楷書(shū)結(jié)構(gòu)20法，初學(xué)書(shū)法，楷書(shū)的結(jié)構(gòu)是必須要過(guò)的一關(guān)，根據(jù)黃自元楷書(shū)結(jié)構(gòu)92法，去繁就簡(jiǎn)，總結(jié)出了楷書(shū)結(jié)構(gòu)20法，并以順口溜的形式展現(xiàn)出來(lái)，讀起來(lái)朗朗上口，也很實(shí)用，希望對(duì)初學(xué)者有一點(diǎn)的幫助。
1、橫平豎直時(shí)刻記
橫平豎直是一個(gè)相對(duì)的概念，并不是絕對(duì)的，一般短橫會(huì)有一點(diǎn)傾斜，一般是5度左右，做為主筆的長(zhǎng)橫一定要平一點(diǎn)，不然整個(gè)字都會(huì)重心不穩(wěn)。豎畫(huà)也是同樣的道理，做為主筆的豎畫(huà)一定要垂直，這樣字才能立的起來(lái)。
2、長(zhǎng)短疏密要留意
書(shū)法的結(jié)構(gòu)需要變化，長(zhǎng)短和疏密是書(shū)法變化的重要組成部分，有了長(zhǎng)短和疏密，字體就不會(huì)變的呆板，長(zhǎng)短是一個(gè)相對(duì)的概念，楷書(shū)里的疏密一般指的平均，筆畫(huà)和筆畫(huà)之間的距離最好是均勻的。
3、天覆地載得主體現(xiàn)
天覆指的是上面大下面小的結(jié)構(gòu)，地載指的是上面小下面大的結(jié)構(gòu)，如果上下結(jié)構(gòu)太過(guò)于平均，字體就沒(méi)有生動(dòng)感，有了這種大小變化，字體會(huì)變的生動(dòng)，字的主筆也能夠體現(xiàn)。
4、點(diǎn)豎對(duì)正重心系
書(shū)法里有很多點(diǎn)和豎關(guān)聯(lián)的字，一般點(diǎn)在上面的話要和下面的豎對(duì)正，這樣二者才能保持一定的關(guān)系，不至于重心偏離，比如永字，如果點(diǎn)不在豎的上面，整個(gè)字就會(huì)變的很丑。
5、撇捺突出橫畫(huà)短
凡是帶有撇捺的字，撇捺一般做為主筆出現(xiàn)，如果撇捺是主筆，那么其它的筆畫(huà)一定要收斂一些，以突出主筆，所以里面的橫畫(huà)一般就要短一些，比如“春”字，主筆是撇捺，上面的三橫就要短一些。
6、包圍結(jié)構(gòu)宜飽滿
包圍結(jié)構(gòu)的字很難寫(xiě)，很容易在一幅作品中顯得突兀，所以外框一般不要寫(xiě)太大，這樣會(huì)在整體中更加和諧，但是無(wú)論外框的大小，里面的內(nèi)容一定要填滿，不要留太多的空隙，不然會(huì)顯得空蕩。
7、中間豎畫(huà)要挺直
一般在一個(gè)字中間的豎畫(huà)，會(huì)起到很關(guān)鍵的作用，就像房子的承重墻一樣，少了它結(jié)構(gòu)就不穩(wěn)定，所以，中間的豎畫(huà)一定要挺拔，整個(gè)字才有精神，中間的豎畫(huà)不直，整個(gè)字的重心也不穩(wěn)定。
8、傾斜變化字不板
絕對(duì)橫平豎直的字是不存在的，這樣的字也是不好看的，傾斜變化會(huì)讓整個(gè)字變的生動(dòng)起來(lái)，不那么呆板，橫向的、縱向的和傾斜的筆畫(huà)形成一個(gè)有機(jī)的組合體，才能寫(xiě)出一個(gè)真正的好字，這也是書(shū)法的魅力所在。
9、左右兩邊須對(duì)稱
左右有相同部分的字，左右兩邊的筆畫(huà)對(duì)稱，才能讓兩邊的部分產(chǎn)生關(guān)系，不至于二者分開(kāi)，使左右和諧統(tǒng)一，如果寫(xiě)的不對(duì)稱，不二齋覺(jué)得這種沒(méi)有秩序感的高低的錯(cuò)落會(huì)讓人很不舒服。
10、上下二分要對(duì)正
上下二分的字也要對(duì)正，不然上下也就分家了，其實(shí)這是一個(gè)很簡(jiǎn)單的審美常識(shí)，上下堆積的東西我們是不可能讓它們產(chǎn)生太多的錯(cuò)位的，錯(cuò)位太多，字體結(jié)構(gòu)就不穩(wěn)定，也不美觀。
11、并列結(jié)構(gòu)看大小
