我站在烈烈風(fēng)中，恨不能
蕩盡綿綿心痛
望蒼天，四方云動(dòng)
劍在手，問天下誰是英雄
人世間有百媚千紅
我獨(dú)愛愛你那一種
傷心處，別時(shí)路，有誰不同
每每聽到屠洪鋼唱的《霸王別姬》總是讓人熱血沸騰，一種男兒豪情油然而生。而那一句“人世間有百媚千紅，我獨(dú)愛愛你那一種。傷心處，別時(shí)路，有誰不同”，卻又為悲壯情懷平添一份嬌媚與蒼涼。
自古美人愛英雄，所以平日里千嬌百媚的虞姬到了四面楚歌、生離死別之際，毅然拔劍自刎，以身殉那心中所愛的悲劇英雄。
而每每這時(shí)，我卻常常會(huì)聽到一位弱女子發(fā)出的聲音：
生當(dāng)作人杰，
死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，
不肯過江東。
這聲音來自孱弱而頹廢的南宋時(shí)代，一位同樣仰慕英雄的美麗女子。
如果她生在秦末亂世，一定會(huì)愛上項(xiàng)羽。因?yàn)槠财埱业哪纤尉贾芯谷粵]有那樣的真男子、大英雄，漢民族如同被閹割了一般，沒有了悍烈的抗?fàn)幯?。所以才有讓漢家子孫難堪的靖康之恥。靖康之亂時(shí)，堂堂大宋王朝的后宮三千佳麗和千萬民間女子盡被異族擄掠而去，漢家女兒被玷污被侮辱，讓一部青史蒙羞！
在《飄》中，美國南北戰(zhàn)爭時(shí)的斯佳麗被稱為“亂世佳人”，絕世紅顏在離亂之中的輾轉(zhuǎn)流離令人憐惜。霸王帳下美麗的虞姬當(dāng)然也是亂世佳人，芳魂香銷玉殞叫人嘆息。
而我們這位宋代的女子也是一位在兵荒馬亂、家碎國破中渡過一生的亂世佳人。
她美麗如花，她才情驚世，她心高于天，她叫李清照。
李清照，多么美麗的名字。她就象一輪宋朝的月亮，那清寒皎潔的光芒轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠，一直抵達(dá)今天人們的眼眸。
李清照，曾經(jīng)是我少年時(shí)代一個(gè)搖搖曳曳、水袖云飄、顧盼有情的紅顏之夢(mèng)，一個(gè)美麗的古典幻象.一如昆曲《牡丹亭》中翩若驚鴻的杜麗娘，一如那大觀園里冰雪般美麗嬌弱的林瀟湘。
其實(shí)，她不是杜麗娘，也不是林黛玉。她從那大宋繁華東京的《清明上河圖》里走來，從白衣卿相柳七的“三秋桂子，十里荷花”中走來，從那“明月幾時(shí)有，把酒問青天”的蘇子身邊走來。
她在那薄薄一冊(cè)《漱玉詞》的文字間輕輕一轉(zhuǎn)身，花瓣一般灑落在了千年后的滾滾紅塵。
“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客人來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”
——————《點(diǎn)絳唇》
一讀之下，驀然驚艷：這是一首讓男孩子讀來砰然心動(dòng)的詞。
詞中，這位想來也不過今天高中生年齡的官宦家少女，正在那后花園里蕩著秋千。
花開三月，楊柳拂風(fēng)，陽光輕盈地穿過繁密的枝枝葉葉照進(jìn)了小院。暖洋洋的日子里飄漾著一絲嬌慵溫軟的女兒氣息，一絲青澀梅子的芬芳。玲瓏文字之外好象聽得見那發(fā)自秋千架上的清脆笑聲。
不久，那秋千架上的少女就香汗淋漓，濕透衣衫，恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。露濃花瘦，是春日風(fēng)物，也正是那少女薄汗晶瑩的嬌美情態(tài)。
也許，這時(shí)正有那青衫白扇的少年書生到家里來。她害羞地急于回避，頭上金釵斜溜，鞋子都來不及穿。少年望著她翩若驚鴻的去影，心里悵然所失。怎料她快走到閨門時(shí)卻又回過頭來燦然一笑，裝作嗅著那枝頭的青梅。其實(shí)她的一雙瑩瑩妙目正悄悄打量著那少年的模樣。目光閃閃爍爍，好奇中有幾分笑意，也許還有幾分戲謔。
“怎當(dāng)她臨去秋波那一轉(zhuǎn)”，少女乍一回頭的剎那風(fēng)情，頓然讓人心頭一蕩，好象也嗅到那一縷青梅的氣息。
年輕時(shí)的情感是不需要理由的，僅僅這一首詞就讓人愛上了詞中情竇初開的少女。也愛上了少女李清照。
從此，李清照在我心中永遠(yuǎn)是個(gè)露濃花瘦、春衫輕薄、情懷婉約的少女，永遠(yuǎn)在秋千架上歡笑、衣袂飄揚(yáng)的佳人，那個(gè)倚門嗅青梅的女孩子。哪怕她隔了近千年的時(shí)空，哪怕她美人如花隔云端。
愛如果真需要理由，那么我獨(dú)愛她名門閨秀的高雅氣質(zhì)；愛她慧外秀中，聰明如冰雪的才氣；愛她多情婉約的女人韻味；愛她筆下玲瓏文字后面晶瑩剔透的美麗慧心。
是呵，人世間有百媚千紅，我獨(dú)愛你那一種。
追憶逝水年華，青春如歌，已然遠(yuǎn)去。
重讀《漱玉詞》，心頭漾起的是別一番滋味。常常想起青春筆記本上那些美好的字跡，常常想起那個(gè)遙遠(yuǎn)的詩一般的夢(mèng)，想起那個(gè)白衣飄飄的年代。
正如《漱玉詞》是李清照一生的鏡像影集。讀李清照，是在讀一個(gè)宋朝紅顏的生命史詩，其實(shí)也是在讀那些早融入生命記憶深處的文字，常常在不經(jīng)意處喚起對(duì)青春時(shí)光的回憶。所以，李清照的詞其實(shí)不需要更多的解釋，它們自身如同青花瓷一樣精致，被心靈小心翼翼地收藏。這里的文字只是對(duì)一位古代紅顏跨越千年的追慕，對(duì)一個(gè)美麗幻象的挽歌，也是一份可有可無的心靈隨筆。
盡管《漱玉詞》的主人已經(jīng)不在人間好多年，但那長長短短、平平仄仄的文字就是她留在世間的倩影。
于是一抬頭間，我會(huì)發(fā)現(xiàn)，她并沒有遠(yuǎn)去。她依然云鬢高挽，眉眼盈盈，隱隱有一襲書香盈袖。
是的，天空也許沒有痕跡，但鳥兒曾經(jīng)飛過。住世的文字便是她不朽的芳魂。
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煮酒論史追懷那些古代紅顏的悲情人生與心靈歷程
我站在烈烈風(fēng)中，恨不能
蕩盡綿綿心痛
望蒼天，四方云動(dòng)
劍在手，問天下誰是英雄
人世間有百媚千紅
我獨(dú)愛愛你那一種
傷心處，別時(shí)路，有誰不同
每每聽到屠洪鋼唱的《霸王別姬》總是讓人熱血沸騰，一種男兒豪情油然而生。而那一句“人世間有百媚千紅，我獨(dú)愛愛你那一種。傷心處，別時(shí)路，有誰不同”，卻又為悲壯情懷平添一份嬌媚與蒼涼。
自古美人愛英雄，所以平日里千嬌百媚的虞姬到了四面楚歌、生離死別之際，毅然拔劍自刎，以身殉那心中所愛的悲劇英雄。
而每每這時(shí)，我卻常常會(huì)聽到一位弱女子發(fā)出的聲音：
生當(dāng)作人杰，
死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，
不肯過江東。
這聲音來自孱弱而頹廢的南宋時(shí)代，一位同樣仰慕英雄的美麗女子。
如果她生在秦末亂世，一定會(huì)愛上項(xiàng)羽。因?yàn)槠财埱业哪纤尉贾芯谷粵]有那樣的真男子、大英雄，漢民族如同被閹割了一般，沒有了悍烈的抗?fàn)幯?。所以才有讓漢家子孫難堪的靖康之恥。靖康之亂時(shí)，堂堂大宋王朝的后宮三千佳麗和千萬民間女子盡被異族擄掠而去，漢家女兒被玷污被侮辱，讓一部青史蒙羞！
