宋代五大名窯之一的哥窯，在陶瓷史上有著舉足輕重的地位。2017年秋，一件元代哥窯倭角方洗在北京保利“佞宋”專場(chǎng)中，以2645萬元成交，雖然超過起拍價(jià)10倍之多，依然被研究者認(rèn)為價(jià)格偏低。哥窯有著怎樣的身世之謎？為何在市場(chǎng)上難有出頭之日？
“芝為華彩玉為肌，火氣全無古氣披，恰是白描吳道子，觀音妙相手中持?！?/p>
這是清代好古天子乾隆帝夸獎(jiǎng)哥窯的一首詩。在他贊美瓷器的近 200 首詩中，描寫哥窯的就近 20 首。清代丁觀鵬所繪《弘歷鑒古圖》中擺滿古物的案臺(tái)上，就擺著傳世哥窯的瓶、爐、盤等器皿。被列為“宋五大名窯”之一的哥窯，在陶瓷史上有著舉足輕重的地位。自命風(fēng)雅的乾隆，對(duì)哥窯瓷器自然也是傾心不已，將其視為珍品。
2017 年秋，一件元代哥窯倭角方洗出現(xiàn)在北京保利“佞宋”專場(chǎng)中。在哥窯研究者、英國(guó)倫敦東方陶瓷會(huì)員黃驥看來，這件方洗的器型、釉色、紋片、功能所體現(xiàn)出的綜合氣質(zhì)符合任何一個(gè)愛瓷人心中的“宋哥窯”。同樣器型的作品，大維德基金會(huì)藏一件，仇焱之舊藏一件。他認(rèn)為，器物標(biāo)注的雖是元，但應(yīng)該是在宋代，和他一樣將這件器皿的時(shí)間定格于南宋基本成為藏家和研究者的共識(shí)。
哥窯倭角方洗歷經(jīng)數(shù)位名家遞藏，并可見于多次極為權(quán)威的展覽出版之中，著名者如關(guān)善明之“沐文堂”，“敏求精舍三十周年展覽”也展出了此器。在如今的拍賣市場(chǎng)上，覓得這樣一件有著如此清晰來源記錄的哥窯精品實(shí)為難得。
該方洗估價(jià)300萬~ 350萬元，以260萬元起拍，在多位買家的多輪競(jìng)價(jià)之后，加傭金以2645萬元成交，超最低估價(jià)10倍之多?；仡櫳弦淮卧?003年倫敦蘇富比217萬元的成交價(jià)，可謂一次價(jià)格的飛躍。
高古瓷收藏家、研究者崔凱則認(rèn)為這一價(jià)格還是偏低，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠！直觀來看，此器的釉質(zhì)特征、工藝、造型的開門度非常高，而且經(jīng)海外重要藏家收藏過，其來源可靠、流傳有序，可靠性就比較高。十幾年前的 200 多萬元，如果買明清官窯，比如洋彩、粉彩，可能現(xiàn)在出手的市值一件就是兩三千萬元，加在一起，過億或者兩三億都很正常?！彼f，“所以如果單純按投資來說的話，這是個(gè)稍許失敗的投資，時(shí)間成本很高，并不是很理想。”
宋五大名窯中，哥窯市場(chǎng)價(jià)格最低，這樣的行情又是何因 ？
哥窯之魅：歷代膜拜
哥窯目前受關(guān)注，一定程度上得益于北京故宮博物院正在舉辦的“金絲鐵線—故宮博物院哥窯瓷器展”及相關(guān)研討會(huì)，該展將大眾對(duì)于哥窯瓷的熱情提升到了一個(gè)新的高度。展覽基本上把故宮藏的百余件傳世哥窯全部展出，這是歷史上沒有過的，也是首次舉辦這樣的展覽。故宮博物院器物部主任、陶瓷研究所所長(zhǎng)呂成龍介紹，其中不乏灰青釉膽式瓶、灰青釉凸弦紋瓶等，都是難得一見的精品。
