提起作家，也許您的腦海里，會(huì)冒出很多形象來：
我猜想，他們要么是屬于普魯斯特那種憂郁型的，要么就是類似海明威那樣的壯漢型的，或者像張愛玲一樣，穿著一襲華麗旗袍，冷眼看人間。
總之，在我們的印象中，作家不管是怎樣的形象，穿著總是很正式的。
然而，今天要給您推薦的這本《穿睡衣的作家》的作者——達(dá)尼·拉費(fèi)里埃，卻一點(diǎn)也不喜歡正兒八經(jīng)的打扮。
他偏要穿著睡衣，先把你迎進(jìn)家門，讓你坐在沙發(fā)上，給你倒一杯茶，再跟你親密地聊天，聊他的生活，聊他的寫作。
這本書給人的，就是這樣一種很接地氣的感覺。
在這本書的前半部分，達(dá)尼主要介紹了自己的個(gè)人經(jīng)歷。
1953年，達(dá)尼出生于海地的首都太子港，后來移民到了加拿大。
最初開始創(chuàng)作時(shí)，他還是一個(gè)工人，住在蒙特利爾，在一家遠(yuǎn)郊的手工工場(chǎng)做一些重復(fù)性的工作。
久而久之，達(dá)尼受夠了這種單調(diào)的生活，決心寫作。
達(dá)尼是個(gè)行動(dòng)力很強(qiáng)的人，他很快就去街角買了一臺(tái)舊的打字機(jī)，開始了自己的寫作生涯。
為了寫作，達(dá)尼不得不放棄自己的工作，連最基本的生活都沒了保障。不過，這些困難并沒有難倒他。
達(dá)尼想出了一個(gè)鬼主意——他計(jì)劃勾引房東的女兒，一旦成功，就不用付房租了。
可惜的是，房東的女兒壓根看不上他。
達(dá)尼便采取迂回策略：煞費(fèi)苦心地制造“偶遇”，終于得償所愿，讓房東的女兒成了他的助手，從而解決了住的問題。
好事一樁接著一樁——附近超市的收銀妹子，對(duì)達(dá)尼也很有好感，買東西時(shí)總是只收他十分之一的錢，讓他得以渡過難關(guān)，繼續(xù)寫作。
不得不感慨——女人在男性作家的一生中，總是起著至關(guān)重要的作用。
在所有的問題都解決后，達(dá)尼開始埋頭寫作。幸運(yùn)的是，他的處女作一問世，便一炮走紅。
這多少歸功于那本書奇葩的名字——《如何跟一個(gè)黑人做愛而不疲累》。
這本書在出版以后，很快就被改編成了電影。
嘗到甜頭的達(dá)尼，正式步入文壇，從此一發(fā)不可收拾。他先后出版了二十多部作品，廣受好評(píng)，成為加拿大家喻戶曉的作家。
而這本書的下半部分，則是達(dá)尼在寫作方面的一些經(jīng)驗(yàn)之談。
那么，他到底說了些什么呢？
首先，想清楚你是否想成為一個(gè)作家。
達(dá)尼認(rèn)為，對(duì)于寫作者來說，首要問題，也是最重要的一個(gè)問題，就是——你確認(rèn)是否要成為一個(gè)作家。
他覺得作家大概是這個(gè)世界上最為奇怪的職業(yè)了。
不管是什么行業(yè)，總有下班的時(shí)候，即使是像投資銀行這么忙的場(chǎng)所，你想要請(qǐng)個(gè)假去度假，好好放松下，也并非難事。
但作家卻不行，就算是在休息，他們的大腦也在持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)中，他們一直在持續(xù)地觀察生活，記錄生活。
作家?guī)缀跏菫閷懽鞫摹顚?duì)于他們來說，可能并不是生活，而是一種收集寫作素材的行為。
比如，身邊的每一個(gè)人，和朋友的聊天內(nèi)容，一次偶發(fā)的新聞事件，他去過的每一個(gè)地方，就連昨天晚上做的一個(gè)夢(mèng)，都有可能在某一天，成為作家作品中的一部分。
這樣的生活聽起來是不是有點(diǎn)可怕？
但對(duì)于作家來說，寫作就是生活，生活就是寫作，他們可能有時(shí)會(huì)因?yàn)橥２幌聛淼墓?jié)奏而苦惱，但大多數(shù)時(shí)間，還是樂在其中的。
比如，海明威甚至?xí)榱四芩鸭嗟乃夭模员阌趯懽?，投筆從戎，參加戰(zhàn)爭(zhēng)或者其他危險(xiǎn)的活動(dòng)。
因此，達(dá)尼告訴我們，在成為作家之前，你首先要問問自己：
是不是能夠接受全年無休無止地做同一件事？
如果你確認(rèn)自己可以，或者說你已經(jīng)達(dá)到這樣的狀態(tài)了，那么恭喜你，你已經(jīng)有了成為作家的潛質(zhì)。
