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藝術(shù)家簡介 ▉
周劍初，1971年生，湖南隆回人。5歲習(xí)書，至今臨池不輟。中國書法家協(xié)會青少年委員會委員，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授、周劍初五體書法工作室導(dǎo)師，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、畫院劉洪彪書法工作室助教，北京大學(xué)藝術(shù)系書法研究生，中國國家畫院沈鵬書法課題班、精英班成員、創(chuàng)研班助教，“沈門七子”及“國書會”成員。
書法作品50余次在全國全軍入展獲獎。舉辦個展3次。在中國美術(shù)館舉辦“周劍初五體書法展”和湖南省舉辦“周劍初五體書法回鄉(xiāng)展”，在書壇引起較大反響。多幅作品被中國美術(shù)館、人民大會堂、鳥巢等文博單位收藏。
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周劍初“五體書法展”開幕式現(xiàn)場
▉周劍初五體書法展 草書導(dǎo)言
? 文/張旭光
觀劍初五體書法展作品后，第一感覺是他為這次展覽下了非常大的工夫，費了很多氣力，是真正用了心的。我就他的草書作品談一些直觀看法。
我認為劍初的草書在諸書體中是比較強的，首先表現(xiàn)在氣勢上。草書在王羲之時代是崇尚文雅的，到王獻之就已增加了氣勢，顯現(xiàn)了性情。唐人在尚法的時代沿著法度走了一條路。同時，也沿著感情走了一條路，即大草、狂草，這一路多取自獻之。行書到草書的轉(zhuǎn)變過程，其實就是書法由文雅到壯美的發(fā)展過程。劍初的草書不僅體現(xiàn)了對書法本體的理解，對草書本體的駕馭，同時也體現(xiàn)了他作為軍人的一種別樣情懷。尤其是那件懷素上人草書歌巨幅草書，體勢翻江倒海，線條蒼莽厚重，如此大的字能寫到這種程度，實屬難得。
? 周劍初草書作品
從劍初的草書中不難看出，他對傳統(tǒng)經(jīng)典法帖的研讀、臨習(xí)與把握上下了非常深的工夫。欣賞一件草書作品，總會在看到整體構(gòu)成的統(tǒng)一與情感律動的和諧之后，落到每個單字也沒毛病，才算得上一件成功的作品。而不是看上去寫得很熱鬧，仔細一看讓人生厭。草書的難度又在于不單是將每個字寫好，還必須將字與字之間的連綿映帶關(guān)系完美表現(xiàn)出來，形成從單字到一組再到幾組，最后完成全部。在這個過程中就產(chǎn)生了一種新的符號，這是草書獨有的，也是草書最難之所在：體現(xiàn)出音樂般的旋律與節(jié)奏美感。這就是現(xiàn)代審美與視覺心理的一種統(tǒng)一。由此可以看出劍初的傳統(tǒng)功力與現(xiàn)代審美意識都是非常強的，這和他有一定的美術(shù)基礎(chǔ)關(guān)系很大。
? 周劍初草書作品
劍初還注重了草書作品整體的形式美感。比如將對聯(lián)單字裁開再拼接成一體；比如在空白處落一組小楷，形成了別具一格的落款形式。這有多種好處：一是要求作者有很好的楷書功力；二是補充草書釋文對普及書法、幫助觀眾理解難讀的草書很有好處；三是加了一些文化方面的理解和注釋，從而體現(xiàn)出書法家的文化氣質(zhì)與修養(yǎng)。洪彪兄就經(jīng)常作這樣的處理。這個很重要，我也很贊同，因為形式本身蘊含著的審美信息與內(nèi)容是一致的，從某種程度說，形式就是內(nèi)容。
? 周劍初草書作品
看到劍初對裝裱方式的注重，讓我想起二○○五年與洪彪兄一起去西藏采風(fēng)時見過的一件藏文書法作品，藏文書法其實是用竹片書寫的硬筆書法，非常簡單，但是裝裱可以用隆重來形容，顯得很厚重而尊貴，這給我們的啟示是：應(yīng)該將裝裱的重要性放到文化的高度來看。劍初對作品裝裱進行了整體設(shè)計的同時，還對每件個體甚至某個局部都進行了設(shè)計，在大部分人對書法裝裱的形式簡單地近乎蒼白的當下，劍初的做法，無疑是值得贊賞的。
劍初還很年輕，我想通過這次展覽，對他將來的創(chuàng)作一定會有很大促進，我也相信劍初在書法上可成大器。
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