在《飄》中，美國南北戰(zhàn)爭時(shí)的斯佳麗被稱為“亂世佳人”，絕世紅顏在離亂之中的輾轉(zhuǎn)流離令人憐惜。霸王帳下美麗的虞姬當(dāng)然也是亂世佳人，芳魂香銷玉殞叫人嘆息。
而我們這位宋代的女子也是一位在兵荒馬亂、家碎國破中渡過一生的亂世佳人。
她美麗如花，她才情驚世，她心高于天，她叫李清照。
李清照，多么美麗的名字。她就象一輪宋朝的月亮，那清寒皎潔的光芒轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠，一直抵達(dá)今天人們的眼眸。
李清照，曾經(jīng)是我少年時(shí)代一個(gè)搖搖曳曳、水袖云飄、顧盼有情的紅顏之夢(mèng)，一個(gè)美麗的古典幻象.一如昆曲《牡丹亭》中翩若驚鴻的杜麗娘，一如那大觀園里冰雪般美麗嬌弱的林瀟湘。
其實(shí)，她不是杜麗娘，也不是林黛玉。她從那大宋繁華東京的《清明上河圖》里走來，從白衣卿相柳七的“三秋桂子，十里荷花”中走來，從那“明月幾時(shí)有，把酒問青天”的蘇子身邊走來。
她在那薄薄一冊(cè)《漱玉詞》的文字間輕輕一轉(zhuǎn)身，花瓣一般灑落在了千年后的滾滾紅塵。
初讀《漱玉詞》的時(shí)候，還是個(gè)青青澀澀的十七八歲高中生.學(xué)生間傳抄李清照和李后主的詞也是樂此不疲。
記得我的一本精美筆記本上曾經(jīng)抄下了李清照的一首詞：
“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客人來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”
——————《點(diǎn)絳唇》
一讀之下，驀然驚艷：這是一首讓男孩子讀來砰然心動(dòng)的詞。
詞中，這位想來也不過今天高中生年齡的官宦家少女，正在那后花園里蕩著秋千。
花開三月，楊柳拂風(fēng)，陽光輕盈地穿過繁密的枝枝葉葉照進(jìn)了小院。暖洋洋的日子里飄漾著一絲嬌慵溫軟的女兒氣息，一絲青澀梅子的芬芳。玲瓏文字之外好象聽得見那發(fā)自秋千架上的清脆笑聲。
不久，那秋千架上的少女就香汗淋漓，濕透衣衫，恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。露濃花瘦，是春日風(fēng)物，也正是那少女薄汗晶瑩的嬌美情態(tài)。
也許，這時(shí)正有那青衫白扇的少年書生到家里來。她害羞地急于回避，頭上金釵斜溜，鞋子都來不及穿。少年望著她翩若驚鴻的去影，心里悵然所失。怎料她快走到閨門時(shí)卻又回過頭來燦然一笑，裝作嗅著那枝頭的青梅。其實(shí)她的一雙瑩瑩妙目正悄悄打量著那少年的模樣。目光閃閃爍爍，好奇中有幾分笑意，也許還有幾分戲謔。
“怎當(dāng)她臨去秋波那一轉(zhuǎn)”，少女乍一回頭的剎那風(fēng)情，頓然讓人心頭一蕩，好象也嗅到那一縷青梅的氣息。
年輕時(shí)的情感是不需要理由的，僅僅這一首詞就讓人愛上了詞中情竇初開的少女。也愛上了少女李清照。
從此，李清照在我心中永遠(yuǎn)是個(gè)露濃花瘦、春衫輕薄、情懷婉約的少女，永遠(yuǎn)在秋千架上歡笑、衣袂飄揚(yáng)的佳人，那個(gè)倚門嗅青梅的女孩子。哪怕她隔了近千年的時(shí)空，哪怕她美人如花隔云端。
愛如果真需要理由，那么我獨(dú)愛她名門閨秀的高雅氣質(zhì)；愛她慧外秀中，聰明如冰雪的才氣；愛她多情婉約的女人韻味；愛她筆下玲瓏文字后面晶瑩剔透的美麗慧心。
是呵，人世間有百媚千紅，我獨(dú)愛你那一種。
追憶逝水年華，青春如歌，已然遠(yuǎn)去。
重讀《漱玉詞》，心頭漾起的是別一番滋味。常常想起青春筆記本上那些美好的字跡，常常想起那個(gè)遙遠(yuǎn)的詩一般的夢(mèng)，想起那個(gè)白衣飄飄的年代。
正如《漱玉詞》是李清照一生的鏡像影集。讀李清照，是在讀一個(gè)宋朝紅顏的生命史詩，其實(shí)也是在讀那些早融入生命記憶深處的文字，常常在不經(jīng)意處喚起對(duì)青春時(shí)光的回憶。所以，李清照的詞其實(shí)不需要更多的解釋，它們自身如同青花瓷一樣精致，被心靈小心翼翼地收藏。這里的文字只是對(duì)一位古代紅顏跨越千年的追慕，對(duì)一個(gè)美麗幻象的挽歌，也是一份可有可無的心靈隨筆。
盡管《漱玉詞》的主人已經(jīng)不在人間好多年，但那長長短短、平平仄仄的文字就是她留在世間的倩影。
于是一抬頭間，我會(huì)發(fā)現(xiàn)，她并沒有遠(yuǎn)去。她依然云鬢高挽，眉眼盈盈，隱隱有一襲書香盈袖。
是的，天空也許沒有痕跡，但鳥兒曾經(jīng)飛過。住世的文字便是她不朽的芳魂。
“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客人來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”
——————《點(diǎn)絳唇》
一、少女的天空：歡樂自由的文字會(huì)跳舞
常記溪亭日暮，
沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
————《如 夢(mèng) 令》
在遙遠(yuǎn)的記憶里，一個(gè)宋朝的少女劃著輕舟，在重重疊疊的綠葉與紅花間破浪而來。
那女孩子臉兒微紅，妙目惺忪，似有醉意。然而，小舟卻在蓮葉藕花間盤桓難進(jìn)，打著旋兒。她四下里張望，一臉迷茫，糟糕，迷路了。“爭渡，爭渡”，正當(dāng)她奮力劃槳催動(dòng)蘭舟時(shí)，四下里卻樸楞楞驚飛了水灘邊的大群水鳥。
望著那些紛紛拍著翅膀轟然起飛的大群野鴨和鷺鷥們，少女卻開心地格格笑了。那笑聲在宋朝的天空飄蕩，而西天的斜陽將一抹胭脂般的嫣紅映在了少女如花朵般的笑臉上。
那真是如詩如夢(mèng)的黃金歲月呵。
在水墨畫一般的詩性荷塘里，少女李清照就這樣活得象三月天的陽光一樣燦爛，象天上飛過的鳥兒一樣自由。
在大自然的懷抱里，她的天性就這樣無拘無束地舒展著，就象那溪亭的一朵盛開的荷花，純凈而美麗。她的青春生命象一道雨后的虹，絢爛而靈妙。
記住，那是在宋朝的溪亭，濟(jì)南城西的百畝荷塘里，從那里飛揚(yáng)開來的歡快笑聲穿越了千年的時(shí)光，清晰地傳到我們的耳畔，也把一份純真的快樂和明亮的心情傳給了我們。讓我們今天為生存而疲累而滄桑的心靈也象她一樣變得快樂而年輕。
少女的情懷總是詩。李清照的一首《如夢(mèng)令》，也許是一個(gè)古代婉約女子生命最初的開端。歡樂中溢出的是女性生命原生態(tài)的激情：純凈，無邪，明朗，亮麗。
讀著這樣流淌著歡樂的文字，心頭就象跳起了一場(chǎng)搖曳生姿的華爾茲。吟罷一抬頭，我仿佛眼前一個(gè)婷婷裊裊、身姿輕盈的少女正笑著從宋朝的荷塘邊走來，一種忘情的歡樂在古典文字格律間輕舞飛揚(yáng)。
據(jù)說少女李清照的這些閨中詞流傳出去后，轟動(dòng)京師，“當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)”。
