這是半佛仙人的第381篇原創(chuàng)
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作為表情包戰(zhàn)神，在表情包成為線上交流的日常時(shí)，我常在網(wǎng)上看到有人刷奧特曼的表情包，也圍繞著奧特曼誕生了一堆諸如“奧特懵逼”、“奧特加油”、“奧特舉手”、“奧特認(rèn)墳”之類的二次創(chuàng)作。
奧特曼已然成為了流行文化的一種經(jīng)典符號。
前幾年，“男生分不清口紅色號”的梗流行的時(shí)候，也有人對等的拿出奧特曼大合照，讓女生認(rèn)奧特曼，還有前段時(shí)間的“艾斯吧”等事件也都再一次說明了奧特曼這個(gè)IP在男性市場中的火熱。
奧特曼作為一個(gè)世界性的流行IP，背后其實(shí)是社會大眾精神層面的一個(gè)投影，我們需要“希望”和“光”。
所以有了奧特曼。
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奧特曼的誕生，要追溯到上世紀(jì)，二戰(zhàn)剛結(jié)束的日本。
二戰(zhàn)結(jié)束，日本戰(zhàn)敗軍隊(duì)被裁，日本的影視、文化產(chǎn)業(yè)被禁止創(chuàng)作現(xiàn)代戰(zhàn)爭主題的作品，但大眾依然有觀看戰(zhàn)爭、戰(zhàn)斗場面的需求。
作為歷史上唯一一個(gè)本土遭遇核彈打擊的國家，日本民眾對核戰(zhàn)爭有著極深的恐懼和敏感度，這種恐懼感，成為了一種對影視共鳴的需求。
那個(gè)時(shí)期的日本文藝作品開始將人類之間的戰(zhàn)爭套換成對外星力量，超自然生命體的戰(zhàn)斗，并將對戰(zhàn)爭的反思，平等，環(huán)保等人文理念融入到這些或科幻或魔幻的題材中。
在這個(gè)時(shí)期誕生了許多日式風(fēng)格的影視強(qiáng)人，其中最著名的，當(dāng)屬特?cái)z片之父——圓谷英二。
《哥斯拉》和《奧特曼》皆出自他手。
圓谷英二自幼就對飛機(jī)、戰(zhàn)艦、攝影等感興趣，18歲就進(jìn)入電影界，從事電影創(chuàng)作。
在好萊塢還在使用動作生硬的定格動畫進(jìn)行科幻片拍攝時(shí)，圓谷英二創(chuàng)造性的采用“真人演員 怪獸皮套 微縮建筑米模型”的方式，讓畫面跟真人電影一樣流暢，同時(shí)拍攝的時(shí)間也更為自由。
1954年，怪獸特?cái)z電影《哥斯拉》誕生，這只象征著核戰(zhàn)爭的怪獸成為了一個(gè)世界性的IP，投射出了當(dāng)時(shí)大眾對戰(zhàn)爭和核武器的恐懼，也拉開了特?cái)z片之父圓谷英二傳奇一生的序章。
接下來的幾年，圓谷英二參與制作的《地球防衛(wèi)軍》等幾部電影相繼問世，進(jìn)一步奠定了圓谷英二在業(yè)界的地位，也逐步完善了圓谷公司的特?cái)z技術(shù)。
上世紀(jì)60年代的日本，經(jīng)過戰(zhàn)后十年的經(jīng)濟(jì)恢復(fù)，日本國內(nèi)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)超過歷史最高水平，經(jīng)濟(jì)被徹底激活，出現(xiàn)了所謂“神武景氣”的經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期，到了70年代，甚至出現(xiàn)了“昭和經(jīng)濟(jì)奇跡”這樣的特殊時(shí)期。
經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展帶動了日本民眾對影視娛樂的需求，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展讓民眾對未來充滿信心。
在這樣的環(huán)境下，充滿信心的日本民眾更希望在熒屏上看到人類強(qiáng)大的一面。
1966年，在《陰陽魔界》等美劇的影響下，圓谷英二創(chuàng)作了科幻特?cái)z劇《奧特Q》并將其投入熒屏。
奧特Q
《奧特Q》以怪獸為主題，以人類對抗怪獸作為主線貫穿其中，將人類的堅(jiān)強(qiáng)不屈展示得淋漓盡致。
切中觀眾心理的《奧特Q》播出即大熱，受此影響，圓谷英二決定再次創(chuàng)作一部科幻特?cái)z劇。
