作者｜熊怡浩
編輯｜郝楠
電影 《白蛇2：青蛇劫起》帶著一種混搭感。它的情感內(nèi)核依然是中國古典故事《白蛇傳》，人物塑造也依托與此，但包裹在外面的東西全都不一樣了。
故事不再拘泥于傳統(tǒng)的框架，而是用現(xiàn)代視角重新解讀經(jīng)典。小青也從白蛇身邊的配角，化身成為“大女主”，打破規(guī)則，主動爭取。
有人從械斗場面看到了《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》的影子，也有人在小青的身上找到了《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的映射。
實(shí)際上，對于關(guān)注國漫的人來說，這種敘述風(fēng)格并不陌生。上一部《白蛇：緣起》已經(jīng)打開了新國漫創(chuàng)作的大門。續(xù)集一出，創(chuàng)作者的造夢野心變得更為明顯。
小青穿越到未來，古典神話遇上廢土朋克風(fēng)，水墨畫與特效感打斗相結(jié)合——主創(chuàng)將更多的想象加入其中。電影《白蛇2：青蛇劫起》為國產(chǎn)動畫電影增添了一種新鮮感。
01
奮不顧身的執(zhí)念
電影《白蛇2：青蛇劫起》（以下簡稱《青蛇劫起》）是由《白蛇：緣起》原班人馬打造，情節(jié)以上一部作為延續(xù)，但又開辟了一條全新的故事線。
早在《白蛇：緣起》上映之前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就在構(gòu)思續(xù)集的可能性。他們希望在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上找到更大的創(chuàng)作空間。
一方面，《白蛇：緣起》已經(jīng)講完了白蛇與許宣的愛情故事，如若延續(xù)白蛇與許宣結(jié)婚生子之后的婚姻生活并無新意。另一方面，導(dǎo)演黃家康希望透過電影來探討不同的感情。
白蛇與青蛇是各具性格的女性，小白溫柔傳統(tǒng)，小青果敢獨(dú)立。如果說小白是傳統(tǒng)女性的代表，那么小青身上則具有現(xiàn)代女性的特質(zhì)。
于是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把目光鎖定在小青身上。當(dāng)小白被鎮(zhèn)雷峰塔后，小青會怎么做呢？這個(gè)想法成為《青蛇劫起》故事的起點(diǎn)，由此發(fā)展出小青為救姐姐墜入修羅城后的冒險(xiǎn)故事。
在電影史上，以小青為主角的進(jìn)行再創(chuàng)作，并不是新鮮事。1993年11月，導(dǎo)演徐克執(zhí)導(dǎo)、改編自李碧華同名小說的電影《青蛇》上映，引起巨大關(guān)注，之后該片成為眾多港片愛好者心中的經(jīng)典。
然而，《青蛇劫起》并沒有走《青蛇》中的感情路線，而是拋棄了異性間愛與不愛的套路，將著力點(diǎn)則落在女性互助上。
故事的重點(diǎn)不再是愛情，而是表現(xiàn)小青與小白之間深刻真摯的姐妹情誼。影片圍繞小青為了推倒雷峰塔救出小白不顧一切歷經(jīng)重重磨難展開，展現(xiàn)了女性互助的精神。
電影從關(guān)注修煉與人妖關(guān)系，到關(guān)注人性與多重身份；從思考人的規(guī)矩與人的情感，到注重自我的選擇與表達(dá)真情，故事更貼近當(dāng)下議題，更容易擊中觀眾的心。
如果拋開性別來看，這種情感是一個(gè)人對另一個(gè)人的奮不顧身。在片中，一切的感情和羈絆，都被導(dǎo)演化作“執(zhí)念”。
“執(zhí)念”是《青蛇劫起》貫穿始終的線索，也是對人物命運(yùn)的詮釋。在導(dǎo)演黃家康看來，“執(zhí)念”是一個(gè)有著中國式情感的表達(dá)，其中充滿著無法割舍的情緒。這部影片創(chuàng)作的難點(diǎn)，“就是在挑戰(zhàn)如何可視化這樣的概念”。
在《白蛇：緣起》里面，小青對人世間的情感懵懂無知。到了續(xù)集，小白被鎮(zhèn)雷峰塔，千年的姐妹情，一朝被法海拆散，小青產(chǎn)生救小白的執(zhí)念。
片中每個(gè)人都有自己的執(zhí)念。小青的執(zhí)念在于救出姐姐，法海的執(zhí)念在于超度眾生，蒙面少年想要找出記不清的那個(gè)人，書生想要金榜題名，桃花妖對愛情難以釋懷，司馬官人被眾多執(zhí)念捆綁……
