是高墻相圍，朱門緊閉。而博物館是公共建筑，我想在這里用一些新的設(shè)計(jì)手法，讓博物館更開放一點(diǎn)，更吸引人。同時(shí)，游客一進(jìn)大門，就應(yīng)感受到堂堂蘇州博物館的氣派。”中軸線上的中央大廳位于入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其前后進(jìn)出口及東西兩側(cè)伸展開去的天窗廊道，是連接博物館各個(gè)功能區(qū)的樞紐。這個(gè)擁有八個(gè)角的中央大廳設(shè)計(jì)巧妙，借鑒蘇州傳統(tǒng)建筑立貼式梁架結(jié)構(gòu)，材料則采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)，屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成，框架內(nèi)的玻璃和白色天花互相交錯(cuò)，像是一幅幾何形繪畫，透過(guò)玻璃屋頂，能夠看到湛藍(lán)的天空和飄浮的白云。
空間探究：一座具有古典精神的現(xiàn)代園林博物館通過(guò)空間整合度的分析，可以發(fā)現(xiàn)博物館中整合度最高的區(qū)域成環(huán)形分布，基本為一個(gè)閉合線路，串聯(lián)了博物館的大部分展覽空間，而閉合路線中又以幾個(gè)節(jié)點(diǎn)較為突出：門廳、東廳、西廳與博物館花園。而主要展覽空間成團(tuán)組式分布于西側(cè)，團(tuán)組中又有一整合度較高的空間統(tǒng)領(lǐng)其余；次要展覽空間與行政空間則排列式地分布于東側(cè)。故蘇州博物館的空間主要分三個(gè)層次：整合度最高的游覽主軸線——團(tuán)組內(nèi)的公共空間——各展覽空間；并且各空間層次為嵌套關(guān)系。
蘇州博物館在空間的形態(tài)和意義上繼承了古典園林中的主要空間，而在使用方式上將其融合進(jìn)了
展覽館參觀的整體流線中。博物館更多地體現(xiàn)了現(xiàn)代博物館空間序列的布置規(guī)則。在可視性上，蘇州博物館空間可視性是由博物館庭院——公共流線廊道——展覽空間分三個(gè)層次依次減弱。其視覺中心聚合度強(qiáng)，視覺中心與第二層次的互動(dòng)幾乎都是作為“被看”而存在著，圍繞庭院的一圈廊道主要從不同角度“看”中心；在可視度這一方面，蘇州博物館繼承了古典園林視覺通透、移步換景的特點(diǎn)，但在看與被看的主、客體關(guān)系處理上則較為單一。
蘇州博物館就其建筑類型而言是一座博物館，與作為私家園林的中國(guó)古典園林在功能要求與使用方式上都有所不同。介于這樣的差異，一座現(xiàn)代博物館在空間結(jié)構(gòu)與內(nèi)部邏輯方面完全繼承古典園林的特點(diǎn)是不可能的。蘇州博物館通過(guò)有選擇性地將古典園林的部分特點(diǎn)融合進(jìn)現(xiàn)代博物館的功能要求與空間布局之中，這些特點(diǎn)包括公共空間中心與視覺通透性，都是古典園林中具有代表性的元素。蘇州博物館在運(yùn)用這些元素的過(guò)程中又有所調(diào)整與適應(yīng)，使其成為一座具有古典精神的現(xiàn)代園林博物館。
庭院景觀設(shè)計(jì) ——“新鄉(xiāng)土傾向的景觀”1 對(duì)原有地域性環(huán)境的尊重
蘇州博物館新館選址在蘇州重要的歷史文化街區(qū)，緊鄰拙政園、忠王府。新館延續(xù)了蘇州傳統(tǒng)園林形制，總體采用傳統(tǒng)園林的分散式布局。主體分為東、西、中三塊。東、西兩側(cè)為建筑主體，采用了蘇州傳統(tǒng)院落式布局；中部為主庭院空間，分為北側(cè)水院和南入口庭院兩部分，中部以大堂和走廊隔開。新館北側(cè)布局依拙政園、忠王府圍墻平面形制而定。根據(jù)文物法相關(guān)規(guī)定，新館與拙政園、忠王府圍墻應(yīng)留出適當(dāng)距離，結(jié)合建筑的退讓、建筑的墻面分割以及屋頂?shù)妮喞纬闪颂K州傳統(tǒng)街巷景觀效果?？拷菊@、忠王府一側(cè)種植竹籬，作為界面的軟化。博物館新館亦注重在城市方面的景觀延續(xù)性，博物館高１~２層，局部凸出屋面，建筑體量與周圍城市建筑體量相當(dāng)，建筑色彩延續(xù)黑、白、灰，能很好地融于城市的環(huán)境。
