《影》上映到現(xiàn)在，票房4.47億，評分一直保持在7.5。
老謀子回勇，令人欣慰。
好消息還接著傳來——
前幾天金馬公布提名，《影》12項提名領(lǐng)跑全場，其中鄧超、孫儷雙中最佳男女主提名。
無論最終獲獎與否，他們都贏了——
成為首對同一屆提名金馬影帝、影后的夫妻。
說到《影》，Sir感受更深的，肯定還是鄧超，畢竟，這部電影他演了兩遍。
一遍境州，一遍子虞。
記者致電鄧超的時候，他正在浙江蘭溪拍攝自己的第三部導(dǎo)演作品《銀河補(bǔ)習(xí)班》，還開玩笑：“不知是子虞提的名還是境州提的名。”
比起鄧超下一部導(dǎo)演作品，Sir現(xiàn)在更關(guān)心的還是他的表演。
為此，Sir請同事法蘭西膠片電話采訪了鄧超。
重新復(fù)盤了《影》的故事。
采訪之前，鄧超還專門從片場附近的酒店出發(fā)去電影院，刷了一遍。
帶著滿腦子的“《影》像”，鄧超和毒舌電影大戰(zhàn)三百回合不倦怠。
電話采訪足足聊了將近90分鐘。
細(xì)節(jié)夠你再刷一遍的。
我玩泥巴的時候就受張藝謀影響了
毒舌：聽說你剛從影院看完《影》回來？
鄧超：對，我其實不用看，因為這個電影已經(jīng)刻在腦子里，它就是那么重的存在，就跟那個印書機(jī)一樣。
我演的電影基本上都是這種感覺，更別說是經(jīng)歷了兩個人物，在同一個電影里。
毒舌：金馬獎?wù)f張藝謀這次回勇了，你正好踩在他回勇的這一刻。他對你的影響在哪里？
鄧超：我覺得中國的電影人，中國的觀眾，對于張藝謀導(dǎo)演是不用多說什么了，那就是一個電影本身的存在，就是像一個電影精神一樣存在。
我相信每一個我身邊的朋友，甚至是包括行內(nèi)的朋友，包括演員、記者朋友也好，他們的感覺跟我應(yīng)該是差不多的。
我肯定是他的影迷，甚至是更早看《紅高粱》的時候，他的電影給我的很多，但也不都是表演上的啟蒙，或者說是導(dǎo)演上的啟蒙、專業(yè)上的啟蒙，我覺得那可能就是對一個普遍觀眾的一個電影啟蒙。
因為那時候電影也不多，優(yōu)秀的電影更少，那時候就是他拍的電影，那里面唱的《祝酒歌》，“九月九釀新酒，好酒出在咱的手”（唱了起來）……
毒舌：見了皇上不磕頭，反抗精神。
鄧超：對，那時候天天嘴巴上在哼這個，玩泥巴的時候，1987年我才八九歲，十歲不到。
鞏俐姐給我中國女性那種感覺，然后姜文老師光著膀子，《紅高粱》整個電影情節(jié)，就是給你感覺電影是這樣的。
不斷不斷地去看張藝謀在各種電影里變身，代表中國把中國文化推給世界，我覺得他是很了不起的一個人。
毒舌：最喜歡他的片子是？
鄧超：最喜歡《活著》。
毒舌：你覺得早期張藝謀電影的表達(dá)有延續(xù)到《影》嗎？
鄧超：有的。這部電影于我而言，肯定是爽到了。
任何一個把表演當(dāng)成自己摯愛工作的人，看到子虞和境州的時候，一定會為之癡迷的。
因為我也在開始做導(dǎo)演的嘗試，最近對每一個導(dǎo)演又是重新迷戀。有一方面是一種重新學(xué)習(xí)，就是除了表演方面之外，在導(dǎo)演的視角上去學(xué)習(xí)，近身看他怎么拍東西。
說他有沒有這些風(fēng)格上的延續(xù)，我覺得他在這方面特像一個孩子。他最近又拍完了一部電影（《一秒鐘》），很快。他在去威尼斯之前，我很遺憾沒有跟他們同行，因為我自己這一部（《銀河補(bǔ)習(xí)班》）開始拍了，這是我第三次導(dǎo)演電影。
