齊白石字畫(huà)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)
詩(shī)書(shū)畫(huà)印皆佳的中國(guó)畫(huà)大家。開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的墨葉紅花的先河。早年曾為木工，后以賣(mài)畫(huà)為生，五出五歸后定居北京。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物，筆墨雄具有生活情趣，所作蝦蟲(chóng)，天趣橫生。一句“妙在似與不似之間”奠定了其繪畫(huà)理論高度，成為中國(guó)畫(huà)造型理論的核心。齊白石是繼徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩之后，在中國(guó)大寫(xiě)意國(guó)畫(huà)開(kāi)宗的大畫(huà)家。
齊白石的藝術(shù)人生以其標(biāo)志性的“衰年變法”為分水嶺，前期受前人影響甚巨，所作雖多有別出心裁之處，如其山水之作，但整體風(fēng)格沒(méi)有完全跳脫傳統(tǒng)窠臼而形成領(lǐng)異標(biāo)新的獨(dú)特風(fēng)貌?！八ツ曜兎ā敝螅R白石從前人尤其是青藤、白陽(yáng)、雪個(gè)三家中汲取了豐富的養(yǎng)料，以其驚人的膽識(shí)和魄力對(duì)自己的藝術(shù)進(jìn)行徹底的改革變法，開(kāi)始形成自己別具一格的藝術(shù)面貌，并以其獨(dú) 創(chuàng)的“紅花墨葉”大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法而獨(dú)步天下，蔚為一代宗師。
針對(duì)木匠出身地位低微的世俗偏見(jiàn)，白石老人曾刻過(guò)“魯班門(mén)下”、“木人”等印，引以為自豪?！按蠼持T(mén)”亦是白石老人為了不忘自己木匠出身的經(jīng)歷而刻制的。保利第四屆拍賣(mài)會(huì)“經(jīng)典——中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)中“大匠之門(mén)——齊白石”專(zhuān)題，匯集白石老人各時(shí)期精品六件，涉及芋魁、枇杷、荔枝、蝦蟹、山水等題材，精彩紛呈。
在上世紀(jì)三十年代，雖然已是六旬老漢，但他人老心不老，在當(dāng)時(shí)民國(guó)的文藝界，那可算是男神級(jí)別如風(fēng)一樣的漢子，不但引得眾多名流官紳仰慕其才華，更是留下了許多的風(fēng) 流佳話、纏綿悱惻的愛(ài)情故事。所以齊白石老人不但給后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富，還留下了許多膾炙人口的瓊瑤劇題材。如果你以為齊白石一生之中最精彩的故事是56歲娶了18歲的胡寶珠，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了，其實(shí)他曾在68歲時(shí)還有一段揮淚別美妾的故事不太為人所知。
LOT 015
齊白石 枇杷
立軸 設(shè)色紙本
100×33 cm. 約3.0 平尺
RMB: 1,000,000-1,800,000
說(shuō)明：新加坡袖海樓舊藏。
1909年，齊白石受友人郭葆生之約赴廣西欽州，途中在上海大約逗留了兩個(gè)月，其間游園觀畫(huà)，尋書(shū)訪友，并品嘗到當(dāng)?shù)靥赜械陌咨宠凌?。白沙枇杷香甜的汁液、滑嫩的果肉給白石老人留下了美好的印象：“經(jīng)過(guò)白沙路，人世無(wú)枇杷?！彼谕砟昊貞浧甬?dāng)年的種種經(jīng)歷時(shí)，枇杷時(shí)常勾起他對(duì)江南的留戀。齊白石畫(huà)枇杷，與吳昌碩大同小異，都是以藤黃 色沒(méi)骨畫(huà)果實(shí)，以濃淡墨畫(huà)葉子?？此坪?jiǎn)單，但要處理好筆墨、色彩和題跋，并不容易。此幅作品是白石老人晚年所作，所繪的枇杷用純粹的藤黃 色寫(xiě)出，飽滿(mǎn)鮮亮。
LOT 014
齊白石 芋葉螃蟹
立軸 水墨紙本
104×33 cm. 約3.1 平尺
RMB: 500,000-800,000
芋魁又稱(chēng)作芋頭、香芋、洋芋。芋魁是其根實(shí)，畫(huà)面上是其莖與葉。齊白石家鄉(xiāng)多種芋，他從小就吃芋，晚年多畫(huà)芋，成為他寄托兒思、鄉(xiāng)思之情的方式之一。他有畫(huà)芋詩(shī)云：“一丘香芋半年糧，當(dāng)?shù)秘毤夜纫粋}(cāng)，到老莫嫌風(fēng)味薄，自燒牛加火爐香。”另有一幅《芋苗兼蟹》題曰：“芋魁既有，蟹螯豈無(wú)。不能飲酒，山姬笑愚?！贝藞D以快速而粗重的筆墨畫(huà)芋葉，又以相對(duì)緩慢、謹(jǐn)慎、平直的筆法，中墨與淡墨畫(huà)蟹，蟹的外形、結(jié)構(gòu)與筆墨程式達(dá)到了高度的契合。