雨中蘇博2 對(duì)傳統(tǒng)材料、技術(shù)的解讀
使用傳統(tǒng)材料，技術(shù)雖能取得與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，卻不能完全滿足現(xiàn)代景觀功能的需求和設(shè)計(jì)者對(duì)景觀個(gè)性的追求：“新鄉(xiāng)土”對(duì)待材料、技術(shù)持有兩種態(tài)度：①傳統(tǒng)材料、技術(shù)演繹新形式；②使用新材料、新技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)材料、技術(shù)進(jìn)行新的解讀。
蘇州博物館新館庭院設(shè)計(jì)采用新材料、新技術(shù)寫仿蘇州傳統(tǒng)園林意境。
水院中八角茶亭采用鋼結(jié)構(gòu)取代傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)，玻璃屋面取代傳統(tǒng)小青瓦屋面，給人晶瑩剔透與輕盈的形象，傳統(tǒng)園林中亭則通過(guò)屋頂?shù)钠鹇N給人以輕巧的形象。新館由于主體建筑采用鋼結(jié)構(gòu)體系，屋頂?shù)靡赃M(jìn)行自由組合。通過(guò)對(duì)幾何形體和四坡屋頂高低錯(cuò)落的組織，形成豐富的屋頂形象，這是對(duì)傳統(tǒng)園林建筑屋頂錯(cuò)落有致效果的新解讀。建筑色彩沿襲蘇州傳統(tǒng)建筑色彩，屋面采用“中國(guó)黑”菱形片石干掛在坡頂之上，墻身采用水泥灰漿和花崗石裝飾，形成粉墻黛瓦的景觀形象。庭院鋪裝亦采用花崗石，利用現(xiàn)代工藝對(duì)傳統(tǒng)工藝進(jìn)行模仿。燈具等小品造型簡(jiǎn)潔、色彩淡雅，與整個(gè)庭院氛圍相融。
新館庭院設(shè)計(jì)既有現(xiàn)代氣息，又不失傳統(tǒng)蘇州園林灰、淡、雅的意境。
3 對(duì)傳統(tǒng)景觀形態(tài)、手法的擷取與借鑒
（1）對(duì)山、石、水、花木、小品等常用造景元素的借鑒
山、石：傳統(tǒng)園林常根據(jù)園林大小疊造石山、石峰、石壁、或僅置少量湖石摹仿自然山林。石常用湖石、黃石。山、石形態(tài)講究與自然形態(tài)相接近。
新館庭院中置石有對(duì)傳統(tǒng)園林置石手法的直接借用，如新館西側(cè)建筑庭院就采用單塊湖石為峰。新館北側(cè)水岸理石借鑒傳統(tǒng)蘇州園林中壁山做法，然其手法不同舊制。傳統(tǒng)園林中壁山常依墻而設(shè)石峰數(shù)座，以仿山水畫境。新館水院北依拙政園圍墻，依墻鋪設(shè)卵石池岸，其上置石。石頭處理采用人工切片，成遠(yuǎn)山輪廓狀?？紤]到圍墻有轉(zhuǎn)折，自遠(yuǎn)而望，右高左低，右近左遠(yuǎn)，置石也順應(yīng)其勢(shì)，右高左低，呈由右及左連綿起伏之狀。其寫仿山水的意境與傳統(tǒng)園林是一脈相承的。
理水：新館水院規(guī)模適中，形狀較為規(guī)整，似留園水面。通過(guò)橋、亭等的劃分，以及自身的張弛，水面空間有聚有分。池岸低平，具有親水性。在借鑒傳統(tǒng)理水手法的同時(shí)，亦有創(chuàng)新之處。新館北側(cè)池岸呈自然曲線形，用卵石堆砌。而傳統(tǒng)園林則多用湖石、黃石堆砌，岸邊種植花木。新館其余池岸處理成直線形，偶有轉(zhuǎn)折，形象簡(jiǎn)潔，不多贅飾。東岸中部與橋相連處凸出岸邊，豐富了池岸層次，是對(duì)傳統(tǒng)園林中石磯形態(tài)的借鑒。