左右并列的字一般要去關(guān)注二者的大小，不能夠太平平均了，平均會(huì)帶來(lái)穩(wěn)定，我們也需要在穩(wěn)定中尋找這種微妙的變化，書(shū)法高手一般都可以做到平中有變，而不是平淡無(wú)奇，左右并列的字一般會(huì)左邊小一點(diǎn)，右邊大一點(diǎn)。
12、上下錯(cuò)位要記好
無(wú)論是錯(cuò)位還是對(duì)正都是相對(duì)的，要根據(jù)具體的情況而定，要學(xué)會(huì)舉一反三，必要的時(shí)候還要背一些特殊的范例，完全套用公式的漢字是沒(méi)有生命力的，楷書(shū)之所以被稱為藝術(shù)，也是因?yàn)樗@種平淡中的微妙變化。
13、左右相讓合一體
左右結(jié)構(gòu)的字難在二者合二為一，寫(xiě)近了則會(huì)顯得擁擠，寫(xiě)的太遠(yuǎn)又散開(kāi)了，最好的辦法是讓二者聯(lián)系在一起，左右穿插，并且互相避讓，讓二者形成有機(jī)的結(jié)合體，這樣的組合才不讓人感到一絲的不和諧。
14、呼應(yīng)連貫在一起
書(shū)法里的每一個(gè)筆畫(huà)都不是單獨(dú)存在的，都和其它筆畫(huà)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，呼應(yīng)和連貫是保持這種關(guān)系的關(guān)鍵，橫和豎、撇和捺、點(diǎn)和點(diǎn)時(shí)間都存在著這樣的關(guān)系，要在整體中去考量每一個(gè)筆畫(huà)的形狀。
15、重復(fù)筆畫(huà)要變換
漢字中有很多字又重復(fù)的筆畫(huà)，比如炎熱的炎熱炎字，有兩個(gè)捺畫(huà)，這種情況下兩個(gè)捺畫(huà)還有一點(diǎn)變化，一般會(huì)把第一個(gè)捺畫(huà)處理成反捺，把第二個(gè)捺畫(huà)處理成主筆的長(zhǎng)捺，兩個(gè)捺雷同了就不好看，一幅書(shū)法作品中，字和字之間也要有這種變化意識(shí)。
16、多點(diǎn)之間要連貫
一個(gè)字中如果有多個(gè)點(diǎn)畫(huà)，這些點(diǎn)之間一定要保持連貫，讓它們之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，這樣才不至于看上去太散亂，比如四點(diǎn)底和三點(diǎn)水，每一個(gè)點(diǎn)的形狀的變化也來(lái)自于自然的書(shū)寫(xiě)。
17、左右三分中間小
漢字里有很多左中右結(jié)構(gòu)的字，中間的部分一般不會(huì)太大，雖然有一些特殊情況，但整體的規(guī)律就是這樣的，在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中一定要注意這些規(guī)律，才能夠在創(chuàng)作的時(shí)候得心應(yīng)手。
18、上下三分主筆找
不僅僅上上中下結(jié)構(gòu)的字，書(shū)寫(xiě)任何一個(gè)字之前都要找到這個(gè)字的主筆，主筆在一個(gè)字中起到統(tǒng)領(lǐng)的作用，找到了主筆就找到了這個(gè)字的精神所在，做事情要抓重點(diǎn)，寫(xiě)字要找主筆。
19、俯仰相背氣勢(shì)布
漢字的筆畫(huà)和部首并不都是立正的，有傾斜、俯仰和相背，這是一種很微妙的細(xì)節(jié)，大家可以仔細(xì)的觀察下面的例字，感受一下書(shū)法的俯仰相背，并試著把它們用毛筆表現(xiàn)出來(lái)，有了俯仰和相背字才會(huì)變的生動(dòng)。
20、大小相宜章法好
在一幅書(shū)法作品中并不是每一個(gè)字的大小都一樣，漢字的筆畫(huà)也有多有少，想要做到大小一樣也是很難的，筆畫(huà)少的字可以寫(xiě)的粗一點(diǎn)，筆畫(huà)多的字可以寫(xiě)的細(xì)一點(diǎn)，不必苛求大小統(tǒng)一，有一定的大小變化也能讓整幅作品活躍起來(lái)。
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