只是，我總在想，少女清照“誤入藕花深處”的一刻，曾經(jīng)是怎樣的忙亂，是怎樣的迷茫，是怎樣的無助。“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。多年以后回想起這一幕，她的心情也許是淡定而欣然，還有一絲對(duì)年少時(shí)光的懷念。
然而，“誤入藕花深處”的那個(gè)少女，長大后又焉知會(huì)不會(huì)誤入比那溪亭更大更深廣的藕花深處呢？
誤入一個(gè)變亂時(shí)代的紅塵最深處，似乎注定是一個(gè)女人的悲劇宿命。
好了，我們還是收起這些沉重的話題。
李清照現(xiàn)在還年輕得象一朵待放的花蕾，青春的藕花深處蕩開的是一串歡快的笑聲。
五代詞人李珣的一首《南鄉(xiāng)子》就與李清照這首《如夢(mèng)令》有著同樣明朗歡快的調(diào)子：
乘彩舫，過蓮塘，
棹歌驚起睡鴛鴦。
游女帶香偎伴笑，
爭窈窕，競(jìng)折團(tuán)荷遮晚照。
看吧，一群歡聲笑語的年輕游女正乘坐著彩船歸來，在碧綠蓮塘中穿行而過。她們的歌聲和笑聲驚起了一對(duì)對(duì)正在酣睡的鴛鴦。紅綠相映的荷塘，加上被驚飛的鴛鴦，畫面可謂“活色生香”。那些游湖的少女們相互依偎、笑語盈盈，個(gè)個(gè)都顯得窈窕可愛。陽光熾熱起來，她們折了一葉葉圓圓的荷葉來遮蔽那耀眼的晚照，水面上支起了一把把碧綠小傘。
詞中洋溢著女孩子們無拘無束，相互嬉戲的青春情趣。最后一句“爭窈窕，競(jìng)折團(tuán)荷遮晚照”，一個(gè)自然、嫵媚而頗有情趣的動(dòng)作表現(xiàn)了少女們的美好情態(tài)，象一幀清新幽雅的人物小照深深留在人們的記憶里。
我相信，行走在南方的五代詞人李珣一定深深愛上了那片土地，那些山水，那些花草，那些美麗的南方兒女。在他筆下，那些采蓮少女們青春的笑聲、歡樂的歌聲都那么生動(dòng)、清新、明亮，象朝露，象溪泉。這讓人不禁聯(lián)想到古老《詩經(jīng)》中田野河漢間傳來的那些遙遠(yuǎn)歌聲。
北宋詞人晏殊也有一首意境相似的《破陣子》：
“燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。
疑怪昨宵春夢(mèng)好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生。”
清明時(shí)節(jié)的一個(gè)片斷。春日里，采桑女的心境也這般輕快，燕子飛、梨花落、碧苔生、黃鸝叫、柳絮輕，少女的歡笑蕩漾在清明時(shí)節(jié)的天際，一幅充滿生機(jī)活力的明凈畫面與情韻。
那些來自宋朝民間的少女們?cè)诓缮Ｂ飞舷喾炅?。她們一邊玩著斗草的游戲，一邊嘰嘰喳喳地說笑不停。“我是說呢，昨天夜里剛剛做了個(gè)好夢(mèng)，肯定今天有好事發(fā)生。可巧，原來是我斗草贏了！呵呵呵呵”。
最后的“笑從雙臉生”一句如同電影里的臉部特寫，以一張巧笑盈盈的臉兒收束全篇，意猶未盡，令人難忘。
快樂著是美麗的。
歡樂的笑聲是少女們的美容師，那是發(fā)自心靈深處的天籟之聲，是生命最本真的原生態(tài)。
沾染了那些古代少女笑聲的文字哪怕塵封千年，也一樣在今天人們心中風(fēng)生水起，活色生香。
二，綠肥紅瘦：后花園里的明媚與憂傷
昨夜雨疏風(fēng)驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應(yīng)是綠肥紅瘦！
《如夢(mèng)令》
我寧愿相信，這首詞同樣是少女李清照的心情筆記。
敏感而多情的青春期少女李清照，內(nèi)心深處有著一份別樣的寂寞與感傷。也許，她曾經(jīng)在胭脂般紅艷的海棠花下流連。那海棠花曾有“女兒棠”的美稱，象極了嬌慵美艷的少女。也許正是對(duì)著那海棠花，飲酒，吟詩，賞花。所以經(jīng)過一夜雨疏風(fēng)驟，她對(duì)那海棠花的命運(yùn)委實(shí)有種忐忑不安的牽掛。問問那卷簾的丫頭，卻說園子里的海棠花兒還是老樣子，沒什么變化。李清照卻無奈地一笑：知否知否，應(yīng)是綠葉豐潤，紅花萎瘦。海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。
說完，也許她還會(huì)輕輕地嘆息一聲：難道我的未來會(huì)象那萎落的海棠花兒一樣嗎？
春天里的少女心境是明媚的，也是憂傷的。那些天邊的流云，那些霎時(shí)的風(fēng)，霎時(shí)的雨，那些陽光下曾經(jīng)盛開的花朵卻轉(zhuǎn)眼間凋零。敏感、多情的心總會(huì)隨著這些四季流轉(zhuǎn)而悸動(dòng)，隨著花開花落、云卷云舒、鳥去鳥來而傷感。
這個(gè)時(shí)候的李清照一定正是那個(gè)騷動(dòng)不安的年齡，正陷入一種說不清、道不明的迷茫和悵惘之中。她會(huì)忽而歡笑，忽而憂傷，忽而莫名地嘆息，忽而嘰嘰喳喳，說個(gè)不停，忽而又沉默不語，靜若處子。
少女李清照出身書香門第，有著天生的詩人氣質(zhì)，較之尋常民間女子自然又多了一份玲瓏心。“蘇門四學(xué)士”之一的晁補(bǔ)之曾經(jīng)驚嘆于她的才華。“詩情如夜鵲，三繞不得安”。詩情襲來的時(shí)刻，少女李清照就象那夜里的烏鵲，激動(dòng)得不得了，內(nèi)心的激情躁動(dòng)不安，美妙的靈感拍打著翅膀熱烈地包圍著她，星光一樣閃閃爍爍。讓她非拿起筆洋洋灑灑寫個(gè)酣暢淋漓才覺得痛快，才釋然心安。
這樣一個(gè)活得率性、元?dú)怙枬M的生命，這樣天性奔放自由的女孩子，在她萌動(dòng)的青春期里，自然會(huì)見花動(dòng)心、逢雨落淚。那些時(shí)光流轉(zhuǎn)的細(xì)枝末節(jié)，那些人們時(shí)常忽略的地方，總是能牽惹著少女內(nèi)心的潮起潮落。就象那后花園里的雨疏風(fēng)驟，海棠花的綠肥紅瘦，總讓一位纖弱清瘦的少女心思婉轉(zhuǎn)，多情牽掛。
誰也猜不透這個(gè)少女的心中所想，淚從何來。那卷簾的女孩子也是全然不知她在想些什么。
也許只有上帝知道，這個(gè)女孩子長大了。她的生命通體吸收了天地日月的靈氣，一種生命本真的意識(shí)在悄然萌動(dòng)、覺醒。
海棠花
也許正是在這個(gè)時(shí)候，她還寫下了一首《浣溪沙》：
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。
遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
窗外，那后花園里陽光燦爛，綠影幢幢，洋溢著一派深濃春色。閣樓中的少女卻慵慵地懶卷重簾，任那樓閣之中暗影沉沉。她倚樓不語，輕撥瑤琴，琴聲里傳遞的是一份深閨里的寂寞和默默的期待。期待著什么？她自己也許都說不清楚。
你看那縷縷輕云逸出了遠(yuǎn)岫，薄暮從四面輕輕合攏，更兼以細(xì)風(fēng)吹雨，輕陰漠漠。讓少女李清照敏感地察覺到：春深日暮，風(fēng)雨襲來，那些樹枝上雪白的梨花眼看就要凋謝了。那美好的春景就要結(jié)束了。