花木、小品：博物館中植物舍棄了傳統(tǒng)園林中追求樹木形態(tài)本身的天然之趣，追求層次性和豐富性的特點(diǎn)，而是突出了單株的觀賞，樹的造型經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和修剪，與同樣經(jīng)過(guò)刻意設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑相稱，具有不同于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代感。但在樹種的選擇上，延續(xù)了古典園林的特色，多選用古典樹種，如松（Pinaceae）、竹（Bambusoideae）、柏（Cupressaceae）、桂花（Osmanthus fragrans ）、杏樹（Prunnus armeniaca ）、睡蓮（Nymphaea tetragona）、紫藤（Wisteria sinensis ） 等。
特別值得一提的是紫藤園中的紫藤，嫁接于從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上修剪下來(lái)的枝條，攀附于由64個(gè)正方形構(gòu)成的大正方形金屬框架上。藤是老的，架是新的；藤是文化的延續(xù)，架是現(xiàn)代文明的象征，一支藤條溝通古今的時(shí)光隧道，延續(xù)了蘇州綿延的文脈。
紫藤園（2）橋的模仿與創(chuàng)新
新館中用橋連接?xùn)|西兩岸，橋用折線形，是對(duì)傳統(tǒng)園林中曲橋形制的模仿，橋面貼水而建，欄桿強(qiáng)調(diào)水平線條，比例恰當(dāng)，橋面低平，形象簡(jiǎn)潔、輕快。傳統(tǒng)園林中曲橋常用石板搭建，新館則采用混凝土現(xiàn)澆而成，具有現(xiàn)代感。傳統(tǒng)園林中曲橋與池岸相連處常用石汀步模糊交接。新館則在橋與池岸交接處設(shè)一黃石踏步作為過(guò)渡，創(chuàng)新中透露出古意。橋的轉(zhuǎn)折處，向南伸出一八角平臺(tái)，意在讓人瀏覽院中四周景致。但其位置與八角茶亭過(guò)為靠近，略顯局促，并未達(dá)到預(yù)想中的效果。
（3）借景、對(duì)景、框景等傳統(tǒng)手法的運(yùn)用。
借景、對(duì)景與框景：傳統(tǒng)園林對(duì)于外部空間的處理?！八讋t屏之”、“嘉則收之”。借景是傳統(tǒng)園林?jǐn)U大空間視域、塑造審美意境的重要手法。水院北側(cè)疊山借用拙政園圍墻、園內(nèi)樹木為其背景。博物館入口處留出一廣場(chǎng)，借用南側(cè)東北街市河景致，置身博物館入口庭院，可覽其景。
借景對(duì)景手法也在新館庭院中屢次體現(xiàn)。置身大堂北望，庭院北側(cè)疊山尺度適宜，儼然一幅“層巒山水”畫卷。水院中八角亭成為院中多處對(duì)景，如東岸“石磯”處門屋與之東西相映成趣。
通過(guò)門窗框架或其中花格實(shí)現(xiàn)對(duì)室外景的框取也是傳統(tǒng)園林景觀中常用的手法。新館朝向庭院借鑒傳統(tǒng)建筑開窗形制，院中景色被框其中，宛如畫作。窗邊比傳統(tǒng)園林中的窗邊厚重，強(qiáng)調(diào)了框景的用意。中堂大門開圓形門洞，內(nèi)外兩扇，置身南入口庭院，透過(guò)圓形洞口宛然可見北側(cè)庭院景致，置身大堂則可見東北街河景致。新館北側(cè)休息室出口正對(duì)水院茶亭處設(shè)一矩形門框，茶亭恰好被框其中。
框景圖紙：一層平面二層平面貝聿銘小時(shí)候在獅子林本文貢獻(xiàn)方：文字來(lái)源：蘇州博物館官網(wǎng)；《結(jié)合蘇州博物館新館庭院設(shè)計(jì)談景觀設(shè)計(jì)中的新鄉(xiāng)土傾向》張峻；《蘇州博物館設(shè)計(jì)對(duì)中國(guó)古典園林發(fā)展的啟示》焦倫 等；《基于空間句法對(duì)蘇州博物館與留園的空間結(jié)構(gòu)對(duì)比分析》金剛；《蘇州博物館新館》范雪
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