這一次，與怪獸戰(zhàn)斗的，不只是人類。
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怪獸特?cái)z、超自然入侵的題材在《哥斯拉》《奧特Q》之后，已經(jīng)充分發(fā)展，觀眾的胃口被抬高，期待著新的作品。
圓谷英二不愿再以人類與怪獸戰(zhàn)斗作為新作的主線，而是希望塑造一位超級英雄，在科幻題材大熱的當(dāng)時(shí)，神秘莫測的宇宙是這位英雄最好的歸屬。
于是，在《奧特Q》完結(jié)后的兩周，圓谷英二又一特?cái)z大作《奧特曼》開始播出。
《奧特曼》的英雄起源設(shè)定在距離地球遙遠(yuǎn)的獵戶座M78星云的奧特之星上。
奧特曼們原本和人類相似，只是文明更為發(fā)達(dá)。
因?yàn)闉?zāi)難降臨，M78星云的太陽爆炸，奧特之星的科學(xué)家們經(jīng)過長時(shí)間的研究，做出了等離子火花塔，但因?yàn)閿橙说膼阂庑薷?，等離子火花異變，意外的造就了奧特曼的誕生，奧特之星建立起了強(qiáng)大的光之國。
但因?yàn)榈入x子火花塔的異變，怪獸也因此誕生。
為了保護(hù)和平，奧特之星將大批的戰(zhàn)士外派。
其中一個(gè)奧特曼因追擊怪獸百慕拉來到地球，意外的發(fā)現(xiàn)了這顆美麗的星球，并與主角早田進(jìn)相遇。
這就是第一部《奧特曼》故事的起源。
在對奧特曼的設(shè)計(jì)中，圓谷公司投入了大量的心血。
為了創(chuàng)造一個(gè)符合人們心中英雄的形象，設(shè)計(jì)師成田亨以火箭的銀色作為主色調(diào)，極簡化設(shè)計(jì)同時(shí)，帶有象征活力的紅色花紋。
在面部設(shè)計(jì)上，融合了佛像和日本傳統(tǒng)能面的特點(diǎn)，讓奧特曼的面部能在不同角度和光線下呈現(xiàn)出豐富的表情。
奧特曼的嘴部是固定的微笑設(shè)計(jì)，因?yàn)槌商锖嘤X得，真正的強(qiáng)者在面對挑戰(zhàn)時(shí)都是帶著一絲微笑的。
初代奧特曼
有趣的是，成田亨的設(shè)計(jì)原稿中并沒有彩色計(jì)時(shí)器這一設(shè)定，也就是說沒有時(shí)間限制。
但由于制作時(shí)要控制成本，于是加入了奧特曼只有與地球人合體，才能在地球上生存的情結(jié)，并加入了計(jì)時(shí)器的設(shè)定，將原定11分鐘的戰(zhàn)斗情節(jié)濃縮在3分鐘以內(nèi)。
這些設(shè)定，后來都成為了奧特曼系列設(shè)計(jì)的經(jīng)典模板。
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1966年《奧特曼》播出。
《奧特曼》播出后，引發(fā)巨大轟動，甚至一躍超過了前作《奧特Q》。
本作中“奧特曼VS怪獸”的經(jīng)典情節(jié)對大受歡迎，收視率屢創(chuàng)新高，單集（第37話）收視率甚至高達(dá)42.8%。
由于在拍攝《奧特曼》的過程中，圓谷英二等人完全沒想到這部作品竟然會成為一部橫跨半個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典系列作品的開端，因此當(dāng)時(shí)并沒有給主角奧特曼進(jìn)行命名，而他的官方名字就是“奧特曼”，國內(nèi)網(wǎng)上一般稱他為“初代奧特曼”或者“初代”。
在《奧特曼》大獲成功之后，圓谷公司打算再接再厲，于次年推出了奧特曼系列的新作《賽文奧特曼》。
1967年《賽文奧特曼》播出。
塞文奧特曼
這是圓谷英二的最后一部作品，凝結(jié)了圓谷英二最后的心血，但由于劇情過于成人化，過多的討論了人性、原住民問題，人類對宇宙空間的開發(fā)引發(fā)宇宙人侵略等艱深晦澀的問題，但卻不符合當(dāng)時(shí)日本民眾那股欲與天比高的向上風(fēng)氣，更讓低齡觀眾難以適應(yīng)， 最終平均收視率只有15%，圓谷公司因此停止了奧特曼的開發(fā)，投入到其他特?cái)z片的制作中去。
這是奧特曼這個(gè)IP，也是圓谷公司面臨的第一個(gè)難關(guān)。
是圓谷公司的，不是圓谷英二的。
1969年，圓谷英二因病去世。
為了紀(jì)念圓谷英二，圓谷公司制作了奧特曼洗禮新作《歸來的奧特曼》。