哥窯具有宋瓷器形端莊、釉色酥潤(rùn)含蓄的特點(diǎn)，于靜謐中散發(fā)出不飾粉黛、洗去鉛華的自然之美，充份體現(xiàn)出哥窯一系最為人稱許的審美特征。崔凱將哥窯之美概括為“殘缺美”—本來是釉料、控溫的失誤之處，卻孕育了哥窯自然天成、無可比擬的美?！皬木駳赓|(zhì)上，哥窯恰如其分地符合禪宗孕育出美的 7 個(gè)要素：不均齊、脫俗、自然、簡(jiǎn)素、靜寂、枯槁、幽玄?！彼胃绺G在后世備受青睞，明清至今，一直作為名瓷而進(jìn)行仿燒，尤以明清仿制居多，且各具風(fēng)格，被稱為仿哥窯或仿哥釉，但其工藝均無法媲美宋代哥窯。
從目前的考古發(fā)掘和傳世實(shí)物來看，景德鎮(zhèn)在明宣德年間就已成功仿制哥窯瓷器，除個(gè)別形神兼?zhèn)洹卓蓙y真的仿品外，其他一般均以青花楷體署本朝年款。明中后期摹古成風(fēng)，精仿哥窯頗具宋代遺韻。明晚期的文人士大夫特別重視哥窯瓷器，尤其作為文房擺設(shè)。文震亨的《長(zhǎng)物志》中就提到：“堂中插花，乃以漢之銅壺、太古尊、罍或官、哥大瓶，方入清供?！币彩鞘艿竭@種風(fēng)尚的影響，明晚期出現(xiàn)了大量哥窯仿品，甚至將前代器物人為染色，做成哥窯瓷器的效果。
清代御窯廠于康熙朝開始仿哥窯，乾隆時(shí)期的仿品最多，品質(zhì)也最好，他甚至頒發(fā)多道諭旨，要求仿燒力求似真。在此之后，幾乎歷朝都有仿哥窯。黃驥介紹，明清時(shí)期的仿哥窯瓷器，一般注重仿制瓷器的釉色和開片，造型則比宋哥窯更為多樣，其中尤以雍正、乾隆朝的仿制水平最高；另一類是純粹摹古的作品，現(xiàn)在已經(jīng)很難判斷其與宋哥窯的區(qū)別；還有民窯仿制的哥窯，但品質(zhì)就大打折扣了。
民國(guó)至今日，收藏家對(duì)哥窯更是趨之若鶩，仿制品大量產(chǎn)生。著名古陶瓷鑒定專家孫瀛洲曾指出，民國(guó)時(shí)期有大量偽刻“乾隆御題詩”的汝、官、哥、鈞、定窯作品被洋人高價(jià)買走。甚至在大維德如此重量級(jí)藏家手上，也有一件民國(guó)偽刻“乾隆御題詩”官窯碗。
生世之謎：迷霧重重
“哥窯”一名最早見于明宣德年間的《宣德鼎彝譜》，其中記載：“內(nèi)庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定各窯器皿……”由于柴窯被認(rèn)定為五代所燒，故后世將“官、哥、汝、定、鈞”列為宋代五大名窯。
由于缺乏同代文獻(xiàn)，且后代記錄也只是一鱗半爪，文獻(xiàn)之間還互相矛盾，因此直到今天，哥窯的身世仍舊是個(gè)不解之謎。到目前 ， 考古實(shí)物及文獻(xiàn)仍舊無法一一對(duì)應(yīng)，哥窯生世迷霧重重。崔凱表示，在“金絲鐵線一2017 年故宮博物院哥窯學(xué)術(shù)研討會(huì)”后，與會(huì)者對(duì)產(chǎn)地有了大致統(tǒng)一的意見：傳世哥窯的窯口應(yīng)該是杭州，而不是龍泉。如果這一共識(shí)成立的話，直到明代的文獻(xiàn)才把哥窯當(dāng)作單獨(dú)的瓷器窯口出現(xiàn)，那么哥窯這個(gè)窯口就不存在？業(yè)內(nèi)還有另一種觀點(diǎn)：傳世哥窯可能是南宋官窯生產(chǎn)出來的一種品種，并不是一個(gè)單獨(dú)的窯口，哥窯是官窯瓷器里的一個(gè)品種?！斑@樣一來，哥窯的身份就很尷尬了，這是學(xué)界長(zhǎng)期存在爭(zhēng)議的問題?！?/p>