于是，瑤琴聲里，透露出一份風(fēng)雨之下惜花憐花之情，也透露出一份少女內(nèi)心的隱秘憂傷。
這種對(duì)花開花落、時(shí)光流逝的憂傷與焦慮，也許常常在詩詞中涌現(xiàn)。
“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。”這是孟浩然的感受。對(duì)風(fēng)雨春夜的落紅滿含憐惜之情，詩里躍然而起的是一顆仁者慈心。
“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否。側(cè)臥卷簾看。”這是韓偓《懶起》中對(duì)落花的關(guān)切。然而如題所言，他仍仍懶懶地、舒適地側(cè)臥在床上，只是卷簾一望而已，儀態(tài)慵閑從容。
與許多以紅顏女子口吻寫春愁秋感閨怨詞的男性詞人不同，李清照的詞是從自身的女性生命體驗(yàn)本身出發(fā)，顯得真實(shí)、細(xì)膩而深刻。在女性詞人的作品里讀不到那些男性詞人假托的矯情和男性視角的賞玩態(tài)度，有的只是一種生命情感與渴望的真實(shí)書寫，對(duì)自己命運(yùn)體驗(yàn)的從容思考。
所以，少女的惜花之情直接與她對(duì)自身未來命運(yùn)的關(guān)切聯(lián)系在一起，那是一種莫名的寂寞與憂傷，指向生命最終的依歸。那花就宛然是女人生命的一個(gè)隱喻，搖曳在紅塵中，隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)，經(jīng)歷著一樣風(fēng)雨和悲歡。
正如《古詩十九首》（冉冉生孤竹）中所道： “思君令人老，軒車來何遲？傷彼蕙蘭花，含英揚(yáng)光輝。過時(shí)而不采，將隨秋草萎。君亮執(zhí)高節(jié)，賤妾亦何為？”這里說的正是閨中女子對(duì)青春易逝的哀傷：蕙蘭含英，蓓蕾初綻，如若此時(shí)不采，蕙蘭也將隨同秋草而凋萎了。郎君哪，不要錯(cuò)過了時(shí)光。我就在這里等待你那迎娶的軒車！
唐時(shí)的杜秋娘曾有一首：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)?；ㄩ_堪折直須折，莫待無花空折枝。”說盡了青春易逝，美麗難以保鮮。清人袁枚的《隨園詩話》中有云：“有佟氏姬人名艷雪者，一絕甚佳，其結(jié)句云：‘美人自古如名將，不許人間見白頭。’”這兩句詩更寫出了一種女人心中難言的悲愴。
美人遲暮，對(duì)古代紅顏女子而言大概是永遠(yuǎn)難以挽回的悲哀。
不知為什么，讀到這首綠肥紅瘦的婉約詞，會(huì)禁不住想起梅艷芳的那首《女人花》：
我有花一朵，種在我心中，含苞待放意幽幽。
朝朝與暮暮，我切切地等候，有心的人來入夢(mèng)。
女人花搖曳在紅塵中，女人花隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)
只盼望有一雙溫柔手能撫慰我內(nèi)心的寂寞
我有花一朵，花香滿枝頭，誰來真心尋芳叢
花開不多時(shí)啊，堪折直須折，女人如花花似夢(mèng)
也許，才情過人的女孩子都有這種天生的敏感。記得同樣是才女兼美女的林徽因講過，十六歲的她在倫敦讀書時(shí)，常常在下雨天一個(gè)人看著天井里滴落的雨水，寂寞地?zé)o聊地遐想，遐想生活會(huì)出現(xiàn)奇跡，希望有個(gè)人來陪陪她。不料，真的有一位浪漫詩人叩響了林家寓所的大門，出現(xiàn)在白衣黑裙、學(xué)生短發(fā)的少女林徽因的生活里。那時(shí)倫敦的雨真象一個(gè)童話的夢(mèng)境。
那么這雨疏風(fēng)驟、紅瘦綠肥的春日里，同樣寂寞的少女李清照有誰來陪一陪呢？
在李清照這首《如夢(mèng)令》詞里，“綠肥紅瘦”一語是照亮這首全詞的精妙之筆。
“綠”是葉，“紅”是花，是兩種色彩的鮮明對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而稀少零落，是兩種情態(tài)和形狀的對(duì)比。平平常常的四個(gè)漢字，這么一搭配組合顯得如此色彩鮮明、生動(dòng)可感。再一細(xì)想，那“紅瘦”正好表明萬紫千紅的春天漸漸消逝，而“綠肥”象征著萬木繁綠的盛夏即將來臨。
黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”
《藏語話腴》有云：“李易安工造語，如《如夢(mèng)令》‘綠肥紅瘦’之句，天下稱之。”
李清照筆下的隨意一抹，嫣紅可人的海棠花也從此有了個(gè)雅稱：綠肥紅瘦。
綠肥紅瘦的女人花呵，在紅塵中寂寞地開放，多情地?fù)u曳，誰能安慰她內(nèi)心的寂寞與孤獨(dú)？
三，眼波才動(dòng)被人猜：初戀時(shí)的羞澀是粉紅色的
繡面芙蓉一笑開，
斜飛寶鴨襯香腮，
眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，
半箋嬌恨寄幽懷，
月移花影約重來。
——————《浣溪沙》
終于，少女李清照的愛情鳥飛來了。
這是她青青澀澀的初戀，心頭藏著那份暗暗的甜美與羞澀，那種心如鹿撞的慌亂，那種秋水般閃動(dòng)的眼波，那份幽幽在懷的牽掛與眷戀。
就在這首《浣溪沙》里，透出了李清照在那最美好的年華里最隱秘的心事。我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，她居然和情郎私下里幽會(huì)了。
少女李清照姣美的面龐宛如初開的荷花，斜插的寶鴨首飾映襯著如雪的香腮。天生俏麗的女孩子為了見情郎，暗暗精心地化妝修飾，美到了極致。
“繡面”，是唐宋時(shí)女性面額及頰上貼的紋飾花樣。“寶鴨”也是宋代女子的流行裝飾，是當(dāng)時(shí)潮人們的時(shí)尚?？梢?，少女李清照出于藝術(shù)的敏感性，對(duì)生活是很講究、很時(shí)尚的。
“眼波才動(dòng)被人猜”真是神來之筆。“巧笑倩兮，美目盼兮”，美目流盼間，宛如彎彎明澈的秋水，閃動(dòng)著少女內(nèi)心的秘密，怕人猜，卻又忍不住內(nèi)心的喜悅，就這樣春情無限，就這樣愛意繾綣，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。
“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。”夢(mèng)想終于照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)，沉浸在愛情的少女心思常常一半是海水，一半是火焰。那時(shí)，她常常春情滿面，走路都格外生風(fēng)。一個(gè)人常常想著想著就會(huì)禁不住笑出聲來。那個(gè)人的影子時(shí)時(shí)出現(xiàn)在她夢(mèng)里，讓她心魂相牽。于是，一燈如豆的書案前，灑金的粉紅箋紙上，會(huì)出現(xiàn)一行行娟秀的文字。