1971年《歸來的奧特曼》播出。
不知是不是圓谷英二的庇佑，《歸來的奧特曼》反響超出意料的熱烈，平均收視率逼近30%，于是圓谷公司正式重啟奧特曼系列。
值得一提的是，《歸來的奧特曼》中，主角奧特曼的設(shè)定和初代奧特曼十分相似，直到20年后才在粉絲的強(qiáng)烈請求下被命名為“杰克”，國內(nèi)一般稱之為“杰克”或“歸曼”。
1972年，《艾斯奧特曼》播出。
沒錯(cuò)，就是那個(gè)臥底五年，干掉火拳的艾斯奧特曼。
《艾斯奧特曼》的誕生，對于圓谷公司和奧迷而言都具有極其重大的意義。
在該部作品中，圓谷公司正式啟用了“奧特兄弟”的概念，將該作與三部前作串聯(lián)在一起，“奧特宇宙”的世界觀在此成型。
奧特曼，賽文，佐菲等角色也多次客串，著名的“奧特認(rèn)墳”場景也誕生于此。
這一將IP串聯(lián)的手法比《復(fù)聯(lián)》系列領(lǐng)先了數(shù)十年，英雄聯(lián)合的風(fēng)格也給觀眾帶來了全新的體驗(yàn)。
圓谷公司借此迎來頂峰。
1973年《泰羅奧特曼》播出。
泰羅奧特曼在設(shè)定上是奧特之父和奧特之母的親生兒子，常被網(wǎng)友戲稱為“太子”。
和前作中登場的四個(gè)父母不明的孤兒英雄相比，作為一個(gè)雙親健在的英雄，《泰羅奧特曼》的風(fēng)格更為輕松幽默。
該劇的平均收視率為17.0%，比起前作《艾斯奧特曼》略低，但在當(dāng)時(shí)收視率高于15%就可以被稱之為人氣作品，因此本劇在當(dāng)時(shí)的評價(jià)并不低。
1974年《雷歐奧特曼》播出。
《雷歐奧特曼》的創(chuàng)作受當(dāng)時(shí)風(fēng)氣影響，整體風(fēng)格陰郁。
雷歐奧特曼
和前作系列設(shè)定不同，雷歐是出身于另一個(gè)星系的奧特曼，他的故鄉(xiāng)被外星人毀滅，雙親慘死，唯一的弟弟被抓去做了奴隸，故事基調(diào)非常悲慘陰暗，圓谷公司甚至還在劇中加入了恐怖片的情節(jié)。
問題也因此誕生，當(dāng)年雷歐劇情過于陰暗，賽文斷腿MAC全滅雷歐被分尸，嚇壞了當(dāng)時(shí)的日本小朋友，導(dǎo)致收視率嚴(yán)重下降，一度降到了6.6%。
而圓谷公司當(dāng)時(shí)采用的是邊拍邊播的制作模式，收視率的下降導(dǎo)致拍攝成本難以維持收益，圓谷公司為了節(jié)省成本，直接在劇情中設(shè)計(jì)地球的MAC戰(zhàn)隊(duì)全滅的情結(jié)，以節(jié)省演員費(fèi)用，這一情結(jié)讓大量觀眾難以接受。
因此《雷歐奧特曼》完結(jié)后，奧特曼系列迎來第二次停播。
奧特曼系列正式滑入谷底。
1980年，《愛迪奧特曼》播出。
受到《雷歐奧特曼》的遇冷影響，圓谷公司制作了一部主打溫馨勵志的艾迪奧特曼，想要借此翻身，但可惜當(dāng)時(shí)的影視環(huán)境已經(jīng)不同以往，特?cái)z片、特效片極大地豐富。
面對這樣激烈的競爭，《愛迪奧特曼》并不討好，完結(jié)時(shí)，平均收視率僅為10%，兩次遇冷之后，圓谷公司第三次暫停了奧特曼TV版的拍攝。
這七部奧特曼系列TV特?cái)z劇因?yàn)橹谱鞑コ雠c日本昭和年間，被稱為昭和系奧特曼。
昭和年間，日本經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，使得日本直接成為了世界第二經(jīng)濟(jì)大國，某段時(shí)間甚至是世界經(jīng)濟(jì)第一。
在經(jīng)濟(jì)的發(fā)展下，文藝影視迎來大爆發(fā)，奧特曼系列的崛起，有圓谷公司用心制作的原因，但更多的，是因?yàn)閵W特曼的概念，迎合了群眾的需求，而奧特曼從爆發(fā)歸于沉寂的原因，也正是因?yàn)閳A谷公司過于在意藝術(shù)表達(dá)，忽略了觀眾的真實(shí)需求。
影視，是觀眾內(nèi)心的投影。
從重崛起到沉寂，昭和系奧特曼反映的是那段特殊時(shí)期，日本民眾精神需求的變化。
觀眾不想看到現(xiàn)實(shí)，他們只想要看到強(qiáng)者。
這種極端慕強(qiáng)，帶來的是另一種意義上的自大。
也為后來失落的二十年留下了伏筆。
