這位明代人物畫大師，他的畫風(fēng)盛行一時(shí)，堪稱“波臣派”創(chuàng)始人
文/本院首席鑒美官 嫣然
作為一名畫家，能獨(dú)創(chuàng)某種技法已是十分了不起，若是能開創(chuàng)一個(gè)全新的畫派更是難如上青天。故而，畫史上某個(gè)畫派的開山鼻祖皆堪稱偉大，備受敬仰。文藝興盛的明代，也出現(xiàn)了開宗立派的一些大畫家，徐渭就是其中一位。其多才多藝，尤精于繪畫。然其未能如愿，一直多有不順。即便如此，其依然一生兢兢業(yè)業(yè)，鉆研繪畫藝術(shù)。最終，其獨(dú)創(chuàng)“大寫意花鳥”畫風(fēng)，亦是“青藤畫派”的創(chuàng)始人。明代時(shí)也有一位人物畫大師，其畫風(fēng)盛行一時(shí)，堪稱“波臣派”創(chuàng)始人。 這位大師就是大名鼎鼎的曾鯨，字波臣，生于1564年，卒于1647年，享年84歲。其是明朝末年杰出的人物肖像畫大師，原本是福建莆田人，而后久居金陵(今南京)。并在杭州、烏鎮(zhèn)、寧波等地區(qū)活動，一直為別人繪制肖像畫，后來還獨(dú)辟蹊徑，開創(chuàng)了一個(gè)畫派，名曰“波臣派”，被譽(yù)為中國畫史上最具影響力的肖像畫家之一。因其才華橫溢，曾與同時(shí)代的諸多社會名流是密友，比如董其昌、陳洪綬、黃宗羲等。這些大師的品性、技法皆頗為接近，故而方能成為關(guān)系親密的知己。 其畫風(fēng)受西畫的影響，但又融入傳統(tǒng)技法，高度重視墨骨，故其作品與眾不同，冠絕當(dāng)世。畫家能夠在國內(nèi)聲名顯赫已然不易，若想蜚聲國外則更是難上加難。我國畫史上，并無太多古代畫家能夠蜚聲國外，而曾鯨就是其中一位。其畫風(fēng)曾在國內(nèi)風(fēng)靡一時(shí)，后來甚至流傳到了日本等一些國家。顯然，其聲名遠(yuǎn)播，影響力不局限于華夏大地。其作品得以流傳至今，其中包括《葛一龍像》《王時(shí)敏像》《黃道周像》等。不過，這位技藝非凡的畫壇泰斗，其生卒年并無一個(gè)統(tǒng)一的說法，還變成了一個(gè)未解之謎。正因如此，如今我們很難鑒定曾鯨的作品真?zhèn)巍?nbsp; 將我國傳統(tǒng)的肖像畫法發(fā)揚(yáng)光大，此乃其最偉大的成就。過去，傳統(tǒng)的肖像畫技法主要分為兩種：第一種畫法是略用淡墨大體刻畫出人物的五官，緊接著全用粉彩來進(jìn)行渲染，《歷代帝王圖》等唐宋兩代的很多名畫就是使用這種畫法。另一種畫法是自宋代畫壇巨匠李公麟全力發(fā)展了白描之后，元明兩代的不少畫家又總是用白描畫人像，比如元朝肖像畫大師王繹所畫的《楊竹西小像》就是用這種畫法。然曾鯨研習(xí)古人的技法，卻不拘泥于傳統(tǒng)，而是大膽地推陳出新，獨(dú)創(chuàng)新畫法。其先是用淡墨線把人物的輪廓以及五官的位置畫出來，爾后又運(yùn)用淡墨、淡赭石一層層地渲染出陰影凹凸的人物面部。故而與過去的畫法相比，這種畫法更具立體感。 其每畫一幅肖像，皆會烘染幾十層，定會做到匠心獨(dú)運(yùn)，才會停止。其思維獨(dú)特，技法高妙，用層層烘染使得畫紙上不留下痕跡，最終渾然一體。 五十九歲那年，其所畫的《張卿子像》圖軸最能體現(xiàn)出“波臣派”畫風(fēng)，此畫筆墨色渾然一體，有形似亦有骨氣，堪稱絕妙，令人嘆為觀止。其悟性極高，天賦異稟，故而在汲取古人技法精髓的同時(shí)，又能融古出新，自創(chuàng)新奇的藝術(shù)風(fēng)格，并成為一個(gè)新畫派的開山鼻祖。 后世之人無不驚嘆萬分，曾如是贊譽(yù)：他的作品“落筆得其神理”。足以見得，其筆下的人物畫是不可多得的神品。其開創(chuàng)的人物畫技法在當(dāng)時(shí)極為盛行，無數(shù)人爭相研習(xí)，影響甚廣。史書中曾如是記載：傳承其技法并留下姓名的就多達(dá)四十余人，其中包括：謝彬、金谷生、張子游、徐璋、沈紀(jì)等人。由于他們皆是其技法的傳承人，故而也被稱為“波臣”，而這個(gè)畫派則被世人譽(yù)為“波臣派”。相傳，謝彬跟隨曾鯨學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)之后很快即習(xí)得其技法精華，作畫時(shí)只是用寥寥數(shù)筆，即可刻畫出人物的神態(tài)，神采飛揚(yáng)，惟妙惟肖。 其已然習(xí)得了我國傳統(tǒng)的粉彩渲染技法，又融入西洋畫的一些技巧，形成一種前所未見的藝術(shù)風(fēng)格：即注重墨骨，并善用層層烘染來作畫，擁有極強(qiáng)的立體感。故而，其一直強(qiáng)調(diào)須得仔細(xì)觀察人物的特征，如此方能抓住最動人處，且作畫時(shí)高度重視點(diǎn)睛，能將人物的內(nèi)在精神和神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。若是一味地遵循傳統(tǒng)，那么對中華傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展是不利的。曾鯨深知這一點(diǎn)，故其才會勇于創(chuàng)新，自成一家之妙。其成功讓中國畫發(fā)展得越來越繁榮，這樣的輝煌成就必將彪炳千古。
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