1927年，徐悲鴻歸國(guó)后，一面通過巨幅油畫《田橫五百士》、《篌我后》的創(chuàng)作，開始中國(guó)油畫的新時(shí)代;一面致力于建立中國(guó)科學(xué)、現(xiàn)代的美術(shù)教學(xué)體系。徐悲鴻強(qiáng)調(diào)學(xué)貫中西、因材施教，要求擅西畫者多臨摹中國(guó)古畫，擅中國(guó)畫者精研素描，以求融會(huì)貫通。他獨(dú)具特色的教學(xué)不僅奠定了中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)教育的基石，并且培育出大批美術(shù)人才，成為20世紀(jì)下半葉中國(guó)美術(shù)教育的中堅(jiān)力量，國(guó)際美術(shù)評(píng)論稱他為“中國(guó)近代繪畫之父”。
最近業(yè)界對(duì)于徐悲鴻的研究更加透徹，在從西畫入手進(jìn)行水墨創(chuàng)作的藝術(shù)家中，徐悲鴻處于領(lǐng)頭羊的地位，所以他的作品不管是作為投資保值還是收藏，他的地位都是非常穩(wěn)固的，所以只要有好的、難得一見的重要作品出來，那徐悲鴻達(dá)到一個(gè)高點(diǎn)價(jià)位是隨時(shí)都有可能的。
徐悲鴻長(zhǎng)期致力于美術(shù)教育工作。他發(fā)現(xiàn)和團(tuán)結(jié)了眾多的美術(shù)界著 名人士。他培養(yǎng)的學(xué)生中人材輩出，許多已成為著 名藝術(shù)家，成為中國(guó)美術(shù)界的中堅(jiān)骨干。他對(duì)中國(guó)美術(shù)隊(duì)伍的建設(shè)和中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出的卓 越貢獻(xiàn)，無 與 倫 比，影響深遠(yuǎn)。
結(jié)合著徐悲鴻自身對(duì)中國(guó)畫的理解、進(jìn)而融入創(chuàng)作，不斷嘗試著求變談起。約1919年前，劃為第 一階段。從這一時(shí)期的畫作來看，徐悲鴻的畫法基本上是采用水彩、水墨加勾線。水彩畫法是以色彩和光影為主要造型手法，同時(shí)采用中國(guó)畫的筆線勾勒輪廓，強(qiáng)化質(zhì)感，這種畫法也是那一時(shí)期較為常見，且也被大眾所喜歡的一種中西融合畫法。20世紀(jì)許多畫家如方人定、李可染等，都曾采用過這種方式繪畫;第 二階段，從1925年至1931年間，徐悲鴻留法后期至歸國(guó)之初，主要畫作集中在油畫與素描上，中國(guó)畫創(chuàng)作不多。從這時(shí)期的作品可見，畫風(fēng)明顯發(fā)生轉(zhuǎn)變，開始向中國(guó)畫傳統(tǒng)回歸，屬于向成熟的過渡期階段。其代表作有《漁夫》(1926年)，該畫完全采用了傳統(tǒng)繪畫方式，線條流暢，沒有水彩的光影，背景亦有留白，人物形象并非寫生，而是來自傳統(tǒng)中，再看題款亦是傳統(tǒng)方式。不過，這幅畫作里則有任伯年繪畫風(fēng)格。徐悲鴻一生最為崇拜的人當(dāng)屬任伯年。而歸國(guó)后，其畫風(fēng)里有任的影子，亦不難理解。在花鳥等動(dòng)物題材上，徐悲鴻則開始向水墨大寫意的方向轉(zhuǎn)變。如《竹》，畫中竹的構(gòu)圖及筆法，皆從傳統(tǒng)中來，包括題句“一卷石，數(shù)片竹，無他志，志已足”，也與傳統(tǒng)文人畫一致。
徐悲鴻一貫十分推崇我國(guó)傳統(tǒng)白描，主張中西結(jié)合，線條要表現(xiàn)體積，體積表現(xiàn)中又不失線條框架。這一點(diǎn)，我們從徐悲鴻先生大量素描和創(chuàng)作中處處可見這種例證。
徐悲鴻畫馬追求光明與黑暗和體積，強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)視角和突出處理。為了表達(dá)馬的肌肉，徐悲鴻將西方繪畫的光繪方法應(yīng)用于繪畫。馬的臀部和背部往往有大面積的白色。馬的肌肉肌肉通過光明和黑暗表達(dá)。音量充足，腿部和馬的頭部。還有高光美白治療。通過這種方式，馬的繪畫不再是平坦的，而是立體的。徐悲鴻畫馬要注意透視。以前，從左到右，歷史上有更多的馬拉飛機(jī)。徐悲鴻從各個(gè)角度畫馬，經(jīng)常背馬，馬頭向內(nèi)，馬背在后面，后視圖。這一點(diǎn)，你需要畫一個(gè)透視效果，他的“ 哀鳴思戰(zhàn)斗 ”正是這樣一個(gè)構(gòu)圖。他畫的那匹奔馬覺得他不得不從繪畫中沖到畫面的外面。這種繪畫在歷史上甚至更為罕見。
徐悲鴻的群馬，是徐悲鴻馬中的重要代表作之一。群馬取材于1940年克什米爾當(dāng)?shù)氐尿E馬，徐悲鴻當(dāng)時(shí)見到此馬格外興奮，《群馬》靈感油然而生。與其他作品不同的是，主要描繪了兩匹背向觀眾的馬，后面又配一匹側(cè)向的馬，為了使畫面有變化，又在右邊畫了一匹低首覓食的馬。
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