女兒家的矜持話語間卻時(shí)時(shí)不經(jīng)意透出柔情，明明滿心的依戀與真情卻又生怕一旦說出會(huì)被對(duì)方輕慢。心頭明明是濃得剪不斷的眷戀與牽掛，到了筆下卻又冷靜得讓那個(gè)人摸不著頭腦。
初戀，他們都不懂愛情。
“月移花影約重來”一句，卻無意將她的心事和盤托出。就象那《西廂記》里的崔鶯鶯與張生相約幽會(huì)：“待月西廂下，風(fēng)吹戶半開。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來。”
一個(gè)情竇初開的少女迷失在她的愛情森林里，世界就都是粉紅色的。
有人說，這首《浣溪沙》只不過是一個(gè)閨中少女的想象和虛構(gòu)而已。
因?yàn)槭芳姓也坏揭稽c(diǎn)她和情人幽會(huì)的記載。在頗重禮教的宋朝，一個(gè)未出閣的少女私下與人幽會(huì)是件很嚴(yán)重的事情。更不用說是當(dāng)朝官員家的小姐。何況，李清照的才名早就在士大夫圈中傳開，她在這方面稍有傳聞，不可能不在當(dāng)時(shí)的野史雜話中有所反映。
這是有道理的。古人的詩詞中多有虛構(gòu)想象之處。一個(gè)遍讀詩書的小才女在自己的詩詞中編一點(diǎn)小故事，來滿足自己對(duì)愛情的渴望，也是可能的。
這時(shí)，我常常會(huì)想，如果這首《浣溪沙》里寫到月下花前的相約，并非出自少女李清照的神往與想象，而是實(shí)有其事。那么，那位有幸得到才女兼美女青睞的幸運(yùn)男子會(huì)是誰呢？
是那位才華與風(fēng)度、家世與人品都算不俗的太學(xué)生趙明誠嗎？
繡面芙蓉一笑開
也許是，也許不是。我們只知道，十六、七歲年紀(jì)的李清照已經(jīng)春心萌動(dòng)，已經(jīng)有了心事：
淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生棉，黃昏疏雨濕秋千。
————————《浣溪紗》
上巳節(jié)（農(nóng)歷三月三），正是沐浴著陽光踏青斗草的好天氣，也是閨中少女最歡快的日子。成群結(jié)隊(duì)的女孩子穿著華服麗裳，紛紛走出深閨來到原野上、溪水旁，玩著斗百草游戲或是蕩秋千。
看著那江梅已殘，楊柳生煙，少女李清照的心頭卻總繚繞著一絲拂之不去的愁意。
原本性情活潑的、快樂似神仙的少女清照，怎會(huì)有了心事？這種春愁好似由來已久，但她偏不說，在詞里一個(gè)字也不告訴你。只說她的朦朧思緒，說她的清宵夢(mèng)想，只說那玉爐沉香的裊裊輕煙，說自己在山枕上那縈回不去的夢(mèng)境，那些凋落的江梅，初生的柳絮。最后，哪怕看著你著急了，也只跟你說那些黃昏時(shí)分的疏雨打濕了她的秋千架，讓你迷迷蒙蒙，一頭霧水。
她的心事就是女孩兒家的秘密，偏不告訴你。猜去吧！
其實(shí)，少女李清照對(duì)季節(jié)很敏感的。別忘了，她是位博覽群書、過目不忘的小才女。而她最喜歡讀的那些書，一定是詩詞。自古“詞為艷科”，晚唐五代的《花間詞》、南唐詞大多是寫風(fēng)花雪月，而清照所處的宋朝更是盛極一時(shí)，柳永、秦觀、晏殊、晏幾道等等無不善寫男女戀情之詞。
久習(xí)詩詞，豈不會(huì)綺想聯(lián)翩，“每日家情思睡昏昏”？名門閨秀，傾城之貌，如花似玉，冰雪才情，天生麗質(zhì)豈會(huì)自棄？
這時(shí)，一個(gè)叫趙明誠的年輕公子走進(jìn)了她的生活。
年齡只比李清照大三歲的趙明誠正在朝庭太學(xué)里讀書求學(xué)。而京師太學(xué)里多的是當(dāng)時(shí)一流的文人墨客，也多的是官宦人家的子弟。讀書累了，閑時(shí)少不了要八卦一點(diǎn)文人圈子里的新鮮事。那些自命風(fēng)雅的文人更少不了要私下品評(píng)一番傳聞韻事。而早有才名的李清照肯定是其中最引人注目的。
王灼《碧雞漫志》中說李清照“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不可多得”， 這樣的評(píng)價(jià)不可謂不高矣！與李清照完全同時(shí)的朱弁《風(fēng)月堂詩話》中說，李格非的女兒善屬文，于詩尤工，晁補(bǔ)之經(jīng)常向士大夫們稱贊?？梢娫诋?dāng)時(shí)的文人圈子里，李格非家有位待字閨中、才貌俱佳的小才女是眾所周知的。
于是，好奇心大起的趙明誠便拜讀了出自才女筆下、流傳一時(shí)的那些華美篇章。一讀之下，免不了象少年時(shí)的我一樣，心頭只刻下四個(gè)字：驚才絕艷。
窈窕淑女，君子好逑。于是，這位翩翩趙公子砰然心動(dòng)，愛慕之心如滔滔江水綿綿不絕。
據(jù)元代伊世珍《瑯?gòu)钟洝份d：趙明誠幼時(shí)，其父將為擇婦。明誠晝寢，夢(mèng)誦一書，覺來惟憶三句云：“言與司合，安上已脫，芝芙草拔。”明誠以告其父，其父為之解釋道：“汝待得能文詞婦也。‘言與司合”，是‘詞’字；‘安上已脫’，是‘女’字；‘芝芙草拔’是‘之夫’二字，非謂汝為詞女之夫乎?”
說的是趙明誠少年時(shí)曾經(jīng)做過一個(gè)神奇的夢(mèng)，在夢(mèng)里讀過一本書。等醒來時(shí)，那書上寫的內(nèi)容多忘記了，只記得三句：“言與司合，安上已脫，芝芙草拔。”他將這個(gè)怪怪的夢(mèng)告訴了父親趙挺之。父親想了想，給他解釋道：這“言與司合”是個(gè)“詞”字，“安上已脫”，是個(gè)“女”字，“芝芙草拔”是“之夫”之意。合起來就是“詞女之夫”。難道上天要安排你做女詞人的丈夫嗎？
這則小故事有點(diǎn)神異色彩，所以今天的人們多不采信。其實(shí)，即使是假的，也是古人的一種娛樂八卦。誰叫李清照才華那么高、名氣那么大呢，誰叫那趙明誠和李清照這一對(duì)金童玉女式的情愛那么引人注目、讓人羨慕呢？這個(gè)八卦故事其實(shí)為他們的愛情增添了幾分浪漫與神奇。
那么，如果知道未來會(huì)和一個(gè)錦心繡口、才貌俱佳的女詞人成為夫妻，少年趙明誠會(huì)是什么感覺？
所以，我覺得更有可能的是，趙明誠對(duì)早有才名在外的李清照先起了傾慕之心，想取得老父親同意，于是就有了上面一段故事。要知道，他父親趙挺之是新黨的中堅(jiān)人物，而李清照的父親李格非卻出自舊黨蘇軾門下。北宋后期新舊黨爭是水火不容。如果父親不同意的話，這趙李兩人就要上演一場(chǎng)中國宋代版羅密歐與朱麗葉式的悲劇。
四、云鬢斜簪，徒要教郎比并看：我才是你最美麗的新娘
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
《減字木蘭花》
“如何讓你遇見我，在我最美麗的時(shí)刻。”這是記憶里很久以前讀到一句詩。一個(gè)女人總是愿意把自己最美麗的一面留給自己最愛的人。
那是大宋建中靖國元年（公元1101年），繁花似錦的陽春里，明眸如水波流轉(zhuǎn)，腰肢似柳枝輕搖，十八歲的李清照終于走出了深閨，乘一頂花轎，攥著一角衣襟，輕輕跨入了趙家的府邸，走向一個(gè)年輕男子的懷抱。
十八歲的李清照終于出閨成大禮。也許，從這一刻起，這個(gè)世界對(duì)于她有了完全不同的意義。她已經(jīng)是那個(gè)叫趙明誠的年輕男人的嬌妻。而二十一歲的趙明誠也終于圓了當(dāng)年那句“詞女之夫”的夢(mèng)。