他對拍電影如饑似渴，想有好故事，想有不同的嘗試，我也沒事跟他聊這些，他之前做過的像古裝、喜劇，還有一些小人物，現(xiàn)實主義的東西。
拍《分手大師》時第一次收到邀請，那時候主要談三國
毒舌：《影》一開始的劇本是《三國·荊州》，這本子在圈里也傳了好久，我想問你一開始拿到的是一個什么樣的本子呢？
鄧超：其實最早是我在《分手大師》那一年，我在毛里求斯拍我的第一個導(dǎo)演作品。然后劉天池老師給我打電話。因為她也是我老師，跟張藝謀導(dǎo)演的關(guān)系也很好。
當(dāng)時說的就是你剛才描述的劇本形態(tài)，三國故事，然后就在約，什么時候見一下，什么時候回國，然后這個事就告一段落，擱下了。那應(yīng)該是五年前了，很早了，所以張藝謀又開始做了一次修改，后來就是前年開始約會，一約會把這個事一聊，其實就是現(xiàn)在看到的這樣一個雛形，當(dāng)然后來我們也會有很多集思廣益的改動，但是大框架是沒變的。
毒舌：當(dāng)時還要再去補(bǔ)三國的東西嗎？
鄧超：那當(dāng)然，我對三國很熟悉，身邊有很多三國迷，以俞白眉為主，然后各種正的、野的，還有什么手繪本，這么多年也看了很多。
毒舌：但到最后，原始劇本感覺就像保留一個歷史的框架一樣，保留一個歷史的脈絡(luò)。
鄧超：對，基本上沒有什么關(guān)系了。主題也不太一樣了，它就是圍繞影子這個事，導(dǎo)演也是說圍繞影子這個東西。
減肥狂魔不敢和阿米爾·汗較勁，逼得香港營養(yǎng)師想辭職
毒舌：這次演兩個角色，要健身+瘦身，你內(nèi)心中會不會有一種較勁，就是跟克里斯蒂安·貝爾、阿米爾·汗、羅伯特·德尼羅這類折磨過身體的演員較勁，就感覺好像中國演員也得來一個這樣的？
鄧超：用“較勁”這個詞特別好，但是不敢當(dāng)。
我覺得首先他們都是我偶像，你剛剛提的這幾個，都是我內(nèi)心非常非常喜歡和敬佩的好演員，他們的作品會給我?guī)淼恼鸷澈椭С郑皇枪僭?，真不是官話，因為我視表演如命?/span>
這些前輩，創(chuàng)作這些奇觀奇景，改造自己、自律、奉獻(xiàn)、拿命去換的這種做法，不管是體驗派的，還是方法派，其實它是揉雜在一起的。
我當(dāng)然也想做一個這樣的演員，未來也會盡力去做，也很感謝這個電影有這個空間。然后我還覺得不夠，那時候我跟張導(dǎo)一直說再給長一點的時間就更好了，但是給不出來了，你想那么大的組停下將近一個月，20來天（等我減肥）是很恐怖的事情。
應(yīng)該把前面的時間再放長一點，中間如果再放長一點就更好了。
就比如說《烈日灼心》，不是簡單地說他是一個胖子、瘦子，不是重量的問題，因為最需要花時間的、最重要的是你對人物的體會，就是你是不是把自己放在一個電影當(dāng)中，準(zhǔn)確地找到境州和子虞的魂，那是在腦子里的，那個腦子的指揮家會指揮你做一切對的事情。
劇本里不會寫境州的惻隱之心，一切都在行動里
毒舌：你覺得在大殿里，境州跟沛良之間的交鋒，是純粹的對立性嗎？境州他似乎應(yīng)該也有些惻隱之心，但我不知道你怎么想的，他會不會跟沛良之間交鋒的時候，某種程度上給沛良一種“我們可以合作”暗示？
鄧超：你這個問題提的特別好，其實這是我們的暗線。但不是說境州跟他有，其實是除了境州外那幾個人的一種合作，包括田戰(zhàn)被革職，都是他們下了一盤大棋，就是在這個棋局上這幾個人是一頭的，就是都督、田戰(zhàn)加上沛良。
你還記得在竹林里的那場戲嗎？境州把都督的蕭交給田戰(zhàn)，然后讓他開始訓(xùn)練。