觀眾也會從中看到自己。正如導(dǎo)演黃家康所說，“執(zhí)念”是看電影的我們和修羅城眾生一樣會遇到的問題，我們現(xiàn)代人也會有想去追尋的、求不得的東西，但每個(gè)人會怎么對待執(zhí)念這個(gè)事情，卻很有探討的意義。
修羅城的設(shè)定便是由于求而不得的怨氣而生。他們因?yàn)樾闹杏刑珡?qiáng)的執(zhí)念，求之不得，放之不下，便墮入修羅城。小青進(jìn)入修羅城“歷劫”，其實(shí)也是她的一場歷練和修行。
她在弱肉強(qiáng)食的規(guī)則下，與牛頭馬面勇敢廝殺。在對司馬官人與蒙面少年逐一失望后，她自我覺醒，強(qiáng)調(diào)“一切根本，只有自己”，在人物弧光的實(shí)現(xiàn)中完成了英雄式的敘事，又表現(xiàn)了類似《致命女人》手撕渣男的快感。
影片沒有對消除執(zhí)念做具體的解讀，而是通過設(shè)定了從側(cè)面做出回答。其中，“無池”讓人萬念皆空，“如果橋”讓人帶著執(zhí)念逃離，無論放下還是堅(jiān)持都沒有對錯之分。同時(shí)，小青帶著對姐姐的執(zhí)念離開，最終與姐姐相會，或許是影片想要傳達(dá)的最核心的理想，也滿足了觀眾的情感期待。
02
東方美學(xué)的延續(xù)
《白蛇2：青蛇劫起》里，全新打造的修羅城非常搶眼，那是一處游離于生死之間的架空幻境世界，匯聚了古今兼容的建筑和各朝各代的人。帶著執(zhí)念的生物落入其中，無論他們是人、妖、牛頭馬面、幽靈怪物，都要聚焦在一起，充滿著烏托邦式的設(shè)想。
在電影中，修羅城是故事發(fā)生的基礎(chǔ)，對整個(gè)城市的景象有著細(xì)致的描述。這座城的整體外觀是一條銜尾蛇的形狀，一邊自我生長，一邊又會自我吞噬，它的運(yùn)轉(zhuǎn)會不定時(shí)地催生出修羅四劫等諸多磨難，城中還有牛頭幫、羅剎門等勢力爭斗不休，“自落入此城，每時(shí)每刻都在生死一線之間”。
修羅城的存在與主角命運(yùn)有著緊密的聯(lián)系，也需要讓觀眾對其運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯有著基本的認(rèn)知和認(rèn)同。這就對整個(gè)電影的視覺效果有著極大的考驗(yàn)。
古代建筑與未來城市，古老法術(shù)與現(xiàn)代槍戰(zhàn)，東方水墨意境與刺激感官的大片視效，《青蛇劫起》將這些看似完全對立的東西完美融合，創(chuàng)造了一場充滿想象力的視覺盛宴。
修羅城的設(shè)計(jì)靈感來源于中國傳統(tǒng)神話，用飛廉、玄龜、畢方、鳛鳛魚四個(gè)異獸，代表風(fēng)、水、火、氣四大劫難，成為小青“救姐之路“的重重磨難。四劫就像是修羅城里的自然災(zāi)害，伴隨四種異獸的出現(xiàn)而出現(xiàn)，沒有特定的規(guī)律。
故事發(fā)生的另一個(gè)主要地點(diǎn)是萬宜超市。這里是中立地帶，像曾經(jīng)的租借地，老板正是第一部就亮眼十足的寶青坊主。這樣的設(shè)計(jì)驚險(xiǎn)刺激、充滿懸念，極具中國神話的奇幻色彩，在合理性中又充滿戲劇性。
寶青坊主在修羅城中開設(shè)了萬宜超市
在東方美學(xué)的內(nèi)核上，現(xiàn)代元素被加入其中。高樓大廈、槍械機(jī)甲、金屬戰(zhàn)車，古代建筑與現(xiàn)代科技同框，神話奇幻元素與廢墟朋克相結(jié)合，隨著修羅城劫起劫落。
這些都體現(xiàn)出國漫頂級制作水準(zhǔn)，也恰恰是近幾年國漫進(jìn)步最值得注意的地方。以追光動畫制作出品的電影為例，春節(jié)檔上映的《新神榜：哪吒重生》中，已經(jīng)通過宏大的奇幻場面讓國風(fēng)大片化，美學(xué)上展現(xiàn)了“東方朋克”的風(fēng)格。
在《青蛇劫起》中，視覺化的敘述更加豐富。影片的高潮，發(fā)生在小青在黑風(fēng)洞的虛空之境中與法海斗法的一幕。
這里的場景，加入了寫意水彩風(fēng)的創(chuàng)意，讓畫面虛實(shí)相生。實(shí)際的創(chuàng)作是用水彩的方式增加流動感，更好地表現(xiàn)了洞內(nèi)和洞外的差異。洞里是水墨虛空之境，洞外是機(jī)車在城市中逃亡，視覺混搭新穎精妙。
據(jù)了解，追光動畫近幾年一直加大制作上的投入。與《白蛇：緣起》相比，《青蛇劫起》的制作團(tuán)隊(duì)人數(shù)增加了約48%，達(dá)至250人。除原班人馬、核心團(tuán)隊(duì)外，還邀請了外部藝術(shù)家參與協(xié)作。
