運(yùn)筆姿勢
正鋒法：執(zhí)筆成90度，筆尖向下，筆桿垂直，多用于勾線、點(diǎn)苔、線皴之類。
斜鋒法：執(zhí)筆成45度，筆尖向左下，筆桿傾斜，多用于面皴之類。
側(cè)鋒法：執(zhí)筆成15度，筆尖向左，筆桿傾斜，多用于米點(diǎn)皴，飛白皴檫之類。
順鋒法：運(yùn)筆由左向右，或由上而下順手而行。
逆鋒法：運(yùn)筆由右向左，或由下而上逆手而行。
運(yùn)筆方法
勾勒法：用聚鋒筆式勾畫，常用于勾線等。
皴擦法：筆上沾少許墨、色在山石上擦畫，此法曰皴擦，常用于多種皴。
點(diǎn)簇法：用正鋒或斜鋒筆式點(diǎn)簇，常用于點(diǎn)簇寫意樹葉、點(diǎn)苔蘚等。
塗抹法：用墨、色涂抹，常用于渲染，或大寫意畫法。
掃刷法：用散鋒筆沾少許墨、色掃刷，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等。
工具方法
聚鋒法：將筆毛刮成尖鋒曰聚鋒，常用于勾線、點(diǎn)苔、線皴之類。
散鋒法：將筆毛散開或刮成扁鋒，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等，散鋒也稱破筆。
禿筆法：將筆毛剪去半截，只留禿頭，常用于細(xì)點(diǎn)皴等。
刀筆法：將筆毛削成手術(shù)刀片狀，常用于點(diǎn)畫樹叢或發(fā)絲皴等。
鈍筆法：將筆毛剪去一點(diǎn)，形成鈍鋒，常用于勾畫粗線條和點(diǎn)簇樹葉、苔蘚等。
繪畫方法
干畫法：不將紙噴濕，直接在干紙上勾畫，筆痕清晰。
濕畫法：將紙噴濕再畫，筆痕模糊。
濕筆法：筆上蘸墨色較多，常用于染畫類。
枯筆法：筆上蘸墨色極少，常用于皴擦點(diǎn)畫。
潑撒法：將墨色直接潑撒在絹紙上作畫。
以上筆法通常是綜合交錯(cuò)運(yùn)用，并不是一幅畫只用一種筆法畫成，那樣就會(huì)顯得呆板沒有變化，所以以上各種筆法都要熟練掌握。筆法可總結(jié)為硬、枯、散、變、活五字：
硬：指用筆毛較硬的狼毫，畫出的線性較有骨力，羊毫兔毫太軟難勝任。
枯：指筆上沾墨要少，除潑墨法外，大小寫意畫法尤用枯筆多留白為佳。
散：指用散鋒用筆，山水畫重點(diǎn)是皴擦，而山石樹木皴擦均宜散鋒用筆。
變：指用筆要有變化，各種筆法應(yīng)當(dāng)交替運(yùn)用，不應(yīng)只用一種筆法去畫。
活：指運(yùn)筆要靈活，應(yīng)龍飛鳳舞，姿意灑脫，不要刻意拘謹(jǐn)，嬌柔造作。
墨法基礎(chǔ)：墨法包括調(diào)墨方法、用墨方法和渲染方法三大部份內(nèi)容，不同的墨法其效果亦不同。
調(diào)墨方法包括
焦墨法：用濃度最高的墨作畫，畫面凝重。
水墨法：用摻水的墨作畫，畫面滋潤。
設(shè)色法：設(shè)一定的色彩，畫面艷麗。
鑲金法：鑲上部份金粉，畫面堂皇。
用墨方法包括
蘸墨法：將筆洗凈，在筆尖上蘸一點(diǎn)墨或色，使筆尖濃，筆肚淡，筆根是水，用此法作畫，一筆下去，濃淡分明，過渡自然。
混墨法：筆上不同部位分別蘸上不同墨或色，用此法作畫，一筆下去，多色俱備，過渡自然。
潑墨法：將墨或色直接潑在絹紙上作畫，大寫意常用。
破墨法：用墨破水或水破墨，破墨法又包括干破濕、濕破干、淡破濃、濃破淡、色破墨、墨破色等。干破濕是先濕紙，再上墨，借助墨遇水會(huì)暈散的特性讓墨散開，形成暈化效果。濕破干相反，先上墨再上水。淡破濃，濃破淡，色破墨，墨破色亦同。
宿墨法：宿墨指隔夜墨，此種墨不易暈化，有特種效果，但山水畫不常用。
留白法：絹紙上并不沾墨，一片空白，以白代景，起此地?zé)o聲勝有聲之效，畫云霧、湖水多用此法。
渲染方法包括