包括八卦圖下面藏著突擊部隊，其實大家是一頭的，這個沛良也知道的，他只是演給背叛的間諜在看的。它有這一層關(guān)系。
但沛良和都督之間有暗涌：我們一致對外沒問題，但他有沒有影子這個事，是個問題。
比如說子虞每天在分析這個事，就是他知道多少，他什么反應(yīng)，包括他讓境州回來。有一段戲他跟小艾在那邊說真假夫妻，其實沛良是知道的。沛良也派人直接去殺子虞，但這都不說，在大局前我先把你這步棋給拱出去，你先去戰(zhàn)楊蒼，把境州城拿下之后我再來贖你，這是整個故事。
你說境州的惻隱之心，我覺得可能早就有了。可能在他9歲、10歲、13歲他就開始嘗試接受自己的命運(yùn)，也肯定有著無數(shù)次反抗，我相信。
毒舌：子虞最后死時，他看到兩個畫面，左邊是他眼前境州很猙獰的臉，右邊是境州和自己妻子一夜情，說明子虞死前有對失去江山社稷的恐懼，遠(yuǎn)沒有男性的生理完整更恐懼。你當(dāng)時是怎么處理的？
鄧超：我曾經(jīng)跟導(dǎo)演提出過另外一種方式，這個方式也做過，類似一個死前的A計劃，其實B計劃也做過一個，就是當(dāng)境州的劍刺向子虞時，子虞看到境州從影子變成子虞，完成了影子的蛻變，仿佛看著一件自己創(chuàng)作的藝術(shù)品，然后欣慰地死去。
我經(jīng)歷了一場表演災(zāi)難，但我好高興
毒舌：這次演子虞和境州，通過和替身演員封柏對戲，最后把你兩次表演用數(shù)字合成，但演完境州之后，再回頭演子虞的時候就出現(xiàn)大問題了，技術(shù)不達(dá)標(biāo)，合成不上，為什么會造成這樣的一個問題？你肯定特別的苦惱，因為會造成很多非表演失誤性的那種失誤。
鄧超：對，要了命了，要了幾條我的老命，這是真的。我跟導(dǎo)演都是，到拍子虞的時候，受到重創(chuàng)了。
比如說你做一個像《人猿星球》，或者是像《指環(huán)王》咕嚕，去采集真的表演，和一個完全采集的人在演對手戲，那就是真的去創(chuàng)作一個人。
但這回是我跟我自己演，難度在于原始的初衷，就是自己和自己同框，而且是要用一個長鏡頭同框。
你看兩個人用刀給做傷口，然后三個人喝酒，離別前的那一場，旗開得勝他喝醉酒，還有一個就是在八卦圖打他那三竿子，那些場景都是非常長的長鏡頭，而且有的是長鏡頭開始緩緩地往前推，它有固定的預(yù)計軌道，那個預(yù)計軌道是我們沒有想到的。
幾個月前拍境州選好哪一條后，右邊子虞部分空出來給封柏（替身演員），他幫我把子虞的一切表演空間，都一個釘子一個釘子先打好（然后我再把自己填進(jìn)去），這樣才算一次完整的表演。
因為我實在分身不了，我不能把自己劈兩半。封柏得完全模仿我的聲音、語速，還有我位置的調(diào)度。
幾個月前我是境州，得跟腦海里的子虞先演一遍，幾個月后我是子虞，然后正過來反過去技術(shù)合成。
在表演上的難度是，境州在同一時間線上已經(jīng)開口說話，鏡頭臺詞都是固定的，（后來填進(jìn)去的表演）只能接著他的臺詞說。
比如說境州問“你吃了嗎？”，然后子虞說“我吃了”，然后“你吃得好嗎？”。
他（境州）語速已經(jīng)擺在那了，幾個月之后演子虞，我還想多加點發(fā)揮，就會被限制。
（我說完“吃得好”）他下一句“吃得好就行了”就又跟上，再想發(fā)揮也沒有機(jī)會了。
毒舌：那數(shù)字組的人是不是得被導(dǎo)演給罵瘋了？預(yù)想之后就是這么一個結(jié)果。