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1990年1月12日，日本股市暴跌70%，日本現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)史上最黑暗的時(shí)刻由此開始。
或者說不只是現(xiàn)代。
房價(jià)迅速下滑20%，國際資本聞聲撤離，盡管買房者堅(jiān)信，這只是偶然波動，然而迎面而來的是房價(jià)長達(dá)15年的連續(xù)下跌。
炒房客恐慌性拋盤，房價(jià)暴跌，但這并不意味著年輕人買得起房。
房價(jià)下跌成為日本經(jīng)濟(jì)崩盤的序章，經(jīng)濟(jì)衰敗，消費(fèi)低迷，數(shù)千家企業(yè)集體破產(chǎn)，裁員潮開啟，日本民間自上而下，哀鴻遍野。
冷戰(zhàn)結(jié)束，世界多元化發(fā)展，而日本則因?yàn)榻?jīng)濟(jì)泡沫破碎，經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重下滑，各種社會問題開始顯現(xiàn)。昭和景象成為破碎的美夢，腳踏之地是經(jīng)濟(jì)廢土，而面前的未來卻是一片未知。
在這種迷茫和絕望之下，大眾更需要希望，需要光。
在這種渴求之下，迷茫中的大眾和奧特曼在1996年再度相遇。
因?yàn)檫@一年，《迪迦奧特曼》播出了。
如果用兩個(gè)字來概括《迪迦奧特曼》的話，那就是：神作。
作為平成系的第一位奧特曼，圓谷在《迪迦》的制作上投入了大量的精力。
造型上，迪迦奧特曼的設(shè)計(jì)初始就融入了“美男子”的概念，其成品即便放在20多年后的現(xiàn)在也是美型的代表，而作為主演長野博更是當(dāng)時(shí)日本娛樂圈的當(dāng)紅炸子雞。
迪迦奧特曼
論帥，在歷代奧特曼演員中不說第一也跌不出前三。
對于一部主打男性市場的特?cái)z劇，帥，幾乎決定了一切。
如果說形象只是讓人驚艷的話，《迪迦》的內(nèi)核則更是讓人感動。
和誕生于冷戰(zhàn)時(shí)期，主題嚴(yán)肅的昭和系奧特曼不同。
在世界局勢風(fēng)云變化，日本國內(nèi)經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重下滑的時(shí)代背景下，圓谷公司在《迪迦》中結(jié)合了當(dāng)下的社會熱點(diǎn)問題注入了更多的人文關(guān)懷，向弱勢群體投以關(guān)注。
《迪迦》劇集中許多話題都折射出了沉重的現(xiàn)實(shí)，并帶有許多人文藝術(shù)上的思考，神性與人性，人與自然，戰(zhàn)爭與和平，劇中人物的思考和糾結(jié)正像現(xiàn)實(shí)中那些對未來充滿不確定，迷茫糾結(jié)的年輕人。
盡管現(xiàn)實(shí)中的困局難以避免，但圓谷的主創(chuàng)們在《迪迦》中讓大眾開始思考這些問題，并借主角之口讓矛盾迎來和解，給觀眾帶來了更多的溫暖和希望。
日本昭和時(shí)期的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和平成時(shí)代的一蹶不振讓許多人開始產(chǎn)生對昭和時(shí)期的向往和對平成時(shí)期的不滿。
在《迪迦》中，有一集的內(nèi)容是迪迦奧特曼和初代奧特曼共同穿越到圓古英二時(shí)代的現(xiàn)實(shí)中的地球，兩位奧特曼在此相遇，并給予圓古英二先生創(chuàng)作奧特曼的靈感，達(dá)成了首位昭和系奧特曼與首位平成系奧特曼的歷史性握手。
在我看來，這其實(shí)是象征著平成一代和昭和一代的和解。
光，正因?yàn)榇膫鞒卸啦幌纭?/p>
憑借優(yōu)秀的劇情和深度的思考性，《迪迦奧特曼》于1998年獲得了日本科幻界最高獎項(xiàng)“星云賞”，是奧特曼系列中唯一一個(gè)獲此殊榮的作品。
《迪迦》具體有多能打？
不客氣的說一句，在《迪迦》播出已經(jīng)過去了20多年的今日，在各類奧特曼人氣投票中，迪迦依然長期穩(wěn)坐第一，連圓谷力推的親兒子賽羅都被他穩(wěn)壓一頭。
憑借《迪迦奧特曼》的大火，沉寂十五年的圓谷公司再度咸魚翻身。
然而，《迪迦》的歷史意義不僅在于優(yōu)秀的劇情和精良的制作水平，更在于它打開了中國國內(nèi)觀眾對于奧特曼的認(rèn)知。
《迪迦》在日本國內(nèi)爆炸性的口碑，使它獲得了中國資本的青睞，迪迦成為了第一部被正式引入國內(nèi)的奧特曼特?cái)z劇。