婚姻，對(duì)一個(gè)女人的意義，也許不亞于給了她一個(gè)全新的世界。
“當(dāng)夜如黑色錦緞般
鋪展開來，而
輕柔的話語從耳旁
甜甜地纏繞過來
白晝時(shí)那樣淡定矜持的心
竟也慢慢地溫暖起來
就是在這樣一個(gè)
美麗的時(shí)刻里
渴望
你能
擁我
入懷”
（臺(tái)灣*席慕蓉）
這是做女人最幸福的時(shí)刻，也是最美麗的時(shí)刻。
新婚燕爾，春宵初渡，真是令人心醉的美好時(shí)光。愛的熱烈與溫存，讓這個(gè)叫李清照的宋朝女子的生命顯得充盈而豐滿，夫君趙明誠才學(xué)豐贍，溫良儒雅，也許完全符合了她少女時(shí)代對(duì)未來情郎的夢(mèng)想。
這個(gè)幸運(yùn)極了的女人，自小被那慈愛的父親當(dāng)作掌上明珠疼愛著，長大了又被這如兄如父的夫君滿懷憐愛地哄著寵著。一種深深的滿足讓她感到了做女人的幸福。她那女人浪漫愛美的天性如家鄉(xiāng)濟(jì)南的泉水一樣放縱而恣肆地流淌。
如果我們走進(jìn)宋朝東京汴梁的繁華都市里，常常會(huì)看見一些挑著賣花擔(dān)子串街走巷的人。他們的一肩春色、一擔(dān)花香，給繁鬧的都城染得生機(jī)無限。
于是，愛美的李清照買下一枝最鮮最美的花兒來。這枝花給她帶來了滿心的歡悅，讓周遭的空氣都變得潤澤而芬芳。花朵上披著彤紅的朝霞，帶著晶瑩圓潤的露珠，在新嫁的李清照眼里特別可人。
你看，這花兒還帶著淚珠呢。它似乎剛哭泣過，被人從樹上折下，現(xiàn)在到了這么個(gè)陌生地方，淚痕點(diǎn)點(diǎn)。這花上的晶瑩淚珠，讓她想起了自己在迎親隊(duì)伍喧鬧樂聲中告別老父、辭別親人時(shí)的情形，她的眼睛又紅了：這花兒可不也是一個(gè)新嫁娘嘛，和自己一樣到了新家。
不過，一想到昨夜的溫存和體貼，想到那個(gè)溫暖的懷抱，她的心情轉(zhuǎn)瞬間又好了起來。有他，她并不孤獨(dú)呵。對(duì)，把這剛買的花兒讓他也看看。
“怕郎猜道，奴面不如花面好”，活活畫出這位新嫁娘千回百轉(zhuǎn)的女兒心思?；▋弘m好，可要是那個(gè)他說這花比我還好看呢？那多沒面子。于是，心有千千結(jié)的新娘就在鏡子前，把花兒斜簪在鬢發(fā)上，“照花前后鏡，花面交相映”，前前后后看了個(gè)夠。然后跑到新郎那里，擺出幾個(gè)風(fēng)情萬種的pose，非要讓他看看到底是花美，還是人更美。
也許，此舉在夫君趙明誠眼里有些小兒科。這位讓人早已傾慕已久的才女，還是個(gè)還需要他去哄去寵、天真未泯的小女孩兒。
然而，這位質(zhì)樸寬容的夫君哪里知道，聰明如冰雪的李清照其實(shí)是要提醒他，要把她永遠(yuǎn)放在手心里輕輕呵護(hù)：在這個(gè)世界上，只有她才是最美麗的女人。要讓她不受一點(diǎn)點(diǎn)傷害和委屈，哪怕是一句不中聽的話。要永遠(yuǎn)把她當(dāng)作手心里的寶。
結(jié)果應(yīng)該是可以想到的，小精怪的詭計(jì)應(yīng)該是得逞了，一定從他的嘴里聽到她最想聽的話，如風(fēng)柔，如蜜甜。
“我漂亮嗎？”“在你心里，我是不是最美的？”“你愛我嗎？”“我是不是你心里最愛的人？”這是戀愛中女孩子百問不厭的話題。只要男孩子有半絲的猶豫，她心里就再也沒有晴天。當(dāng)然，只要男孩子永遠(yuǎn)作肯定的回答，她就會(huì)有一種可靠的溫暖與安恬。她就會(huì)開心愉快地渡過每一天。
夫君也許應(yīng)該如是回答：“花當(dāng)然很美。”他故意頓了頓，于是李清照緊張地盯著他那張讓人驚心動(dòng)魄的嘴唇。
“但人更美！”
峰回路轉(zhuǎn)，芳心始定。她嬌笑一聲，嗔道：“好呵，你真壞！”
李清照，那個(gè)心思宛轉(zhuǎn)、敏感而多情的女才子，在得到夫君肯定地回答后，于是就開開心心跑到書房，寫下了這首《減字木蘭花》。
她要把生命中最美好的東西記下來，就象那些收集花蜜的蜜蜂，一點(diǎn)點(diǎn)收藏生活中的甘美與感動(dòng)。
停筆的那一刻，也許她會(huì)感謝上蒼。今后，一定要對(duì)夫君好一點(diǎn)。她想。
漢朝的張敞說：“閨房之樂，有甚于畫眉者。”讀過這寫于千年前的美麗宋詞，我們只有點(diǎn)頭稱是。
編輯《漱玉詞》的趙萬里曾指這首詞“詞意淺顯，亦不似他作”，認(rèn)為不是李清照的詞作。其實(shí)，這首詞清麗活潑，明白如話，正是“易安體”的當(dāng)行本色。更重要的是，李清照本人的個(gè)性氣質(zhì)正是這樣?jì)汕稳涡?，活潑爛漫。
唐朝無名氏有一首《 菩薩蠻》：
“牡丹含露真珠顆，美人折向庭前過。
含笑問檀郎：花強(qiáng)妾貌強(qiáng)？
檀郎故相惱，須道花枝好。
一面發(fā)嬌嗔，碎挼花打人。”
這里的美人折花問情郎：“花強(qiáng)妾貌強(qiáng)？”那位情郎卻故意說是花好看。于是美人假裝生氣了，把花捋碎了灑向情郎。這里的美人與檀郎當(dāng)然是在打情罵俏。
李清照的詞意顯然是從這首詞中化用而來，但卻顯得更雅致更含蓄。千年后的今天，從這首詞里，我們讀到的是新婚的歡樂與甜蜜，是兒女情長的撒嬌與優(yōu)容，也讀到那位新娘子對(duì)自己美貌的自信與驕傲。
沉浸在新婚甜蜜中的女孩子當(dāng)然是心情歡快的，所以就有了買花賞花的興致。而將那剛摘的新鮮花朵“云鬢斜簪”，更是要讓花兒來扮靚自己。而扮靚自己是因?yàn)樾枰藖硇蕾p自己、贊美自己。更重要的是，“女為悅己者容”，她要把自己的美麗獻(xiàn)給她愛的人和愛她的人。
剛剛初嘗新婚的甜美，小女子當(dāng)然更有一種“小心眼兒”：她一定要俘獲情郎全部身心的愛。所以對(duì)一切能與自己爭美比美的物事都隱隱懷有一種本能的嫉意，哪怕只是一朵花兒。天性自信卻又好強(qiáng)的李清照當(dāng)然不能輸，不愿輸。而這一切又最終出于對(duì)夫君深深的愛戀。
事實(shí)上，以今天的眼光來看，十八歲的少女應(yīng)當(dāng)說在心理、性格等很多方面還沒有完全成熟，還是在父母懷里撒嬌的年齡。但在宋朝那樣一個(gè)“父母之命、媒妁之言”的時(shí)代，婚姻生活的突然到來使十八歲少女瞬間改變了生活環(huán)境，來到一個(gè)陌生的地方，以全新的角色出現(xiàn)在丈夫家庭里，面對(duì)著公公、公婆和叔伯姑嫂，要擔(dān)負(fù)起一個(gè)為人妻的責(zé)任。這樣的角色轉(zhuǎn)換過程在一個(gè)沒有多少社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的少女心理上，往往是一個(gè)重大的挑戰(zhàn)。在這時(shí)，只有朝夕相伴的夫君是她最依戀也最依賴的人。正是在這樣的情境之下，她會(huì)感到那朵鮮花上的露珠是“淚染均勻”，會(huì)擔(dān)心“怕郎猜道，奴面不如花面好”，于是“云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”在她與花比美的背后，讓人感受到的是一種甜蜜的柔情，一種爛漫的天真，同時(shí)多少也有一絲嬌怯和擔(dān)心，一種渴望得到認(rèn)同和贊美的期待。