鄧超：也不會，我覺得可能當(dāng)時就陷入了，怎么辦？就想辦法。后來他可能要做的只是把中間那個墻給弄上就行了，后來我們選了特別土特別土的方法。
等于封柏坐在那，另外還有一個音響，放我?guī)讉€月前我說過的臺詞，然后有一個“滴滴賁（ben）”的提示音，提示我接下來怎么做。
毒舌：聽上去這樣就等于一個完全機(jī)械化的表演。
鄧超：對，非常機(jī)械化，而且越演到后面越可怕，因為你覺得快要到那了，快要演完了，但是對不起，又發(fā)生了一個小誤差，打的那個力道又不行，走的位置好像又不太對，或是頭發(fā)飄到境州的臉前了，這個數(shù)字化很難處理，哪怕是你的眼神和他又差了零點幾公分的一個誤差……
你只能靠演，這些你必須像機(jī)械一樣不能出任何事故，才可以嚴(yán)絲合縫地合在一起。
毒舌：那等于說你再演子虞的時候就沒有發(fā)揮了。
鄧超：還是有的，我還有一種快樂是我演了一個機(jī)器。我是做這樣一個努力的挑戰(zhàn)，你開始覺得不太可能，你覺得不行了，一度已經(jīng)崩潰了，我就沖出帳篷，為什么這要交給我，最后是交在我身上，你心里會有這種瞬間的想法。
就是明明我不應(yīng)該受這個干擾，因為子虞這個人已經(jīng)很難了，太難了。而且他要動，他要揍境州，有時候要進(jìn)入人物，他在表演上是一個災(zāi)難，就是這樣的幾場是一個災(zāi)難啊。
但是這個災(zāi)難又可以幫到自己再一次提升，這又是一個課堂。就是好像有另一個聲音把他吃下來，回歸到你原來做舞臺劇的一個經(jīng)營理念。就是你對走位的控制，因為舞臺也是這樣的，經(jīng)常有非常非常多的地標(biāo)，那個調(diào)度是死的。換場或者是定點光，有多少追光能灑在你身上，那個是死的。
這是舞臺本身給你的經(jīng)驗，所以你就告訴自己就出去透口氣冷靜一下，然后還需要克服的，就是生理上的……
毒舌：低血糖。
鄧超：對，徹底低血糖。記一會兒東西就發(fā)麻、冰涼的，腦子不好用的。因為完全沒攝入卡路里，包括碳水。
為了找身體上的，也是希望這個身體上給你帶來生理上和感受上的一種長時間的折磨感，很暴虐、很暴躁，所以孫小姐（指孫儷）那時候是盡量離我很遠(yuǎn)，我自己也不太敢動，就像一個老龜一樣窩在那氣若懸絲。呼吸都比較困難，而且子虞總是在顫抖的，大喘氣，很多戲是要靠這種氣息的運(yùn)用，最后刺殺他。
所以腦子不太好用那個時候，挺有意思的。我覺得，對于我越災(zāi)難的事情就是我最快樂的時間，對于我這份職業(yè)最快樂的時間，可能越災(zāi)難那個時候可能就是我最喜歡的。
毒舌：你剛才說氣息的運(yùn)用，我想到就是最后那場戲，你假扮成武士捅了沛良之后，然后把那個面罩一摘，吸一大口氣。
鄧超：謝謝，這么細(xì)心，對，那一刻其實像一個里程碑一樣。絕對的里程碑，那個面罩就像一道門，我把這場戲演完，國是我的了。
我隱忍了這么多年，躲在那個地方，你還派出這種精兵強(qiáng)將，你戴著這個面具來找我太好了，所以那是一扇門的開啟，就是那口氣憋的，你看得非常仔細(xì)。
攝影方式的戲劇鋪墊，一般人看不出來
毒舌：其實我還看到一個更好玩的，這可能是趙小丁老師的一些想法，那時我潛意識中認(rèn)為這個人可能是你，可能是子虞了，我是為什么意識到呢？因為趙小丁老師他故意在暗室的門前，拍了兩個相同的畫面，就是境州……
鄧超：戴著草帽。
毒舌：他做了一個正面的投影的那種感覺。
鄧超：對。