在《迪迦》之前，昭和系奧特曼也曾在某些地方電視臺放送過，但更多的是通過光碟的形式進(jìn)行傳播。
我第一個(gè)看到的奧特曼，是《杰克》，在舜井街的盜版盤商家手里買的。
上世紀(jì)八九十年代，電視機(jī)在國內(nèi)尚未全民普及，且盜版猖獗，很多的盜版光碟中存在集數(shù)缺失的問題，這就造成了昭和系奧特曼的在國內(nèi)的受眾面其實(shí)相當(dāng)窄。
而《迪迦奧特曼》則是真正意義上的全國多個(gè)電視臺引入放送。
從1998年開始陸續(xù)引入，到2004年《迪迦奧特曼》已經(jīng)開始全面刷屏。
作為第一部正式引入國內(nèi)的奧特曼特?cái)z劇，《迪迦》享受到了只有國民劇才有的優(yōu)待，這個(gè)優(yōu)待是：重播。
00年代的影視內(nèi)容不像現(xiàn)在，那時(shí)候電影院遠(yuǎn)不像現(xiàn)在這樣普及，小孩子接觸到最多的影視內(nèi)容就是電視劇，而當(dāng)時(shí)國內(nèi)的動漫影視內(nèi)容特別是針對兒童的特?cái)z劇內(nèi)容基本是一片空白。
在這種時(shí)候，一部世界出自世界最強(qiáng)動漫特?cái)z強(qiáng)國的當(dāng)代神作出現(xiàn)在了當(dāng)時(shí)的小孩子面前，那種震撼難以用言語來形容。
《迪迦》引入和多次重播，使其成為了一代人的回憶。
在無數(shù)80、90后男生，對著電視向迪迦獻(xiàn)出他們的光時(shí)，奧特曼這個(gè)IP在國內(nèi)真正的站了起來。
《迪迦》的出現(xiàn)，是經(jīng)濟(jì)泡沫破滅之后，大眾與現(xiàn)實(shí)的和解。
而它的出現(xiàn)，也意外的燃起了遠(yuǎn)在異國的我們對“光”的向往。
無論哪一個(gè)時(shí)代，希望都是人類的剛需。
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《迪迦》之后，圓谷公司重歸大眾視野，乘勢推出了《迪迦奧特曼》的續(xù)作《戴拿奧特曼》以及擁有獨(dú)立世界觀的《蓋亞奧特曼》，兩者反響雖不及《迪迦》，但依然取得了不俗的成績，這三位奧特曼被稱為“平成三杰”。
20世紀(jì)初，日本經(jīng)濟(jì)緩過一點(diǎn)氣，影視業(yè)復(fù)蘇。
隨后幾年，圓谷公司依舊在持續(xù)的推出著他們的奧特曼系列作品，高斯、麥克斯、夢比優(yōu)斯、奈克瑟斯等新的奧特曼一個(gè)接一個(gè)的推出。
在經(jīng)濟(jì)的發(fā)展下，日本的動漫影視及相關(guān)產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，動漫IP，玩具周邊幾乎可以說是舉世無雙，但奧特曼們當(dāng)時(shí)卻沒有搭上這股春風(fēng)。
接連推出的幾部奧特曼反響平平，2006年，在推出《夢比優(yōu)斯奧特曼》后，奧特曼系列TV被再度暫停。
夢比優(yōu)斯奧特曼
這背后的原因，是因?yàn)橛贿_(dá)預(yù)期。
大部分面向兒童和男性市場的動漫和特?cái)z劇，比如《變形金剛》《游戲王》《假面騎士》《高達(dá)》，其典型的商業(yè)路徑是通過拍劇塑造IP，通過IP影響力販賣周邊玩具，依靠周邊和版權(quán)進(jìn)行盈利，而劇集本身本質(zhì)上只是用來推廣玩具的廣告片。
變現(xiàn)的核心是壓低劇集拍攝成本，通過多樣化的周邊玩具來盈利。
在這種模式下，特?cái)z片的制作其實(shí)是一件投產(chǎn)比很高的事情。
不需要大牌明星，不需要大片的高額特效，拍攝成本低，而主打低齡向的玩具收入一般都不低。
但在奧特曼這個(gè)舉世聞名的超級IP的商業(yè)化卻做得并不成功，甚至可以說是失敗。
首先，圓谷公司在奧特曼制作上的投入，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出一般特?cái)z片。
為了能夠精準(zhǔn)展現(xiàn)數(shù)十米身高的奧特曼和巨型怪獸戰(zhàn)斗的場景，圓谷公司幾乎從第一部奧特曼開始到現(xiàn)在的新生代系列，每一集都要制作大量的微縮模型，同時(shí)為了方便拍攝，對各種奧特曼和怪獸的皮套道具要求也較高。
