簡直可以說集陶瓷裝飾方法之大成，影響著后世。特別是黑繪白地黑花寥寥數(shù)筆寫出個(gè)圖形，生動(dòng)無比。形成了獨(dú)特的有規(guī)無束剛勁豪放，瀟灑自如的藝術(shù)風(fēng)格。在表現(xiàn)題材上，世俗所見、花鳥魚蟲、龍鳳鹿馬、市儈景物、童叟仕宦、詩歌詞賦、兒歌詞曲無所不繪，真可謂是一部歷史民俗圖像。
磁州窯并不具備燒制細(xì)膩精潤瓷質(zhì)的制瓷條件，但在工匠們長期生產(chǎn)陶瓷的過程中，利用就地取材的粗質(zhì)原料，表面覆蓋一層當(dāng)?shù)亻_采出的堿石加工成的白化妝土，再照透明釉燒成，從而燒制出白化妝瓷，開拓了磁州窯獨(dú)具特色的生產(chǎn)領(lǐng)域。
金代磁州窯的裝飾風(fēng)格趨于簡化。到了元代，彭城地區(qū)的磁州窯又掀起了一個(gè)制瓷高潮，除繼承宋金時(shí)期傳統(tǒng)品種外，又?jǐn)U大了生產(chǎn)規(guī)模，大型器物的生產(chǎn)也增多。1973年，在彭城大路溝曾出土有“大元國至元三年……”的石制碾槽，并出土了很多元代典型的魚藻盆殘片。其型制、裝飾風(fēng)格與北京元大都出土的魚藻盆極為相似。后來，在彭城的舊城改造中更是大批量、大規(guī)模地發(fā)現(xiàn)和出土了數(shù)以萬計(jì)的元代瓷器、瓷片。
根據(jù)《磁州觀臺窯遺址》的研究成果，磁州窯的斷代，可以從裝飾技法上來加以判斷。北宋早期以點(diǎn)彩、刻花為主;北宋晚期至金代早期，以剔花、繪花為主;金代中期以繪劃花、繪花為主，還有三彩、紅綠彩品種;元代以繪花為主。本博《宋瓷賞珍》系列主要介紹宋代瓷器，金代早期的磁州窯瓷器，承襲了北宋晚期的裝飾風(fēng)格，方便起見，放在宋代部分介紹;
磁州窯與河南、河北、山西、山東、安徽的一些窯口也有這十分密切的相互學(xué)習(xí)交流、借鑒仿制的關(guān)系，這些窯口在器型、裝飾方法、紋飾風(fēng)格等方面，都或多或少存在相似之處。如當(dāng)陽峪窯的絞胎、紅綠彩、白地黑花工藝;鶴壁窯的白釉刻劃剔印花、白釉紅綠彩及白地黑花工藝;扒村窯器型工藝與磁州窯核心窯區(qū)觀臺窯、彭城窯相似度特別大;登封窯珍珠地劃剔刻花工藝以及白釉、黑釉工藝;魯山段店窯白釉黑花、珍珠地劃花工藝;窯溝窯白地黑劃剔刻花工藝;介休窯化妝土及白地黑花工藝;淄博窯白釉黑花、黑釉白線紋工藝;蕭縣窯白黃黑釉墨彩畫花、劃印花工藝;……等等。有的還被一些專家、學(xué)者歸類為“磁州窯系”。
磁州窯的衰退也有自身原因，由于不為主流，明清磁州窯陶瓷沒有更多突破和創(chuàng)新，在工藝上面基本維持著宋元時(shí)的總體風(fēng)格，彩繪工藝和宋元時(shí)期相差不多，只是鐵銹花的顏色不同，宋元時(shí)期釉色黑而如漆，斑花色料有一定的厚度。而明代色料淺而薄，有的顏色紅里發(fā)黑。
磁州窯始于北齊，歷經(jīng)隋唐，盛于宋金元，經(jīng)明清至今，爐火延續(xù)千年不熄。在長期的生產(chǎn)過程中，形成了白地黑花褐彩的獨(dú)特工藝，在古代陶瓷史上獨(dú)樹一幟，與當(dāng)時(shí)的五大官窯：汝窯、官窯、鈞窯、定窯、哥窯并駕齊驅(qū)。同時(shí)，在廣泛的生產(chǎn)傳播中，磁州窯的技藝還影響到了朝鮮、泰國、越南、日本等國，在世界陶瓷史上占據(jù)了重要位置。磁州窯的制品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，典雅古樸，形象生動(dòng)活潑，情趣盎然，釉色豐富，有白釉、黑釉、綠釉和醬釉等。
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