但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。接下來你還需要確認(rèn)另外一件事情——你對(duì)寫作的熱情高不高？
ONE字幕組，在6月7日發(fā)表了一條題為“為什么我們都想成為作家”的微博：
“想寫作的原因多種多樣，最普遍的原因，是周圍沒有人聽我們傾訴，我們開始渴望將記憶和情緒記錄在紙上，因?yàn)槲覀兊呐笥褢械寐犖覀兊臒溃驗(yàn)槲覀兊幕锇樾牟辉谘?，因?yàn)橐呀?jīng)苦悶很長(zhǎng)時(shí)間，我們非常孤獨(dú)，我們禮貌而巧妙地，運(yùn)用寫作報(bào)復(fù)忙碌無人傾聽的世界?！?/p>
也許，這種沖動(dòng)與想要表達(dá)的欲望，可以促使我們開始寫作，但卻不能讓我們持續(xù)寫作。
當(dāng)你突然間多了一位耐心傾聽的朋友，也就意味著你的情緒和憂愁就多了一個(gè)出口，這個(gè)時(shí)候，放棄寫作似乎成了一件輕而易舉的事情。那么，你充其量就只能算是一個(gè)寫作過的人，而無法真正成為一個(gè)作家。
我有一位朋友，負(fù)責(zé)一家文學(xué)公司的招聘工作。
有一次，他面試一個(gè)應(yīng)聘者，按照慣例問他：“你對(duì)于寫作持有什么樣的態(tài)度呢？”
那位應(yīng)聘者想了想，回答說：“我給自己兩年時(shí)間去寫作，如果沒有做出什么成績(jī)，那我就放棄?！?/p>
抱著這樣觀點(diǎn)的人，幾乎沒有一個(gè)人，會(huì)成為真正的作家。
如果你是上述兩者中的一種，或是因?yàn)槠渌裁丛?，覺得無法持續(xù)寫作這件事，那么，索性就去做一個(gè)寫作的人，而不要想著成為一個(gè)作家，尤其是好的作家了。
寫作是一項(xiàng)終身的事業(yè)——就像是穿上了紅舞鞋的女孩，一旦穿上了，就要不停地舞動(dòng)，直到生命結(jié)束的那一刻。
其次，如何開始寫作？
當(dāng)你對(duì)自己是否真的想要成為作家這一點(diǎn)，有了明確答案后，就可以開始進(jìn)入下一步——如何開始寫作了。
寫作中最困難的部分，其實(shí)并不是你能否寫出好作品，而是你能否付諸行動(dòng)。
常言道：“良好的開端是成功的一半?！?/p>
對(duì)于寫作者來說，能夠開始去寫，就已經(jīng)意味著成功一半。
達(dá)尼在書中也提到，他最開始寫作的時(shí)候，就意識(shí)到，沒有任何事情比第一個(gè)句子更讓人絞盡腦汁了，第一個(gè)句子一出現(xiàn)，整本書的剩余部分就會(huì)接踵而至。
所以，你首先要做的事情一定是——寫下第一句話，無論這句話看起來有多么糟糕，多么愚蠢，寫下來就是。
當(dāng)?shù)谝痪湓捦瓿?，剩下的部分則會(huì)像打開水閘的水龍頭一般，源源不斷地冒出來。
當(dāng)然，假如你始終沒辦法開始，也不必非得強(qiáng)迫自己去做，可以用其他方法，激發(fā)寫作欲望。
達(dá)尼以自身為例，說自己會(huì)先去看一部喜歡的作家的作品；而他的朋友就比較有意思了——會(huì)去看一個(gè)三流作家的作品，讓自己激發(fā)一種“不管怎么樣，我都會(huì)寫得比他好”的寫作沖動(dòng)；如果是我們剛才提到的海明威，他在寫小說之前，則會(huì)去先寫一封信。
這些方法你都可以嘗試一下，或者，你要找到一種適合你自己的方法，比如，聽首歌、洗個(gè)澡、去翻譯一段英文句子。
不管做什么，只要能激發(fā)你的寫作沖動(dòng)就行。
再次，閱讀對(duì)于寫作的重要性。
談完如何開始寫作之后，我們?cè)賮砹南乱粋€(gè)話題——閱讀對(duì)于寫作的重要性。
但凡是作家，沒有一個(gè)是不酷愛閱讀的。
比如，村上春樹、嚴(yán)歌苓，這些著名作家的閱讀量，都達(dá)到了驚人的地步；而三毛本人，在三歲的時(shí)候，就已經(jīng)懵懵懂懂地將《紅樓夢(mèng)》過了一遍。
正如達(dá)尼所說，并不是所有的讀者都必須寫作，但是所有作家一定首先是讀者，正是因?yàn)榭釔坶喿x，他們才會(huì)想要去寫作。事實(shí)上，每個(gè)作家寫作的目標(biāo)就是——去寫一本他想要讀，卻找不到的書。