這就導(dǎo)致奧特曼系列的特?cái)z片制作成本難以控制。
模型是真正的燒錢貨。
比如在新生代奧特曼中有一集，奧特曼跟怪獸對打時(shí)有個(gè)一晃而過的便利店鏡頭，這個(gè)便利店的微縮模型連里面的商品飲料都一清二楚，制作精度之高，成本可想而知。
傳聞劇場版中，賽迦奧特曼那一身皮套道具服造價(jià)就高達(dá)37萬人民幣。
而1996年拍攝《迪迦奧特曼》時(shí)，總成本在1億元人民幣上下。
成本無法壓低，而衍生的周邊玩具也平平無奇，可以說圓谷并沒有放多少心思在周邊玩具的開發(fā)上，奧特曼系列營收更多還是靠收視、版權(quán)等費(fèi)用。
更糟心的是，圓谷采用還是“邊播邊拍”的模式，這就導(dǎo)致一旦劇集表現(xiàn)不佳，圓谷很容易撲街，當(dāng)年《雷歐奧特曼》因?yàn)槭找暤兔?，為了?jié)省成本（片酬），直接一波劇情殺弄死了大量的主要角色，砍完之后又導(dǎo)致了劇集的進(jìn)一步撲街。
成本難以縮減，周邊的錢又賺不到，然后就是亂改，然后就是人氣爆降，這是惡性循環(huán)。
理論上，即便周邊開發(fā)不順利，但有著奧特曼這個(gè)全球性ip，圓谷公司即便光靠版權(quán)收入也不會有多難過。
但問題在于，圓谷公司太愛“折騰”了。
他們并不滿足于僅僅開發(fā)一些面向低齡兒童的子供向特?cái)z劇，反而喜歡在內(nèi)容上進(jìn)行探索和改進(jìn)，在劇集中嘗試多種風(fēng)格，放入各種深刻的思考。
這種思考和深度的內(nèi)容對于成年觀眾來說是驚喜，但對于兒童觀眾來說，就是無趣。
孩子看不懂過于深刻的說教。
比如今天被奧迷們奉為經(jīng)典的《賽文》《雷歐》兩部劇，當(dāng)年就因?yàn)檫^多的劇情和沉重的風(fēng)格一度導(dǎo)致了圓谷公司的財(cái)政困局。
藝術(shù)和商業(yè)，并不總是相通。
21世紀(jì)初，依靠平成系列的《迪迦》《高斯》等劇集的成功，開始盈利的圓谷公司，卻又“作死”搬的推出了強(qiáng)故事、弱戰(zhàn)斗，探索性極強(qiáng)的《奈克瑟斯奧特曼》，為了展現(xiàn)奧特曼的進(jìn)化路線，第一場出現(xiàn)的奧特曼還設(shè)計(jì)得非常有生物感，肌肉骨骼都展現(xiàn)出來，但就是不帥。
盡管該劇在成年觀眾中廣受好評，但低齡觀眾卻嚴(yán)重不滿，最后收視率低到慘遭腰斬。
以至于公司歷史上多次陷入過破產(chǎn)的危機(jī)。
圓谷公司在內(nèi)容品質(zhì)上的堅(jiān)持，確實(shí)讓我們看到了傳統(tǒng)日本的“匠人”精神，但匠人精神擅長單點(diǎn)突破，一旦攤子鋪得太大，很難做好營收平衡。
圓谷公司的難題，根本原因在于圓谷公司長期以來的行事風(fēng)格過于不商業(yè)。
這種對內(nèi)容嚴(yán)格要求，喜歡探索、思考，不重視周邊玩具營銷的行事作風(fēng)導(dǎo)致了圓谷公司長年以來的經(jīng)營困局。
可以說，圓谷一家是好創(chuàng)作者，但卻不是好經(jīng)營者。
再優(yōu)秀的人，也逃不出金錢的困局。
這是奧特曼的超能力也解決不了的問題。
7
2007，無力獨(dú)自支撐的圓谷公司賣身日本電通集團(tuán)，并得到了玩具巨頭萬代的注資，經(jīng)營狀況才開始有所改善。
錢能夠解決許多問題，但有時(shí)候也會帶來新的問題。
2013年，日本影視商業(yè)迎來進(jìn)一步復(fù)蘇，移動互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)也讓影視商業(yè)化迎來新的契機(jī)。
拿到注資重獲新生的圓谷，也開始奧特曼系列的進(jìn)一步開發(fā)。
同年，《銀河奧特曼》的上線，宣告著新生代奧特曼系列誕生。
銀河奧特曼
隨后，圓谷公司保持一年一部的腳步持續(xù)推出新生代系列的特?cái)z連續(xù)劇。
奧特曼系列，開始成為了圓谷的賺錢項(xiàng)目。
但對圓谷公司的批評也開始日漸增多。
對于圓谷公司以及新生代系列奧特曼的批評主要圍繞著三點(diǎn)；
新生代奧特曼的設(shè)計(jì)越來越廉價(jià)化，塑料感明顯。各種水晶、走馬燈設(shè)計(jì)讓奧特曼給人的觀感越發(fā)的廉價(jià)低幼，各種變身道具越出越多，完全為賣周邊玩具考慮。