“哥窯問題，千古懸案，各家觀點(diǎn)，五花八門?！秉S驥表示，關(guān)于窯址之爭(zhēng)，有杭州鳳凰山說，有龍泉說，有河南說，有景德鎮(zhèn)說。“立場(chǎng)不同，目的不同，方法不同，結(jié)論千奇百怪?！辈贿^，在他看來，哥窯研究的根基在于“傳世哥窯”即清宮舊藏的這批哥窯，“傳世哥窯”或是宮廷傳承，或是清代帝王搜集，以及所有從清宮流入天津、山東、揚(yáng)州、上海乃至海外的器物，它們流傳有序，具有相同特征、自成體系。
先后由英國(guó)藏家Harry Garner爵士及著名美國(guó)慈善家暨收藏家賽穆旼（Mortimer D。 Sackler）醫(yī)生遞藏，于1952年在倫敦的東方陶瓷學(xué)會(huì)“汝窯及官窯”展覽及1954年于威尼斯總督宮展出
在研討會(huì)上，著名陶瓷鑒定專家耿寶昌將自己上過手，源于清宮舊藏的 60 多件“傳世哥窯”的研究，總結(jié)出其特征：黑胎或深色胎，器型仿青銅器，紫口鐵足，乳濁釉，釉面失透、如“粥皮”，釉面油膩，器物口沿常有一道較厚的釉層，俗稱“釉環(huán)”。他還表示：別具特色的“傳世哥窯”瓷器是宋代產(chǎn)品。
哥窯以其獨(dú)特的“金絲鐵線”卓立于幾大名窯之中?！敖鸾z鐵線”即器身在燒制過程中，由于胎質(zhì)和釉的膨脹系數(shù)不同，出窯后形成的紋片，俗稱“文武片”“百圾碎”“墨紋梅花片”“葉脈紋”。崔凱將哥窯的這種特質(zhì)稱為“殘缺美”。
陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中也提到將“攢珠聚球”作為判斷哥窯真品的標(biāo)準(zhǔn)之一?！叭绻?、哥釉泡之密似攢珠，……這些都是不易仿作的特征，可以當(dāng)作劃分時(shí)代的一條線索。”“攢珠”指的是哥窯瓷的釉內(nèi)氣泡細(xì)密得像一顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內(nèi)壁和外壁。
按照可靠的標(biāo)準(zhǔn)來看，“傳世哥窯”現(xiàn)主要藏于北京、上海、臺(tái)灣及海外各大博物館。故宮博物院共有 63 件傳世哥窯，其中 57 件是一級(jí)品 （ 國(guó)寶級(jí) ），珍品比例非常高。大維德收藏的30 多件官、哥窯，也是故宮舊藏。再加上流散在海內(nèi)外的，已知有記載的，總數(shù)也不過二三百件左右。因此，能在市場(chǎng)得到藏家公認(rèn)、市場(chǎng)流通的哥窯瓷器少之又少。
哥窯之價(jià)：偶有驚喜難出頭
傳世哥窯研究雖然迷霧重重，但其所蘊(yùn)含的深厚歷史、文化及藝術(shù)價(jià)值卻為世所公認(rèn)，珍貴性毋庸置疑。在拍賣市場(chǎng)，只要有哥窯現(xiàn)世，必定是國(guó)寶級(jí)的，但它的價(jià)格卻與其藝術(shù)價(jià)值嚴(yán)重不符。缺乏統(tǒng)一的認(rèn)知，是導(dǎo)致哥窯的整個(gè)市場(chǎng)價(jià)位呈現(xiàn)一種低迷狀態(tài)的主要原因。
文 / 蔣龍安
圖片提供 / 故宮博物院、北京保利、臺(tái)北故宮、香港佳士得、香港蘇富比
聯(lián)系客服