書中還提到：一定是閱讀在先，寫作在后。
最好的寫作訓(xùn)練就是閱讀——在閱讀的同時(shí)，我們可以同時(shí)學(xué)習(xí)到寫作技巧。
讀書培養(yǎng)一個(gè)人的鑒賞力，讓他知道什么才是真正的好句子，也能夠讓一個(gè)作者增長(zhǎng)知識(shí)，讓他在寫作時(shí)能夠有所運(yùn)用，會(huì)潛移默化地成為我們思想的一部分，也許會(huì)在寫作的恰當(dāng)時(shí)刻，突然跳出來，幫我們完成一部好作品。
而閱讀的另外一個(gè)好處就是，讓你明白怎么不去犯一些寫作錯(cuò)誤。
村上春樹曾經(jīng)說過：“閱讀一本爛書，其實(shí)比閱讀一本好書還要有收獲?！?/strong>
因?yàn)橐槐緺€書會(huì)存在各種各樣的問題，有的你可能不會(huì)犯，有的則會(huì)?？催@些書可以讓你更清晰認(rèn)識(shí)到，自己寫作中可能會(huì)走的彎路，或反省自己犯的寫作錯(cuò)誤，引以為戒。
最后，作家應(yīng)該養(yǎng)成哪些習(xí)慣？
當(dāng)你已經(jīng)踏上了寫作這條道路后，最希望得到的是什么呢？當(dāng)然是如何寫出好作品的建議。
作者在書中建議想要從事寫作的人，養(yǎng)成如下習(xí)慣：
第一個(gè)習(xí)慣，學(xué)會(huì)模仿。
任何一個(gè)作家的寫作都是從模仿開始的。村上春樹的早期作品中，依稀可見美國(guó)作家菲茲杰拉德的影子，但隨著進(jìn)一步寫作，他蛻變出了更為強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。
夸張來說，即使不看書名，翻看幾頁他的作品，你也會(huì)馬上感覺到：這本書一定是村上寫的。
模仿并不會(huì)讓你失去自己的風(fēng)格，相反，模仿幫助你更好地寫作，幫助你更快地尋找到屬于自己的風(fēng)格。
在一定程度上，它降低了你寫作的難度，也為你指引了一個(gè)方向，促使你去寫作。而當(dāng)你寫到了一定的量后，就會(huì)找到適合自己的寫作風(fēng)格。
當(dāng)然，模仿也不能是隨心所欲地模仿，你應(yīng)該去找一些優(yōu)秀的作家，集中進(jìn)行模仿，不要東一榔頭，西一棒子。
這樣到了最后，你不僅無法找到個(gè)人寫作風(fēng)格，反而可能會(huì)寫出不倫不類的作品來。
達(dá)尼在書中提道：寫作者，最好是模仿自己最欣賞的作家，去閱讀他的所有作品，以及別人寫的關(guān)于他的書，對(duì)他的人生和寫作，有一個(gè)徹底的了解，然后才能進(jìn)行更有效地模仿。
舉個(gè)例子，假如你喜歡毛姆，那么就去閱讀毛姆的《刀鋒》《面紗》《月亮與六便士》《閱讀是一座隨身攜帶的避難所》等作品，去閱讀他的傳記，去了解和他有關(guān)的一切。
第二個(gè)習(xí)慣，隨身攜帶筆記本，記錄下有用的一切。
假如你是個(gè)寫作者，那么一定會(huì)有這樣的感覺：在某一瞬間，突然想出了一個(gè)絕妙的點(diǎn)子，或者夢(mèng)到了非常精彩的內(nèi)容，到了第二天，卻無論如何也想不起來了。記筆記也許是一個(gè)防止靈感溜走的好方法。
如果你覺得攜帶本子太麻煩，那么用手機(jī)的記錄功能也是可以的。
正如達(dá)尼在書里所說：記憶是一個(gè)隨心所欲請(qǐng)假的秘書，而這一方法會(huì)讓你限制住這個(gè)淘氣的秘書，不錯(cuò)過任何一個(gè)有價(jià)值的靈感。
說不定其中的哪個(gè)靈感，會(huì)在將來的某一天，讓你寫出絕世佳作呢。
伍迪·艾倫本人就是這個(gè)做法的踐行者。
每次一有什么想法，他就拿出一張小紙片，把自己的想法記下來，然后再收集起來。當(dāng)他需要靈感的時(shí)候，就把這些紙片全部灑在床上，去找那些有趣的靈感。
他經(jīng)常能夠從那些小紙條上的想法得到啟發(fā)，拍出絕妙的電影。
除了靈感和想法，你還可以記錄一些小場(chǎng)景、軼事、有意思的的對(duì)話或者一段景物描寫，等一個(gè)本子被記滿，就把它扔進(jìn)抽屜里，再拿出一個(gè)新的來，繼續(xù)開始記錄。