奧特曼的戰(zhàn)斗方式完全圍繞“借力量”的方式進(jìn)行。遇到強(qiáng)敵，打不過就找個(gè)前輩“借力量”出個(gè)新形態(tài)，再打不過就再找個(gè)前輩“借力量”再出個(gè)新形態(tài)。
沒有自我反省，沒有努力前進(jìn)，失去了“成長”這一核心價(jià)值。
還有就是劇情越發(fā)低幼。為了讓大量的兒童入坑，和昭和系、平成系中加入大量的思考不同，新生代奧特曼中少有對現(xiàn)實(shí)的啟發(fā)和思考。
典型例子是《捷德奧特曼》中，主角設(shè)定為大反派貝利亞的兒子，這一如此優(yōu)秀的設(shè)定，圓谷沒有用來發(fā)展對于善、惡、身份認(rèn)同的思考，反而讓主角上來就毆打老父親，叫著朋友群毆父親，開著影分身暴打父親，宇宙帶孝子的稱呼由此而來。
設(shè)定就真的只是設(shè)定。
所有的批評指向的都是兩個(gè)字——“圈錢”。
可惜在被收購注資之后，手握奧特曼這輛馬車韁繩的，就不再是圓谷的創(chuàng)作者們，而是股東。
新的股東顯然是典型的商業(yè)思維，在他們的眼中，奧特曼應(yīng)該走IP宣傳，玩具收割的套路。
現(xiàn)在的圓谷，每立項(xiàng)一個(gè)IP就會提前布局周邊商品，奧特曼系列真正的成為了玩具宣傳片。
兒童的錢最好賺，那就加大馬力賺兒童的錢，沒必要做高投入低產(chǎn)出的事情，劇情低齡化是如此，借力量變身推出更多的玩具是如此，一身跑馬燈的設(shè)計(jì)是如此，打的就是兒童市場，那么那些深刻的思考，人文的價(jià)值也就沒有必要了。
或許，比起原本的“匠人”模式，現(xiàn)在這樣的“工業(yè)化”模式才更適合作為一家“公司”的圓谷，才適合作為IP的奧特曼。
小孩們看著酷炫的特效模仿著奧特曼的動作，旁邊年輕的父親看著特效滿分的奧特曼發(fā)出一聲嘆息。
藝術(shù)和商業(yè)，或許從來都是對立的。
金錢，是每個(gè)時(shí)代都逃不過的永恒命題。
8
在2018年上映的《頭號玩家》電影中，最后的決戰(zhàn)場景高達(dá)大戰(zhàn)機(jī)械哥斯拉的畫面讓無數(shù)人感動，但在其原著小說里，這個(gè)場景的原定主角其實(shí)是奧特曼。
原本，斯皮爾伯格也有意讓奧特曼加入戰(zhàn)局，但因奧特曼系列IP海外版權(quán)歸屬不清，最終只能換高達(dá)上場。
這也折射出奧特曼作為IP被多次轉(zhuǎn)賣后導(dǎo)致的另一個(gè)致命問題，是混亂的版權(quán)管理。
1970年，圓谷英二去世，1976年，圓谷皋繼任。
同年，圓谷皋迫于財(cái)務(wù)壓力將7部昭和系奧特曼的著作權(quán)轉(zhuǎn)讓給了他的泰國好友CHAIYO公司的老板辛波特，并簽訂了《1976年合同》。
但問題在于，圓谷公司的其他高層對此并不知情。
1995年，圓谷皋去世，圓谷一夫繼任，在圓谷一夫布局奧特曼的海外授權(quán)，以外的收到了CHAIYO公司的律師函，之后圓谷一夫才知曉了1976年的授權(quán)事件，并發(fā)布道歉信承認(rèn)了《1976年合同》的存在。
隨后，圓谷公司又收到了辛波特寄來的的合同復(fù)印件，卻發(fā)現(xiàn)，這一份合同是偽造的。
于是圓谷公司立刻向日本、泰國的法院提起訴訟進(jìn)行反擊，而辛波特則以圓谷一夫的道歉信為依據(jù)，堅(jiān)持合同有效。
雙方就此陷入了長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的版權(quán)糾紛。
2008年，CHAIYO將獨(dú)占使用權(quán)轉(zhuǎn)讓給了日本UM公司， UM又授權(quán)香港的TIGA來代理奧特曼的大中華地區(qū)版權(quán)業(yè)務(wù)。
這兩次授權(quán)使得奧特曼系列的版權(quán)更加糾纏不清，奧特曼系列的許多后續(xù)衍生開發(fā)因此受到制約。
也造成了世界奧迷尤其是國內(nèi)奧迷的遺憾。
2000年，中泰兩國曾經(jīng)合拍過一部由鄭伊健主演《千禧奧特曼》，拍攝完成后由于受到圓古公司控告，被禁止發(fā)售，現(xiàn)在只剩預(yù)告片在網(wǎng)上流傳。
千禧奧特曼
更令人惋惜的是，90年代末期，《迪迦》在國內(nèi)大熱，圓谷公司曾計(jì)劃趁此機(jī)會推出中國版奧特曼——《奈歐斯奧特曼》。