平染法：將墨色均勻的平涂在畫面上曰平染。
分染法：將墨色涂在畫面上，然后用清水筆將邊緣染開，形成濃淡自然過渡效果。
刷染法：用枯筆在畫面上掃刷，形成飛白效果。所謂飛白，指筆毛運(yùn)行后，自然形成空白區(qū)域。
積墨法：先用淡墨平染，在需要加深的區(qū)域重復(fù)上墨若干次，形成累積效果，直到滿意為止。
混染法：用墨色混合渲染，有墨混色、淡混濃等多種混法。
點(diǎn)染法：常用淡墨點(diǎn)染樹葉類。
罩染法：主要用于熟宣，指全部畫完并等畫面干透后，再噴上清水用清水筆普遍染一遍。
這些方法要根據(jù)不同的紙質(zhì)和風(fēng)格要求選擇實(shí)施。
筆者就墨法總結(jié)為淡、變、水、韻四字
淡：指用墨宜淡，淡則出韻味，淡則可改救，墨色太濃易成臟畫死墨。
變：指用墨要有變化，不同環(huán)境、紙質(zhì)、景色、畫法要用不同的墨法。
水：國畫就叫水墨畫，其墨中水、筆中水、紙中水掌握適度很是關(guān)鍵。
韻：用墨的關(guān)鍵是體現(xiàn)出水墨的韻味來，體現(xiàn)出濃淡干濕的墨韻變化。
筆墨運(yùn)用：筆墨運(yùn)用有四個(gè)原則應(yīng)牢記。
寧草勿刻，除工筆外，大小寫意畫運(yùn)筆寧愿潦草勿要刻板。所謂刻板，指放不開手腳，下筆運(yùn)筆不果斷，而是小心翼翼的去畫。
寧枯勿濕，運(yùn)筆寧愿干枯慎用濕筆?？莨P是指筆上蘸墨極少，山水畫許多場合宜施枯筆，且不易出敗筆。
寧散勿聚，運(yùn)筆寧用散鋒慎用聚鋒。元人倡以書入畫，好用聚鋒筆以書法線條繪畫，但大多不理想。
寧淡勿濃，用墨寧用淡墨慎用濃墨。先從淡墨起，可改可救，一旦過濃就不容易改正了。
注意事項(xiàng)：
跑墨，是剛?cè)氲赖乃嚾嗽谑褂蒙鳟嫊r(shí)，遭遇最頭痛的問題。所謂跑墨，指墨浸染到畫面外去了，破壞了畫面的整體美。防備方法有三，一是先染后畫，根據(jù)浸染程度進(jìn)行修正。二是染邊線用枯筆，動(dòng)作要快，且不要反復(fù)涂抹。三是染后馬上用吹風(fēng)吹一下，驅(qū)除些水份。
如果出現(xiàn)了跑墨，補(bǔ)救方法有二。
一是在跑墨的地方點(diǎn)畫一些叢樹予以掩飾。
二是在跑墨的地方染成云霧予以掩飾。
敗筆，是指作畫時(shí)不慎使畫面出現(xiàn)了瑕疵，通常有構(gòu)圖瑕疵，用筆瑕疵，用墨瑕疵等。預(yù)防方法主要是畫前要思考成熟，作到胸有成竹，最好要起草畫稿，反復(fù)修正確定后再畫，那種提筆就畫的并非能士，古人有三日一石，十日一水之說，意即即便是畫一塊石頭，一片水面也要思之再三，因?yàn)樵S多瑕疵尤其是構(gòu)圖瑕疵是無法補(bǔ)救的，只有撕掉重來。
風(fēng)格，許多藝人急于創(chuàng)立自我風(fēng)格，但又不知從何入手。其實(shí)，一個(gè)人的風(fēng)格是在事畫過程中自然形成的，而不是刻意去創(chuàng)立的。事畫最關(guān)鍵的是要努力去研究和實(shí)踐如何畫得好畫得精，這涉及到許多傳統(tǒng)筆墨技法問題，只有吃透了傳統(tǒng)，才能從中變法出自已的獨(dú)特技法，從而自然形成獨(dú)特的風(fēng)格。
形神之爭，此爭論從未斷過，筆者以為，以形傳神和以意傳神同等重要，絕不能厚此薄彼，文人畫派反對形似其實(shí)主要是不提倡太過追求寫生真景入畫，如現(xiàn)代的寫真山水、彩墨山水等很逼真，但缺乏意境美和情趣美，與文人畫要求不合，但反對形似與主張形態(tài)美是兩碼事，任何藝術(shù)作品都應(yīng)注重形態(tài)美，作到形神兼?zhèn)洳拍艹蔀閮?yōu)秀作品。
精彩
內(nèi)容
聯(lián)系客服