LOT 016
齊白石 小孤山借山圖
立軸 設(shè)色紙本
133×32 cm. 約3.8 平尺
RMB: 600,000-800,000
著錄：1.《當(dāng)代名家中國(guó)畫(huà)全集·齊白石》，第5頁(yè)，古吳軒出版社，1993年。
2.《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案·齊白石2》，第30頁(yè)，河北教育出版社，2013年12月。
說(shuō)明：1.齊良遲題簽。
2.上款人“甲丞”即康甲丞(1886-1952)，河北涿州人，清末首創(chuàng)《民視報(bào)》，民國(guó)初曾出任青海省長(zhǎng)，國(guó)會(huì)議員。著 名報(bào)人。一生致力救濟(jì)慈善事業(yè)。廣交朋友，深得官民敬重。
齊白石在1919年《老萍詩(shī)草》中說(shuō)：“山水筆要巧拙互用。巧則靈變，拙則渾古?！贝松剿⑤S代表了他的這一思想和畫(huà)風(fēng)的成熟。圖中山石紋理，用筆輕松自如，濃淡相間，筆畫(huà)富有旋轉(zhuǎn)、交錯(cuò)、甚至粘合，仿佛是漫不經(jīng)心，但正好顯示了他對(duì)“拙”的追求，自然而然，天真質(zhì)樸。
LOT 017
齊白石 三秋
立軸 設(shè)色紙本
132×30 cm. 約3.6 平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
畫(huà)中玉簪花花色如玉，碧葉瑩潤(rùn)，清秀挺拔。玉簪花是白石老人經(jīng)常涉獵的題材，但與秋蟹一起出現(xiàn)的似乎就不多了，三只墨蟹濃淡相宜，聚散有致，悠然于玉簪花葉之下，恰到好處，天然生趣滿(mǎn)溢于紙端。
LOT 018
齊白石 蝦
立軸 水墨紙本
68×34 cm. 約2.1 平尺
RMB: 400,000-600,000
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩;青年時(shí)開(kāi)始畫(huà)蝦;約40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復(fù)堂等明清畫(huà)家畫(huà)的蝦;63歲時(shí)他畫(huà)蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫(huà)案，每日觀察，畫(huà)蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。齊白石經(jīng)過(guò)數(shù)十年的藝術(shù)探索，深知畫(huà)家必須能夠把握對(duì)象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫(huà)得再似，也形同死物。他畫(huà)蝦就是通過(guò)畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。
LOT 019
齊白石 大利圖
立軸 設(shè)色紙本 1949年作
103×34 cm. 約3.2 平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
齊白石對(duì)荔枝情有獨(dú)鐘。源自一次他從桂林來(lái)到欽州的路上，正值荔枝成熟，累累碩果，十分好看，從此荔枝就入了齊老的畫(huà)了。齊白石1917年移居京城，已經(jīng)是年近花甲了，不知為甚么，繁華的都市，始終無(wú)法沖淡他對(duì)荔枝的記憶，而且，對(duì)荔枝的創(chuàng)作，也熔鑄到他“衰年變法”的歷路。此幅荔枝圖是是齊白石四十年代的代表作品，三兩折枝，堅(jiān)實(shí)柔韌，配以綠葉映襯，荔枝粒粒鮮嫩，沉而透，蒼而潤(rùn)。此幅畫(huà)作于1949年。新中國(guó)初立，舉國(guó)歡慶，齊老畫(huà)這幅畫(huà)同時(shí)也表達(dá)了對(duì)新中國(guó)的美好生活的向往。
齊白石作品《荷塘翠鳥(niǎo)》中的墨葉、紅花、翠羽，《荷花鴛鴦》中的焦墨葉、深紅花，黑色、黃 色、綠色合成的彩羽，《好樣》中的墨葉子、黃葫蘆、紅瓢蟲(chóng)，這些都是典型的齊白石色彩構(gòu)成。它屬于形式，也屬于內(nèi)容，因?yàn)槟鞘菍?duì)鄉(xiāng)間風(fēng)物本身色彩的提煉，是一種熱烈的鄉(xiāng)思情感的流露。齊白石畫(huà)蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。
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