追光動畫CEO王微在創(chuàng)立追光之時(shí)，學(xué)習(xí)了好萊塢動畫創(chuàng)作模式，搭建的團(tuán)隊(duì)既有華裔動畫師，也有本土動畫師，多方人才頭腦風(fēng)暴增加創(chuàng)意點(diǎn)。
由于《青蛇劫起》時(shí)長比前作多半小時(shí)，相關(guān)技術(shù)提前2年進(jìn)行研發(fā)，特地研發(fā)出新的渲染工具，以作用在“水”效果的處理上。
其中耗時(shí)最多的是片頭“水漫金山”名場面。王微說：“我們是希望讓觀眾在大銀幕里感受到這種海浪撲過來、非常有臨場感的感覺，仿佛鋪天蓋地的法術(shù)”。
03
國漫的下一步
在《青蛇劫起》片尾彩蛋部分，寶青坊主以現(xiàn)代裝扮亮相，預(yù)示著下一部關(guān)于寶青坊主的故事即將展開。與此同時(shí)，新封神系列第二部《新神榜：楊戩》也再次出現(xiàn)，打出2022年暑期上映的預(yù)告。
寶青坊主收到神秘匣子
由此，追光動畫打造的國漫未來逐漸浮出水面。追光動畫聯(lián)合創(chuàng)始人于洲表示，追光目前的創(chuàng)作分為兩大宇宙：一個(gè)是“新封神宇宙”，創(chuàng)作關(guān)于哪吒、楊戩等人物的故事；另一個(gè)是“新傳說宇宙”，講述小青、小白這一系列的故事。
“白蛇”和“哪吒”完全隸屬于兩個(gè)系列，他們不會在劇情電影中有任何互動交叉。于洲表示，對于下一步的計(jì)劃正在考慮中，“我們不會只圍繞著白蛇傳的主要角色，還有很多角色可以去構(gòu)建。”
與追光動畫類似，同為國漫頭部制作公司的光線彩條屋影業(yè)，也正在布局自己的“國漫宇宙”。此前，彩條屋已經(jīng)出品爆款電影《哪吒之魔童降世》，后來推出的《姜子牙》也口碑尚可，他們的作品正在引領(lǐng)動畫電影市場。
彩條屋的相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，正在打造“彩條屋中國神話系列”，其中《二郎神》《雷震子》《土行孫之破土重生》都已經(jīng)完成了備案立項(xiàng)。
在兩家公司你追我趕的過程中，觀眾看到的是國漫正在崛起。
由藝恩發(fā)布的《2019-2020年中國動畫電影市場研究報(bào)告》顯示，傳統(tǒng)神話改編近年來優(yōu)勢漸顯，多部票房體量較大的影片均來自于此。
一方面，中國傳統(tǒng)神話博大精深，觀眾耳熟能詳，有著豐富的人物素材和與受眾天然的接近感。另一方面，將中國傳統(tǒng)文化題材進(jìn)行創(chuàng)新性的改編，既有創(chuàng)作空間，又有助于彰顯傳統(tǒng)文化價(jià)值，是未來中國動畫電影發(fā)展的重要方向。
雖然國漫的版圖不斷擴(kuò)大，但內(nèi)容依舊是核心。在已經(jīng)上映的幾部作品當(dāng)中，劇情與世界觀的設(shè)定都腦洞大開富有想象力，然而在情節(jié)上都存在也有經(jīng)不起推敲的地方。
以正在上映的《青蛇劫起》為例，有一些邏輯仍然無法串聯(lián)。比如，小白既然已經(jīng)從雷峰塔逃出來，并經(jīng)過多次投胎轉(zhuǎn)世，又是何時(shí)被打入修羅城，強(qiáng)行設(shè)定，缺乏前因后果。
另外，推倒雷鋒塔用了二十年，實(shí)際上修羅城只過了一天，即使借用傳說中天庭與人間時(shí)差的設(shè)定，也與劇情本身的關(guān)聯(lián)不大。
此外，過分追求視覺效果而忽略故事的豐富性也不免招致詬病。《青蛇劫起》雖然時(shí)長有130分鐘，但情節(jié)并未足以撐起這么久，而是用過多的打斗戲份來拖延節(jié)奏。
但從整體來看，“國漫崛起”的未來正在加速。國漫電影市場的紅利正在吸引多方力量的加入，創(chuàng)作端、傳播端和衍生端開始走向融合，動漫業(yè)務(wù)類型的邊界也日趨模糊，這些都將帶來整個(gè)產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)大化。
隨著各方力量登場，更多的IP被開發(fā)，觀眾對于國漫的期待值也正在拉高。在這個(gè)過程中，豐富現(xiàn)有的國漫題材是一個(gè)路徑，同時(shí)也需要避免同質(zhì)化帶來審美疲勞，動漫公司對原創(chuàng)作品的投入也不能忽視。當(dāng)多元化的創(chuàng)作面貌出現(xiàn)時(shí)，國漫將會為我們帶來新的期待。
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