但因?yàn)榭偛邉潏A谷皋去世，再加上版權(quán)糾紛，最后該項(xiàng)目不了了之，《奈歐斯奧特曼》轉(zhuǎn)型為平成系的一員，此次事件也成為一樁歷史遺憾。
我們都希望光就在身邊，但現(xiàn)實(shí)中總是充滿各種無奈。
9
現(xiàn)在再回過頭來看，為什么奧特曼能夠成為一眾80、90后的童年回憶？
其一是因?yàn)橹黝}優(yōu)勢。
相比于戰(zhàn)隊(duì)干架、騎士打怪人而言，身高幾十米的超人在都市樓宇中迎擊巨大怪獸，在眾人注目下拯救世界，這本身就是一種男人的浪漫，題材優(yōu)勢注定了奧特曼比其他特?cái)z劇更容易受到關(guān)注。
其二是因?yàn)樯褡鞯募映趾蜁r(shí)代的偶然。
在當(dāng)代青年成長起來的那段時(shí)期，昭和系奧特曼依靠光碟形式流入國內(nèi)市場，培養(yǎng)了第一批國內(nèi)奧迷。
神作《迪迦》的全面引入和不斷重播讓奧特曼第一次成為全民記憶。
在經(jīng)濟(jì)上行時(shí)，奧特曼是人們期望中的英雄，在經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)，奧特曼是人們絕望中的一抹光。
其三是因?yàn)閳A谷公司在奧特曼中，所注入的精神內(nèi)核。
圓谷公司在奧特曼系列中投入的心力已經(jīng)無需再度贅述，更值得關(guān)注的是其在早期奧特曼所注入的人文情懷。
比如迪迦奧特曼25集《惡魔的審判》，迪迦被反派打倒后，被蠱惑的人類回心轉(zhuǎn)意，將手中的光照向迪迦，在人類的鼓舞下重新站起來的迪迦，其姿態(tài)和旁邊大樓掛著的《創(chuàng)世紀(jì)》中亞當(dāng)?shù)纳碜送耆恢?，神性和人性的思考在此刻被展開。
比如蓋亞奧特曼第39話《悲傷的沼澤》，反對使用生化武器的科學(xué)家被迫成為了軍方人體實(shí)驗(yàn)的對象，變成怪物。
絕望之下，他毀掉了實(shí)驗(yàn)基地，殺死了軍方人員只留下自己的朋友，孤身一人躲進(jìn)一片沼澤里。
整一集都透露著對戰(zhàn)爭和人性的反思。
奧特曼系列在觀眾構(gòu)成中確實(shí)兒童偏多，但其作品的早期定位，作品核心，價(jià)值觀，更偏向全年齡化甚至成人化定位。作品中包含大量對人性、戰(zhàn)爭、自然、環(huán)保和成長的探討。
它講述了許多成人面臨的困局，但最后往往需要借用少年的光去消滅黑暗。
因?yàn)樯倌?，永遠(yuǎn)是世界的未來。
因?yàn)樯倌陼r(shí)的光，足以照亮一生的陰暗迷茫。
10
19年年初，國內(nèi)一群鄉(xiāng)鎮(zhèn)少年拍攝的土味版《迪迦奧特曼》在網(wǎng)上引發(fā)熱議。
這個(gè)視頻被傳到日本，獲得了奧特曼設(shè)計(jì)者丸山浩和知名導(dǎo)演巖井俊二的點(diǎn)贊，成為了日本推特上的熱門話題。
土味奧特曼中，那些成本低廉的服道化和純靠人力的特效確實(shí)沒有辦法跟正經(jīng)的特?cái)z劇相比，但創(chuàng)作者們這種認(rèn)真而笨拙的嘗試，或許更能讓人感受到男孩子對于英雄，對于奧特曼的熱愛。
這或許也是我們?yōu)槭裁茨敲聪矚g奧特曼的原因，因?yàn)樗麄兣阒覀児餐砷L，因?yàn)樗麄兘虝宋覀儭俺砷L”和“思考”。
現(xiàn)在，昔日那些蹲守在電視前看著奧特曼的男孩，已經(jīng)長大成人，成為社會中的支柱，互聯(lián)網(wǎng)上的核心。
開始賺錢養(yǎng)家，數(shù)著柴米油鹽，接受世界毒打。
有的人佛著，有的人喪著，有的人頹廢著，但同樣有的人拼著，有的人燃著，有的人熱愛著。
每一次看到奧特曼的話題，刷著奧特曼的表情包，或許他們都會想起自己曾經(jīng)也是相信光的少年。
那些相信奧特曼的男孩，他們終有一天會發(fā)現(xiàn)自己不是世界中心，但他們遲早也會成長為支撐世界運(yùn)轉(zhuǎn)的支柱。
奧特曼打敗怪獸，總要飛回太空，但他們卻將光留在了少年心中。
那個(gè)戰(zhàn)后對未來充滿恐懼的昭和少年，那個(gè)父親事業(yè)對未來一片迷茫的平成少年，那個(gè)第一次驚喜的在電視中看到光之巨人的少年。
他們的光，永遠(yuǎn)不會被磨滅。
男人至死是少年，而少年，就是散落人間的光。
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