□ 齊玉新
一
前不久，一個收藏家給我發(fā)來一條短信說“你寄給我的林再成絹本手卷是印刷品！”我一愣——怎么可能呢？！他說“手寫的怎么跟印刷的效果似的？”我只好給他出了一個餿主意——你把手卷泡在水盆里，湮墨就不是印刷的。
林再成 行書 王維詩二首 35cm×35cm 紙本 2012年
我與再成認識差不多有十年了，自八屆國展看著他現場考試、獲獎之后就覺得他好像在書壇上消失了一樣。于是我很奇怪，大家都在折騰，他為啥沒動靜了？
林再成 草書 王安石詩軸 27cm×55cm 紙本 2008年
去年夏天在蘇州，因為“書法蘇軍”的采訪我才真正知道了他這些年到底干嘛去了，才真正飽覽了十年磨一劍之后的林再成書法藝術。原來，這十來年的時間，他就終日沉浸在書法的古代經典長河中默默地修煉著自己。在當下物欲橫流的時代，一個七十年代的書法家能夠耐得住寂寞，我?guī)缀鯖]有見過。面對他的作品中的技術含量與十年前相比，只好用震驚兩個字來表達了。
二
在當代，搞書法顯然是很幸運的。專業(yè)的書法院校教育、那么多的資料和資源（甚至有些古人都沒見過）、發(fā)達的媒體、眾多的國展平臺資源，因此這也是一個少年成名的時代，所謂“自古英雄出少年”，在書法領域這些年被充分的體現出來了。
林再成 行書 白居易詩五首 50cm×85cm 紙本 2012年
可是，我一直認為盡管當代是一個青年優(yōu)秀書法家輩出的時代，然而“早熟”卻掩蓋不了“青澀”，這也是當代書法存在的最大問題——技術不過關！很多書法家依仗自己的才氣逼人，創(chuàng)作全憑才情，作品自然激情充溢、瀟灑縱橫，可是如果用一生的時間去考量一個書法家的時候，才情、才氣總會隨著年齡的變化而慢慢褪去。有人說，老了，拼的是學養(yǎng)和功力。功力是什么？是技！
林再成 行書 賈島《雪晴晚望》詩軸 23cm×138cm 紙本 2012年
“技近乎道”這是一個人人皆知的道理，在錘煉技術的寂寞之路上，再成埋頭去做了，這是一個書法家難能可貴的清醒認識?；蛟S有人說，書法是藝術，是抒發(fā)心性的藝術形式?？墒牵夹g不過關，如何才能更好、更準確、更自由的承載一個藝術家的情緒和思想呢？在這一點上，再成對于技術的錘煉是非常聰明和理智的，也只有這樣，才有他的爆發(fā)。
三
再成是一位以行草書創(chuàng)作為主的書法家，盡管我們所能見到的作品基本都是行草書，可書路卻非常寬。比如，他的大字行草書取法宋代諸家，尤以米芾為主，用筆雄強潑辣，線條粗壯挺拔，頗有“刷”字之神采，觀之深有汪洋恣肆之感，酣暢淋漓。大字難做，很多人做大字用筆卻有粗糙之病，雖則有氣勢，卻失之荒率，不見筆墨。再成的大字行草書在用筆上十分講究，點畫精微，起承轉合拿捏準確，足見其精湛的用筆技術。大字難做，而能做到氣勢與精到則非常之難，很多人也只好取神舍貌，這個，包括古代書家中也不鮮見。
林再成 行書 郎士元詩團扇 20cm×25cm 泥金 2009年
如果通覽再成的小字行草書，你會驚訝于他對幾種風格的駕馭能力。比如，他能做米家風格的小字行書，用筆提按變化很大，鋪毫痛快而又于細膩處纖毫畢現，可謂風檣陣馬、開合有度；他還能寫一手沉靜圓融的元代趙孟頫風格的小行書，只見筆毫在宣紙上婉轉回環(huán)，一派蕭散的松雪味兒魏晉風度溢于紙上；當你見到他的另一種小行書的時候，又會驚嘆于那種規(guī)整謹嚴的法度在筆尖下快速的流淌，一點一畫之間腕下自然生發(fā)出康里子山的神韻。
林再成 行書 孟浩然詩斗方 33×33cm 紙本 2011年
我曾經納悶好幾種風格截然不同的行書，林再成是怎么在手下生成的？他說，一個是技術的熟練和扎實；一個是對于古人經典的深刻理解。我想，能夠清晰地分開不同的風格和“技術參數”，上述兩點不是輕易就能夠做到的。