毒舌：就是一個人嵌在一個影子里，往后接下來那場戲就是要刺殺子虞的時候，那個武士也是一個人投影在這，我當(dāng)時看到這里就隱約感覺子虞會喬裝成武士，會有這么一個反轉(zhuǎn)的偽裝。
鄧超：你是高手，你真的是高手，這個基本上很少有人能看出來，這個拍法就是一個戲劇鋪陳。絕對的，而且他里面有很多故事。
毒舌：張藝謀導(dǎo)演和我說，這個是趙小丁老師想的。
鄧超：太好了，和這么好的老師合作就是快樂，很多時候你不知道哪他就幫到你了。而且導(dǎo)演這種紗的設(shè)計，換過好幾次，對這個紗的材質(zhì)和它的反光度要求很高。
毒舌：有什么半透明，四分之幾透明的好幾種款式。
鄧超：是的，要不然他做不了這個效果，就不可能有你看到的這一幕。那個反射就是提前這些好的藝術(shù)家們想好的，我就想這么做，我的語意就是這個意思。
我記得特清楚，拍這個第二天拍這場戲，武士要開始進(jìn)攻子虞這個家，就是頭天晚上，導(dǎo)演覺得不對，然后全部扯掉，重做了，然后第二天早上還在弄。
毒舌：美工幾個小孩都崩潰了，熬大夜重做紗。
鄧超：對，直接干到凌晨四點還是五點，這就是要求。
就那一點點，留存那么一點點你就鋪捉到了，這個體驗非常高端，很少會有人看到這一項。
毒舌：張藝謀導(dǎo)演他做這個一定有超越以前的想法，因為《英雄》里那個大殿的彩色大染布，他已經(jīng)有這么一個東西了。在那個陳凱歌導(dǎo)演的《無極》里有場戲，也是劉燁跟謝霆鋒在各種紗布、鳥的屏障間飛來打去，所以要做一種以靜制動的東西，靜態(tài)你必須想到超越的方法，這個美學(xué)上我看著還挺帶感的。
鄧超：是的，大殿里面的布景，它是成體系的。就是說到畫面、質(zhì)感，包括景色，如果自成體系就是了不起。
我一開始也覺得扭腰別扭，境州是疼痛感終結(jié)者
毒舌：這個片核心是以女性的陰柔去征服男性陽剛，這可能是導(dǎo)演的想法，但是我不知道迪迪哥（動作指導(dǎo)谷軒昭）怎么跟你去討論的，因為你們認(rèn)識好久了，我記得《四大名捕》那時候拍三部都是他。
鄧超：對，還有《美人魚》。
毒舌：對，我說實話，現(xiàn)場我看的時候凡是有扭的這個動作，電影院都笑場了。
鄧超：是，我剛才去聽也是。
毒舌：可能會有一點點，就是突然間有點突兀。
鄧超：是，我也沒想到。后來我理解這個事，一個是從小艾的角度，就是從女性的這個角度，我也問過導(dǎo)演，我也覺得別扭。
后來我覺得這就是他的一個觀念，一個利益點，從女性，他對陰陽八卦對于女性的柔美動作，對于傘的化解，開始我也想我說能不能不扭啊，就用傘來代表也可以，或者就像太極，我們打太極的時候也有柔的那個，但導(dǎo)演他就喜歡扭（笑）。
毒舌：我就想好奇一件事，也是張藝謀導(dǎo)演一貫的特點：一定要暴力、要疼，境州在片子里，胸部一刀、大腿根一刀。
鄧超：腿上應(yīng)該是兩刀，就是左右腿。
毒舌：然后后背上還插了一個竹刺，接著那兩個刺客一個是先把你左腕給刺穿了，你的肩膀和腹部那個位置還被刀給刺中了給頂了。就是境州他身上掛那么多的疼痛……
鄧超：然后還能保證走回去。
毒舌：你怎么想這件事，疼痛感在自己身上是怎樣的一個東西？
鄧超：我覺得在設(shè)計境州的時候，疼痛感就是基本沒有疼痛感。
這個人被訓(xùn)練到這個程度，你除非是斷手?jǐn)嗄_那種大傷。他對于體能訓(xùn)練，首先他們換作現(xiàn)在用通俗的語言來說體能訓(xùn)練已經(jīng)是王中之王了，絕對的王。
這是儷儷在表演上的新高峰，我敬佩她
