1. 點
點的形態(tài)變化頗多，行筆短促，角度不一，或出鋒或藏鋒，不一而足。
最為典型的寫法見《張季明帖》中的“八”，其用筆先從左點起，向左下略行，然后稍向右下鋪毫，略收束，轉(zhuǎn)向右上挑出，接入下面右點的起筆。右點先向右下行筆，由輕而稍加重，既而轉(zhuǎn)向下行，稍加頓挫，向左上方挑出收筆。兩點相向，均出鋒收筆，一氣呵成，外輪廓呈優(yōu)美的半圓形。（按：此兩點雖然在標準的行書中是一撇一捺，但其在米芾的行書中卻是以典型的點法出現(xiàn)，故列于此。）↓↓↓
也有含而不露的處理。左點如《叔晦帖》中“叔”字的首筆↓↓↓
右點如《張季明帖》中“馀”字的末筆。這里的寫法與前述過程基本相似，只是在收筆時回鋒稍做頓挫，并不挑出。點的形態(tài)飽滿而含蓄，相對完整而獨立。↓↓↓
至于《張季明帖》中的首字“余”，其末筆是右點的一種變體，非常具有米書的特點。其寫法是露鋒入紙，向右下行，漸行漸按；然后稍右行，回鋒提筆，形態(tài)偏長，略似捺腳?！?br>
同樣，該帖第二行的“深”字末筆，也是類似處理?！?br>
豎點
多見于“宀”頭，但米芾往往習(xí)慣以側(cè)點代之。其《清和帖》末行的“竇”字首筆，則以圓渾藏鋒的方法處理。其寫法是落筆由左而右，由右轉(zhuǎn)向下，又由下向左，漸回旋近圓，略向右上回鋒，按筆較重，行進幅度很小，近于原地頓挫，形成粗重、圓實的效果?！?br>
以點代橫
橫畫收短，已是點法，如《張季明帖》中首行“云”字的第一筆。其寫法側(cè)筆橫點，旋即回鋒帶出，類似角度稍稍放平的右側(cè)點。↓↓↓
以點代豎
短豎常以點代之，如《叔晦帖》中“別”字的“刂”旁。類似左側(cè)點，角度稍平，向上挑起，代替短豎?！?br>
以點代撇和以點代捺
參見左側(cè)點、右側(cè)點的“八”字圖例。在米芾的行書中，因行筆迅疾，點畫形態(tài)的簡省較多，常常化繁為簡、化長為短。如《三吳詩帖》中末行“攀”字的末筆捺，即是以右側(cè)點代替；又如《張都大帖》第五行“未”字的撇、捺也分別由兩點代替。↓↓↓
2. 橫
在米芾行書中，其橫畫往往呈左低右高之勢，并與上、下筆的筆勢相聯(lián)。
《竹前槐后詩帖》中第六行的“午”字，橫畫起筆仰承上筆的筆勢，自右向左逆勢入紙，然后轉(zhuǎn)向鋪毫右行，此即所謂“回鋒轉(zhuǎn)向”之法。行筆沉實穩(wěn)健，收筆處稍有頓挫，即回鋒向右上方挑起至豎筆的開始處。所謂筆筆相銜，行云流水，不可相互割裂?！?br>
較長的橫筆往往起筆較重，中間行筆較疾，或上拱、或下凹，各得其所，不一而足。前者如《臨沂使君帖》首行的“一”字，后者如《三吳詩帖》倒數(shù)第二行之“言”字首橫?！?br>
另有短橫，輕起重收，如《三吳詩帖》第七行“天”字的首橫?！?br>
亦有相反處理，重起輕收者，右側(cè)往往上挑，行近提筆，如《張都大帖》第七行“上”字末筆。↓↓↓
3. 豎
一般來說，豎法大致可分兩類：一是懸針，一是垂露。前者提筆出鋒，不作頓挫；后者頓挫回鋒，狀如水滴。實際上，這僅是就收筆而言，其長短、曲直、起筆狀態(tài)均未涉及。
《蘇太簡參政帖》第二行“邳”字的末筆，起筆直取，中間加重，收筆略起，呈懸針狀。↓↓↓
在同一行中間的“代”字，單人旁的豎筆相對短促，同樣是露鋒入紙，但其收筆加重，然后向左上方略回鋒，形成垂露?！?br>
《張季明帖》末行“非”字，左右兩豎情態(tài)各異。左豎起筆由左上向右略按，然后轉(zhuǎn)下行，收筆無明顯頓挫，線條稍有弧度。右豎起筆動作較重，接近楷法。先以筆鋒向右上略按，隨即轉(zhuǎn)向右下，借以鋪開筆毫；然后調(diào)正筆鋒，中鋒直下并在線條中部略提筆；收筆略頓，回鋒。線條起訖分明有力，中間略細，形如骨骼。↓↓↓