四
作為一個書法家，是需要有自己的藝術主見的，最可怕的是隨波逐流，終將會淹沒在時代的長河中；最可貴的是有一個清醒的思路，能夠深入的去挖掘被別人忽略的盲點。在當代魏晉書風籠罩的創(chuàng)作格局下，林再成十年如一日的瞄準宋元書風，去錘煉自己的技術、去與古人做著心手雙暢的技術融合，最終他不與人同。
林再成 行書 南北朝詩二首扇面 27cm×48cm 泥金 2008年
學米者不乏其人，而能沉浸在米芾的手札中，從中提煉自己的技術語言，并由此形成自己的藝術風格，這是再成的聰明之處。潛心趙孟頫的書法，這又何嘗不是對魏晉書風的另外一條通道呢！而涉足康里子山并由此融合成為自己的一個藝術語言，這難道僅僅是獨辟蹊徑嗎？我想，這或許又是再成對于古典經典深刻理解與發(fā)現的體現。
很多時候就是這樣，第一個發(fā)現道路的人就成了領路者，后面的人就成了隨從。
五
前些天，我曾經和一個剛學書法的人講——其實書法很簡單，一是你能夠控制住毛筆，正確、合理的使用它；二是你腦子里面要有東西。于是，用你的手準確的表現出來，你就是書法家了。說起來很簡單，真正能做到了，那就是“心手雙暢”了。
林再成 行書 王維詩軸 35×140cm 絹本 2012年
一個書法家，需要一輩子做臨摹古人經典書法的事情，這個過程其實就是反復錘煉技術的過程，這個過程也無非就是——不斷地訓練手的技術，不斷地強化對古人書法的記憶過程。賣油翁那兩下子就是技術，而他的那兩下子難道不是表演藝術嗎？他最終道出了真諦“唯技熟耳”！作為書法藝術，我們的情緒、心性、思想、審美最終還是要通過筆墨線條來傳達出來，沒有精熟、準確的技術表現手段，一切又都是空的。
林再成 行書 鄭板橋詞小品 36×50cm 紙本 2012年
難怪有人以為林再成的字像印刷的，這是因為他的技術太高妙了，以至于每一個點畫、每一根線條、每一個用筆動作都非常嚴謹、精熟，他的用筆技術已經完全超越了一般意義上的手工書寫，而只有如此，他才能正確、準確的來用毛筆、用線條傳達他的審美追求。所謂藝術中的“無意于佳”，應該理解成是建立在技法純熟基礎上的率意和自然流露。
林再成 蘇軾西江月三首
面對林再成的書法，我堅持認為，他對于技法的錘煉最終決定他會不斷超越他人并超越自己的今天；他對技法的錘煉，也最終決定他的作品會不斷趨于完美。一件藝術品，也只有近乎完美的技法，才能決定他的藝術品質。沒有絕妙技法的藝術品都不是好的藝術品，如同沒有技術含量的書法作品一樣——絕對不是高級的書法作品。
書法的技術，包含了用筆、結構和章法，現在，林再成完成了技術的熔鑄，那么，技近乎道就在他的眼前！
—————藝術簡介—————
林再成
1970年生于黑龍江綏化，1995年畢業(yè)于中國美術學院國畫系書法篆刻專業(yè)，系中國書法家協會會員，江蘇省書法家協會理事，江蘇省青年書法家協會副主席，東南大學中國書法研究院研究員，國家文化部青聯中國書法篆刻藝委會委員，全國70年代書家藝委會委員，蘇州市青年書法家協會主席，蘇州市書法家協會主席團委員兼創(chuàng)作委員會副主任，甘肅書法院藝術顧問，江蘇省國畫院特聘書法家。作品先后三十余次入展由中國書法家協會主辦的各項重大展覽，并獲得全國第八屆書法篆刻展書法最高獎“全國獎”。 2006年被江蘇省文聯、江蘇省書協授予首批“江蘇省優(yōu)秀青年書法家”稱號。2012年榮獲江蘇省文聯推選的“江蘇省首屆十大優(yōu)秀中青年書法家”稱號。2014年9月榮獲江蘇省書法最高獎“首屆江蘇書法獎”。
現任教于蘇州工藝美術職業(yè)技術學院。
———本欄目由蘇州市書法家協會協辦
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