當(dāng)你覺得腦子一片空白的時(shí)候，不妨將這些本子取出來。這些來源于現(xiàn)實(shí)的素材，可能會(huì)讓你寫出更具信服力的作品。
第三個(gè)習(xí)慣，和文字保持一定的距離。
很多作家在寫完作品之后，會(huì)著急去閱讀，去給自己的作品下結(jié)論，這其實(shí)是非常不好的做法，因?yàn)檫@樣不夠客觀。
你很容易就批評(píng)和否定自己的作品，或者對(duì)于自己的作品過于自信。而這兩者無論是哪一種，都不會(huì)讓你有所成長(zhǎng)，有的時(shí)候甚至還會(huì)打擊你的積極性。
不如把這些作品先晾到一邊，沉淀一段時(shí)間，等你下次想起來再去看的時(shí)候，也許會(huì)產(chǎn)生完全不同的感受。
這個(gè)時(shí)候，你可能會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，明明是自己寫的東西，卻像是在看一個(gè)陌生人作品一樣，這是一件好事。
它會(huì)使你變得客觀，更容易看到作品中的優(yōu)點(diǎn)和問題，也讓你更輕松地修改，寫出佳作。
在這里，我還要再提一下村上春樹——他寫完每本書之后，都會(huì)修改四次，每次改動(dòng)要間隔好幾個(gè)月。
他真正地做到了和自己的作品保持距離，所以才能持續(xù)創(chuàng)作出好作品。
寫作中有哪些雷區(qū)不能踩？
我們接下來，再說下寫作中有哪些雷區(qū)千萬不能踩。
犯錯(cuò)似乎總是比找到正確方法更容易，正因?yàn)槿绱?，寫作者?yīng)該更警惕自己可能會(huì)犯的錯(cuò)誤。
達(dá)尼在書中建議我們：
第一，作家應(yīng)該避免大段的描寫。
現(xiàn)在的讀者并不像上個(gè)世界的讀者那么有耐心，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候，他們的娛樂方式很單一，閱讀是其中非常重要的一種，因此，他們對(duì)于作者格外的有耐心。
而到了今天，我們的娛樂方式可謂是五花八門。
各種各樣的綜藝、電視劇，甚至還有一些戶外活動(dòng)，充斥著我們的生活，娛樂的成本也降低了很多，只要我們?cè)敢?，可以選擇其中的任何一種。
這意味著，讀者的耐心開始減少，更希望立刻進(jìn)入情節(jié)。
寫作者千萬不要試圖去考驗(yàn)讀者的耐心。
亦舒就為我們做了一個(gè)很好的示范：她的描寫最多一兩句話帶過，很快就又回到了情節(jié)之中，讀者的閱讀節(jié)奏不會(huì)被描寫所打斷。
假如寫作者認(rèn)為這些描寫非常重要，非留不可，那可以試試用內(nèi)心獨(dú)白的方法，把大段的描寫拆分開來。
第二，不要去寫超越自己能力范疇的作品。
新人作家往往會(huì)驚艷于優(yōu)秀作品中的高深結(jié)構(gòu)，或是復(fù)雜的人物、場(chǎng)景塑造，等等。
在寫作的時(shí)候嘗試去模仿，但結(jié)果最后往往是東施效顰，反而沒有自己平常寫得好了。
如果我們把寫作水平比喻成學(xué)校級(jí)別，那么，那些入門的寫作者，恐怕只有中學(xué)的水平；而那些能夠運(yùn)用復(fù)雜的結(jié)構(gòu)的作家，已經(jīng)具有了教授的水平。
我們不妨想一下：你讓一個(gè)中學(xué)生去模仿教授的方法，解答一道數(shù)學(xué)題，就算那道題不怎么難，他最后也一定是解不出來的。
因?yàn)樗静涣私饽切┓椒?，也從來沒有用到過；但如果你讓他用小學(xué)生的方法去解答，他肯定會(huì)非常出色地完成。
寫作同樣是如此。
作家剛開始寫作時(shí)，要先去寫一些符合自己能力范疇的作品，這樣寫作就會(huì)比較輕松，讀者在閱讀的時(shí)候，也不會(huì)那么別扭。
寫作不是一蹴而就的事情，并不是花費(fèi)幾個(gè)月去鉆研，就能立即成為大師，如果太急功近利，往往適得其反；而是需要一直堅(jiān)持下去，乃至當(dāng)成一生的事業(yè)。
說了那么多，如果不付諸行動(dòng)，那么一切都是空談。所以，趕緊拿起你的筆，開始寫作的征程吧！
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