毒舌：其實我有一點不太滿足，就是最后這場戲?qū)O儷的戲劇表現(xiàn)力，她在兩個男人變成三個男人互相捅的過程當(dāng)中，沒有表現(xiàn)力，但是我總覺得她在這是應(yīng)該有作用的，你在演的時候有沒有想到這個問題？
鄧超：其實這可能是我們自己穩(wěn)定下來的一個感受，我們開始倒上茶，然后我們開始細(xì)細(xì)咂磨里面的味道，那個于觀眾或是子虞，于境州、于沛良特別是你提的小艾我覺得就是幾秒鐘的事，就是這個事在生命長河里它就是幾秒鐘。
但是我們看完之后坐下來我們可以把它變得很漫長，甚至在人物的角度下都會很漫長，比如我是不是要說一點臺詞？我是不是要編一些？因為她在現(xiàn)場也很崩潰，主要是太難了（她沒有戲在身上）。
鄧超：我覺得她的表演還是很震撼的，而且能讓我感動。
因為我總是帶專業(yè)眼光去看，我一輩子不太可能變成一個普通觀眾，我特別想嘗試，因為你去看總像是交作業(yè)一樣，總是在看問題看毛病，是沒辦法的。
但是我剛才在電影院我就是被孫老師給打動了，非常感動我，因為現(xiàn)場難，就像類似于沒有抓手一樣，你是一個反應(yīng)接著一個反應(yīng)，這一劍是沛良的，下一劍是子虞的。你從那個間諜開始，從昏君開始。
所以挺難，我們經(jīng)常說你有臺詞了反而不漂亮，漂亮的是你開口之前。就是你的腦子是同步運(yùn)行的，反而一說出口那個意思大家都明白了。
而在你行動之前，或者說完這句之后的潛臺詞，臺詞以外的東西，但是那只能是純反應(yīng)，而且相隔那么多天，所有跟子虞、境州有關(guān)系的都得演兩遍，所以我是敬佩她，她在貢獻(xiàn)好表演。
毒舌：所以好在那場戲，就是她一直沒有戲劇性，但她在電影的開頭和結(jié)尾都出現(xiàn)，使她成為一個開放性的討論點。
鄧超：我不這么認(rèn)為。
首先孫儷老師，這可能是她表演上一個新的難度高峰，之前的采訪里我也提到過，這個（戲）難度太高了，因為我有境州和子虞的把手，她沒有。她是一個純待在子虞和境州身邊的人。
另一個身份是我們的關(guān)系，就是她跟鄧超的關(guān)系，首先得從這關(guān)系跳出去，她得跟子虞是結(jié)發(fā)夫妻，然后他們培訓(xùn)了一個叫境州的人，我覺得她是一個指揮家，她其實演出了一個指揮家的感覺，這個是女性角色里面罕有的。
就是很多女性你覺得她相對被動，特別是小艾的角色在那樣的年代，她的主動性其實非常強(qiáng)，里面有幾場戲是非常硬的。
當(dāng)她發(fā)現(xiàn)子虞發(fā)現(xiàn)自己的時候，她主動，我們來一首琴，這是一個隱喻，她不是一個默默承受型的，她反而是一個進(jìn)攻型的，她說很多事情發(fā)生就發(fā)生了，這是她的原臺詞。包括跟境州在一塊的時候其實你可以走，你完全不必要在這，這是很難想象在我們古裝電影里面。
所以我覺得寫得很棒，而且你幫她想的話，她開始彈琴割腕她是在幫境州處理問題，而且多數(shù)是在情感上，因為她已經(jīng)有愛情了。
毒舌：我覺得她身上有一些道具也有暗示，一開始打的那把傘，我看資料說那把傘其實是從春宮圖演化過來的。女人如傘，就是她那把傘有一種在兩個男性之間的一種挑選、引誘或者有種自我此刻的欲望表現(xiàn)。
鄧超：我同意，肯定是夾雜在里面的。其實用現(xiàn)在當(dāng)今的話來說，女性是很獨(dú)立的。她的層次表現(xiàn)得很好，她教境州時是一套一套的，同時她還是都督的女人，我們一想那是得多厲害。這個是最難的。