我想，那位趙明誠應(yīng)當(dāng)是懂得欣賞這位小妻子的美，也懂得她那滿含愛意的千千結(jié)、玲瓏心吧。
因?yàn)槎?，所以寬容如兄長，所以對(duì)她寵愛有加。
所以，與那些婚姻不幸的紅顏女子相比，李清照又何其幸運(yùn)！
記得在《小團(tuán)圓》中，張愛玲寫與胡蘭成熱戀時(shí)，說是：“時(shí)間變得悠長，無窮無盡，是個(gè)金色的沙漠，浩浩蕩蕩一無所有，只有嘹亮的音樂，過去未來重門洞開，永生大概只能是這樣”。
是的，李清照與趙明誠的傾城之戀也是如此。
于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧在這個(gè)大宋建中靖國元年趕上了。那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎？”
于是，他們牽起了手。“執(zhí)子之手，與子偕老。”
禁幄低張，彤闌巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓骸?div style="height:15px;">
在她眼里，那些牡丹花開放在帷幕垂張、朱欄環(huán)護(hù)之中，占盡了春光。素凈淡雅的容華，輕盈柔婉中透著天真自然之美。群花開盡后，歷經(jīng)風(fēng)拂露染的牡丹格外嫵媚動(dòng)人。妖嬈的姿容，戲風(fēng)嘲月，盡情地引逗著司春之神，使那已經(jīng)將盡的春天也流連止步。
你看那城東南郊，池臺(tái)樓館邊，日照花顏，暖意融融。賞花的人熙熙攘攘，車水馬龍。詞人在沉醉于賞花盛事時(shí)忽又感傷起來。這世上沒有不凋的花朵、也沒有不散的筵席，盛宴過后，下一次又輪到誰來承續(xù)這一脈芳?jí)m呢？是“興盡悲來”，還是這景象觸動(dòng)了心底的隱痛？當(dāng)這牡丹花事的當(dāng)郊外賞花的熱潮漸漸消散，明光宮苑的幾枝牡丹還在陽光下盛開，足可挽留一段春光。趁這花事未了，再舉金尊一飲而盡，再點(diǎn)亮殘燭，休顧那是否金烏西墜，暮色來臨，且將賞花樂事進(jìn)行到底。
汴京自古風(fēng)物繁華?！稏|京夢(mèng)華錄》中說，御溝水兩道“宣和間盡植蓮荷，近岸植桃李梨杏，雜花相間，春夏之間，望之如繡”。宮城壯麗，街市喧鬧。大相國寺香火鼎盛。金明池、瓊林苑，“寶砌池塘，柳鎖虹橋，花縈鳳舸，其花皆素馨、末莉、山丹、瑞香、含笑、射香等閩、廣、二浙所進(jìn)南花。有月池、梅亭牡丹之類，諸亭不可悉數(shù)。”真是一派風(fēng)月繁華。
據(jù)宋人錢易《南部新書》記載，宋時(shí)汴梁有“三月十五日兩街看牡丹，奔走車馬”的風(fēng)俗。這首長調(diào)賞花詞，當(dāng)是寫在牡丹盛開之時(shí)，汴京城東南陌之處，明光宮苑之中，李清照與同游的夫君香車出游，游東城，過南陌，入池館，對(duì)花傾觴，自朝至暮直到秉燭，興致盎然?？梢?，李清照的婚姻生活多么優(yōu)雅、快樂！牡丹的美艷嬌媚，賞花人的愉快心境都在詞中展露無遺。有道是“唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。” “容華淡佇，綽約俱見天真”、“妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長殢東君”，詞中處處以花擬人。清照筆下的牡丹仿佛是一位顧盼生媚、傾國傾城的絕代佳人，令人心旌搖蕩。“東君”是神話中五方天神里的東方神君，東方主五行中的木，又稱司春之神。下片續(xù)寫郊野賞花盛況，卻又一筆帶出詞人對(duì)花事難續(xù)、時(shí)光易逝的擔(dān)心，而結(jié)尾極寫借酒助興、秉燭賞花的逸興豪情。
由于詞中未點(diǎn)明是牡丹,所以產(chǎn)生了不少歧議.
有人說這首詞是寫芍藥,“就中獨(dú)占?xì)埓?#8221;說明是暮春開放.而芍藥就是此時(shí)開放.其實(shí)不然,黃墨谷《重輯李清照集》評(píng)道：蘇東坡詩：“一聲啼鴂畫樓東，獨(dú)占?xì)埓?#8221;，該確定為牡丹。因“禁幄低張”可見不是高大的花木。“彤欄巧護(hù)”，可見是很寶貴的花木。尤其“就中獨(dú)占?xì)埓?#8221;，只有牡丹是殘春時(shí)獨(dú)占的。白居易《賣花詩》：“上張幄幕庇，旁織巴離護(hù)”，正是說牡丹和這兒“禁幄低張，彤欄巧護(hù)”同。李建勛詩“攜殤邀客繞朱欄，腸斷殘春送牡丹”正和這兒“彤欄巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓?#8221;相同，所以這首詩詠牡丹，該是沒有問題的。
一個(gè)盛夏的夜晚，雨水洗盡了暑熱。清涼的晚風(fēng)里，一位麗人剛剛彈過瑤琴，便又對(duì)著鏡子描眉抹唇，上了一層薄薄的晚妝。盡管是一身淡妝素抹，卻格外清麗動(dòng)人：“絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。”寫出了一位新婚少婦的的嫵媚與性感，魅力無法阻擋。尤其令人銷魂的是最后一句：“笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。”那佳人一聲輕笑，輕啟朱唇：郎君，今天晚上的竹席可真涼爽呵。這就相當(dāng)于現(xiàn)代人在這樣情境里常常說的：“來吧，親愛的。”
這首詞寫得十分香艷，卿卿我我的兒女情態(tài)躍然紙上。稱得上是“風(fēng)情無限，眩睛搖目。”“理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝”，彈琴理妝兩個(gè)動(dòng)作在這里似乎有著特別的意味。李清照從小就聰明伶俐，無所不通。音樂修養(yǎng)也是頗高，彈琴自然也是行家。而古時(shí)如果是一個(gè)人在大自然里彈琴是在舒暢懷抱，放逸豪情。在室內(nèi)孤獨(dú)地彈琴則是抒發(fā)孤獨(dú)寂寞情懷。如果一個(gè)新婚的女子對(duì)著夫君彈琴，顯然是兩情相悅、以琴傳心的默契。彈琴已罷，又到鏡前細(xì)細(xì)理妝，那細(xì)細(xì)描畫的每一筆都透著微妙的期待。直到下一句“絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香”才明白，這輕薄露透的打扮正傳遞著她內(nèi)心深處對(duì)愛的渴望。
“笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。”這一聲對(duì)著檀郎的笑語，大概多少有些扭扭怩怩，有些不好意思，臉現(xiàn)緋紅。此時(shí)，“枕簟涼”則是一個(gè)多少有些狎昵的意象。這里的“涼”無疑是盛夏時(shí)節(jié)炎熱中的清涼意，是一種快意的涼。同時(shí)，“枕簟涼”三個(gè)字無疑透出了想與愛郎趙明誠共渡良宵的意味。
