若說中國書法，必然就會談到王羲之，因?yàn)樗且粋€至今都無人能及的書法家，被稱為“書圣”。千百年來，學(xué)習(xí)他書法的人不計其數(shù)，真正能與之匹敵者寥寥無幾。

王羲之像

學(xué)其書法者前赴后繼，甚至有人窮其一生都在研究他的書法。將他的書法放大20倍后，不由得讓人倒吸一口涼氣，其筆法精妙程度無法用語言來形容。今天，筆者就帶著大家一起來分析這位千古書圣的行草書《喪亂帖》。

王羲之《喪亂帖》

《喪亂帖》原帖現(xiàn)藏于日本，國內(nèi)所藏是宋代石刻拓本。據(jù)學(xué)者考證，此帖乃唐人臨摹，即使是摹本，水平也讓人敬畏，摹本技法都這么高，原帖更是無法想象。

這個帖子的內(nèi)容大概是說，作者得知自家祖墳被刨后的復(fù)雜心情，以及對這種刨人祖墳的行為表示氣憤和不滿。

《喪亂帖》局部

我們來看上圖放大后的效果，兩字雖有很多一樣的筆畫，然而作者處理得卻恰到好處。兩“橫”，一個是裹筆帶出，一個是側(cè)鋒落筆打點(diǎn)后迅速調(diào)整中鋒；兩“撇”與橫的交叉處，一個是搭接，一個是切筆翻鋒；兩個撇捺雖是相同的筆畫，處理的角度完全不同；左右兩“點(diǎn)”，一個是上揚(yáng)，一個是俯視?？梢娮髡邔h字及筆法的駕馭能力是超乎常人的。

《喪亂帖》局部

再看上圖“奔馳”二字，“奔”字采用上松下緊、左開右合的處理方式，再加上攪轉(zhuǎn)的用筆，給人的感覺極其靈動，就像一匹駿馬在奔騰。再看第一個字和第二個字的銜接，筆雖斷但意還連，看到這樣的用筆，不由得讓人拍案叫絕?！榜Y”字左邊筆畫非常緊湊且用筆很厚重，一個提筆到右邊，忽然筆畫變得輕靈，最后一個托筆把整個字穩(wěn)定住了，這個字也很形象，猶如人騎在馬上，緊握馬的韁繩。

《喪亂帖》局部

上圖“當(dāng)奈何”三字，用筆方圓互用，筆畫之間的搭接和呼應(yīng)可謂恰到好處，多一點(diǎn)太多，少一點(diǎn)太少。這里值得注意的是畫圈的部位，這里并不是筆法的特殊，而是紙折留印，由于行筆較快出現(xiàn)了這種牽絲，這種問題的出現(xiàn)，不但沒有影響作品的效果，反而更增加了作品的藝術(shù)感。

《喪亂帖》局部

帖中出現(xiàn)了四個“奈何”，幾乎是依靠毛筆的攪轉(zhuǎn)順勢而成，每個寫得都不一樣，可以說一個比一個快，如果不是紙的面積限制，字都能飛出來，足見作者當(dāng)時心情是極其復(fù)雜的。在這樣復(fù)雜的心情下，還能把字寫成今天我們看到的效果，不得不為作者點(diǎn)贊。

《喪亂帖》局部

這些效果是自然的流露，并非刻意為之。試想自家祖墳被刨，已惱羞成怒，你還讓作者注意用筆藏鋒、頓筆、連帶、搭接嗎？我認(rèn)為注意這些方法的人，那是初學(xué)者，對于作者王羲之而言，這些技法早就和他自身融為一體，下筆一蹴而成。我覺得王羲之能成為“書圣”是在情理之中的。他之所以是王羲之，而不是“王二?！?，也不是沒有道理的！

《喪亂帖》局部