我覺得難就難在詮釋那種恍惚，就像套娃一樣，孫老師在演的時候她堅信這到底是誰？因為這個跟我曾經(jīng)的夫君太像了，你說那個愛，她到底是愛境州還是愛子虞？還是愛沒有變身之前的那個子虞，是有可能的。
子虞有才華，你想作為夫人當(dāng)然愛自己的夫君。她是一步一步在那里面，憂傷也好，他的那種權(quán)謀、爭斗也好，她沒有參與過嗎？她肯定參與過，一步一步看著她的丈夫變成知己。
也結(jié)合你開始說的你說那方面的生活也好，不可能嘛，他對權(quán)力的嗅覺已經(jīng)到達(dá)了恐怖的，這邊這個孩子在成長，境州在成長。
毒舌：我覺得她最先看明白一件事，就是她占卜說這個局里面沒有女人的位置。她一開始就明白了自己要想活著，或者說要想完善自己繼續(xù)下去應(yīng)該怎么做這么一個小動機(jī)，反正從那就開始有了。她也教導(dǎo)青萍（關(guān)曉彤），讓她去找到一個女人的位置，所以青萍才去參加戰(zhàn)斗了。
鄧超：是，在女性上很重的一筆，因為有的時候我們還得問一下女性觀眾，所以我覺得她在這個電影里挺了不起的，她一直是一個指揮官的感覺，那個度挺難拿捏的，就是她真的是游走在三個男人當(dāng)中的獨(dú)立。
所以說難，她全部都是內(nèi)心戲，全都是不聲張的，因為她就是不能聲張，她就叫不聲張。
毒舌：因為道家這一派都是主張無為嘛，她看起來什么都沒做或者說沒有做根本性的決策。
鄧超：發(fā)現(xiàn)大事全是她做的。
毒舌：對，反正最后江山也依然還在我這。
鄧超：對，所以最后是一個開放性的，開始張導(dǎo)拍的時候我還挺不理解的，他說要拍一個這樣的。
說我像瑞恩·雷諾茲，我感到溫暖
毒舌：問一個小八卦，我在威尼斯看網(wǎng)上都流傳國外有些同性影迷給你點贊。有一些同性網(wǎng)友寫觀后感時就說喜歡鄧超，或者說鄧超身材怎么樣，就是片子里面你展現(xiàn)了你男性形態(tài)，所以我想問你怎么看？
鄧超：感謝，當(dāng)然感謝，覺得別人喜歡你的角色，然后通過角色去對表演者感興趣我覺得很感恩。
毒舌：可以給他們看看《烈日灼心》。
鄧超：對，哈哈。
毒舌：昨天公布金馬的時候，你有沒有給自己騰出一點時間，就是昨天早點收工等金馬的消息，昨天金馬的狀況。
鄧超：沒有，我昨天消息來的時候，我正準(zhǔn)備下水。新電影里面有一個房子是在水里，所以我正準(zhǔn)備下水去試水，替小演員去試水溫，然后去看機(jī)位，所有的水、風(fēng)、電、雨。
昨天正好是那個場景的第一次，在忙碌中得到這個消息，也很感謝。新浪過來采訪，我說我現(xiàn)在來不及，那么多時間也很冒昧的，就是簡單說了一下，就是首先替儷儷高興，然后也替子虞和境州高興，最后還弱弱地問了一句，我說是子虞入圍還是境州入圍？就干活去了，就下水了。這片已經(jīng)有12個提名，還是挺厲害的。
毒舌：我覺得你演喜劇有點像《死侍》的瑞恩·雷諾茲。
鄧超：感謝，我聽到這個特溫暖。
喜劇本身就是這樣的，《死侍》剛出來其實是一個小眾片，他是一路演那種的，所以《死侍》是個特別大的驚喜。而且這是他自己硬扛下來的，就是說我一定要給它弄出來，所有人都不看好。
而且你看他那些片，我們做演員的那個快樂和快感，特別是做喜劇的，反正我覺得是通的，所以我說，你這個比喻非常溫暖。
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