“檀郎”是西晉的潘岳（即潘安）。潘安姿儀秀美超群，小字為檀奴，后被人稱為“檀郎”。這里的檀郎是心中情郎的代稱。到了唐代，人們常以檀郎稱婿。《晉書•潘岳傳》說，潘檀奴年輕時(shí)常常挾彈出游，走在洛陽大道上時(shí)，傾慕他的女子圍成一圈來圍觀，紛紛拋果子給他，一時(shí)“擲果盈車”，滿載而歸。“檀奴”或“檀郎”后來成了文學(xué)作品中俊美情郎的代名詞。唐朝詩人羅隱《七夕》詩云：“應(yīng)傾謝女珠璣篋，盡寫檀郎錦繡篇。”這里是對(duì)郎君的愛稱。也有將自己稱作“檀郎”的。李煜 《一斛珠》中描寫自己嬌妻娥皇時(shí)就這樣寫道：
從《漱玉詞》里詞作來看，李清照的詩詞寫作與她的生活狀態(tài)幾乎是同步的。每一首詞就象是她的一個(gè)私人日記，字里行間將她的心理感受和情感體驗(yàn)釋放得淋漓盡致。她就這樣點(diǎn)點(diǎn)滴滴地收集著一個(gè)紅顏女子的歌與笑，悲與憂。
在這首《丑奴兒》詞里，這位古代紅顏女子的婚姻生活，卻并非我們想象中那樣的僅僅只是溫柔賢良，低眉順眼。新嫁的李清照竟那樣有激情、有個(gè)性，把兩人世界的閨中生活揮灑得風(fēng)情萬種。也許會(huì)讓道學(xué)家大跌眼鏡。
“理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝。”她是情趣是高雅的，前面的《浣溪沙》中就有一句“重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴”，可見她在少女時(shí)代就善于彈琴。彈琴后又對(duì)著菱花銅鏡薄施淡妝。也許趙明誠就在她身后相偎而立，欣賞著妻子的妝容呢。
“絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。”絳紅薄綃的透明睡衣朦朦朧朧，雪白的肌膚綽約隱現(xiàn)，她身上醉人的幽香陣陣襲來。一個(gè)女詞人敢于這樣描寫自己，足見她對(duì)自己容貌和魅力的自信。也許女性天生都有些自戀。但更重要的是這其中也包含了對(duì)生活的一份熱忱，對(duì)自己青春容顏的珍惜。當(dāng)然，還因?yàn)樵谒磉呥€有一位喜愛她的容貌、愛慕她的才華的夫君。“女為悅己者容”。正是來自一個(gè)男人的欣賞和迷戀，才是她打扮自己的動(dòng)力。
“笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。”這兩句是和夫君在一起時(shí)的情熱纏綿。最后一句中的“枕簟涼”是夏日里一種快意的清涼，同時(shí)也是對(duì)夫君的暗示和誘惑。這里的“枕簟涼”是夏日里難忘的一種情感體驗(yàn)，是一種親密狎昵的意象。
在我們的印象里，宋朝是個(gè)禮教森嚴(yán)、道學(xué)氣息濃厚的時(shí)代。程朱理學(xué)所謂“餓死事小，失節(jié)事大”的觀念開始慢慢在民間確立。就是這樣一個(gè)時(shí)代，李清照率真自由的個(gè)性彰顯得格外突出。
央視百家講壇里，一位美女教授楊雨就顛覆了人們心中那個(gè)“不食人間煙火”的李清照形象。李清照雖然長得漂亮又有才，但也好酒、好色、好打馬（麻將的前身）。其實(shí)，她說得倒也有理有據(jù)，只是太夸大了。一位四川作家劉小川也認(rèn)為李清照“情濃”、“欲烈”，也是舉了李清照的若干詞作為例。其實(shí)，我們細(xì)品一下《漱玉詞》，會(huì)發(fā)現(xiàn)李清照只不過是性情中人，本質(zhì)上還是一位知書達(dá)禮的淑女。
其實(shí)在當(dāng)時(shí)就有不少詞評(píng)家們對(duì)她頗有微辭。如與李清照同時(shí)的王灼在《碧溪漫志》中說道：“閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧忌也。”即使在同樣的才女群中，李清照的個(gè)性與才華也是很突出、很奪人眼球的。
我想這與自幼在寬容自由的家庭環(huán)境中長大有關(guān)。李清照的父親李格非也是一位頗有才名的文人。而且是當(dāng)時(shí)文壇領(lǐng)袖蘇軾門下的的“蘇門后四學(xué)士”之一。李清照先后兩位母親王氏都系出名門，有很高的文學(xué)修養(yǎng)。清人陳景云曾將李格非、李清照父女，比做蔡邕、蔡文姬父女二人。他說：“其文淋漓曲折，筆墨不減乃翁。‘中郎有女堪傳業(yè)’，文叔之謂也。”繆鉞先生也稱贊：“易安承父母兩系之遺傳，靈襟秀氣，超越恒流”。
書香門第出來的大家閨秀李清照學(xué)識(shí)才華自不必說，更重要的是她有著不同凡俗的個(gè)性。這一點(diǎn)，我想更多地與她父親有關(guān)。
李清照的父親李格非，字文叔，為人耿介，是北宋著名的學(xué)者和散文家。李格非中過進(jìn)士，官至禮部員外郎。著述頗豐，因戰(zhàn)亂多散佚。有《洛陽名園記》傳世，詳細(xì)描繪西京洛陽的十九處名園，記述翔實(shí)，行文簡潔，富于詩意，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。其文以小見大，由近及運(yùn)，縱論天下興衰。北宋末年，名公巨卿在汴梁、洛陽辟豪園無數(shù)。李格非指出：,“園圃之廢興，洛陽盛衰之候也”，“洛陽之盛衰，天下治亂之候矣。”后來金人入侵，洛陽所有的名園燒成焦土，應(yīng)驗(yàn)了李格非的預(yù)言。南宋士子每誦《洛陽名園記》，無不涕泗縱橫。
李格非以散文受知于當(dāng)時(shí)文壇領(lǐng)袖蘇軾，時(shí)稱“蘇門后四學(xué)士”之一，深受蘇東坡名士氣質(zhì)的影響。蘇東坡是個(gè)隨遇而安，心性灑脫，不拘一格的人。文風(fēng)也是浪漫奔放，不拘成俗。更重要的是，蘇東坡在思想上崇尚真性情，推重個(gè)性人格的自由，反對(duì)壓抑人的天性。李格非當(dāng)然也是耳濡目染，心境開闊。據(jù)說，李格非很是追慕魏晉“竹林七賢”之一的劉伶和陶淵明。而劉伶是著名的“酒神”，曾著有《酒德頌》，大受李格非贊賞。李格非稱賞其文“字字如肺腑出”。其為人性情可見一斑。
反映在家庭教育中，就是給予兒女們寬松自由的成長環(huán)境，使他們的身心自由成長，天性沒有壓抑和扭曲。特別是，當(dāng)李格非得知女兒極高的文學(xué)天賦后，沒有囿于“女子無才便是德”的觀念，而是任其自由發(fā)展自己的天性和才能。可謂是一位深具愛心的“慈父”。
所以，李清照能快活地蕩秋千；能喝酒，“沉醉不知?dú)w路”；能“詩情如夜鵲，三繞不能安”，能夠與父執(zhí)輩的文人們?cè)娫~唱和。到了成年后，李清照自然就顯得與眾不同。
在其他女性都羞于啟齒的家庭夫妻生活上，李清照也是率性而為，敢于向夫君主動(dòng)地進(jìn)行愛的誘惑和暗示：“笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。”可見，即使在夫妻生活上，李清照也是主動(dòng)的一方。更令人稱奇的是，李清照還敢把這些場(chǎng)景和感受形諸于筆墨，寫得一派活色生香。只因?yàn)樗龑懗隽苏嫘郧椋畛稣孀晕摇?div style="height:15px;">
