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用無(wú)法之法繪畫(huà)——畫(huà)家石濤

2022.05.12

畫(huà)家石濤，明末清初人，著名的“四畫(huà)僧”之一。石濤的書(shū)中曾經(jīng)有一句繪畫(huà)界很出名的話———“我之為我，自由我在。”畫(huà)家把這種思想極其和諧地運(yùn)用到了他的繪畫(huà)當(dāng)中，使作為觀畫(huà)人的我們能夠體會(huì)到畫(huà)家內(nèi)心的那種大氣與豁達(dá)的境界。

《山水清音圖》

《山水清音圖》描繪的是近處的溪水潺潺流過(guò)，溪岸邊雜草叢生，順著溪水向上望去，一座屋宇坐落在半山腰，屋內(nèi)兩位高士對(duì)面坐著，似乎在聽(tīng)瀑布流過(guò)的聲音，又似乎在欣賞窗外的美景，屋外綠樹(shù)蔥蔥郁郁，一掛瀑布順著山勢(shì)飛奔而下，瀑布來(lái)處的山峰險(xiǎn)峻高聳，好像在云天之外。

整幅畫(huà)用筆多樣而有力，猶如龍飛鳳舞，不同的粗、細(xì)、彎、折、直線使得畫(huà)面充滿(mǎn)了律動(dòng)之感；屋宇頂端的密密麻麻的樹(shù)木很好地起到了支撐起高處山峰的作用；畫(huà)面頂端的云層、兩座山之間的云霧以及山間的小路將所有景物連接起來(lái)，使得整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出奔放、多姿的氣勢(shì)。

《山水清音圖》是畫(huà)家水墨山水的經(jīng)典之作。畫(huà)面構(gòu)圖新奇，右邊直沖云霄、陡峭的山峰與左邊重重疊疊的山峰形成對(duì)峙的狀態(tài)，在有效地保持了畫(huà)面平衡的同時(shí)，又使畫(huà)面富有又奇又險(xiǎn)的氣勢(shì)，給觀畫(huà)人一種強(qiáng)烈的新鮮感。

石濤不僅特別重視學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)技藝，而且更加注重寫(xiě)生創(chuàng)作。他曾經(jīng)幾次深入黃山游歷寫(xiě)生，給我們留下了美麗的《黃山圖冊(cè)》。

《黃山圖冊(cè)之八.始信峰》

黃山上的云海因?yàn)闄C(jī)緣巧合才能看到而顯得彌足珍貴。畫(huà)家筆下的始信峰在云霧繚繞之中凌空出世，山崖上的勁松以各種不同的姿態(tài)傲然挺立在云海之中，整幅畫(huà)既飄渺無(wú)蹤又變化多端，顯示出畫(huà)家高超的繪畫(huà)技藝和深刻的觀察力。

《黃山圖冊(cè)之十二.蒲團(tuán)松》

蒲團(tuán)松的樹(shù)身遠(yuǎn)不及普通松樹(shù)的身高，不同于普通松樹(shù)直立、挺拔、虬勁的樣子，蒲團(tuán)松因?yàn)槠秸衿褕F(tuán)一樣而得名，是黃山有名的松樹(shù)。畫(huà)家把三位高山置身于云天之下、松樹(shù)頂端，起身可以攬星辰，坐下可以賞美景，像極了調(diào)皮的孩子，這樣巧妙的構(gòu)思或許只有走遍萬(wàn)水千山的畫(huà)家才能有吧。

《黃山圖冊(cè)之十四.桃花溪》

這幅畫(huà)中描繪的是潺潺的溪水從遠(yuǎn)處的兩山中緩緩流出，山腳下，幾座小屋掩映在桃樹(shù)中，小屋內(nèi)隱隱約約可見(jiàn)人在讀書(shū)的影子，屋子外面有人策杖而來(lái)，似乎在欣賞這美麗的景色，又似乎要訪問(wèn)朋友的樣子。試想一下：春天來(lái)了，屋外漫山遍野的桃花絢麗多姿，山泉輕響；屋內(nèi)既可以讀書(shū)，又可以招待好友，還可以與好友一起欣賞美景，該是多么愜意的事情。

《觀音圖》

《觀音圖》描繪了身穿白衣、頭戴天冠的觀音坐在一塊巨大的山石上，在山石后面翠竹叢生，觀音左手安放在平石上，她的右手邊是里面插著柳枝的凈瓶。

整幅畫(huà)以緊湊嚴(yán)密的構(gòu)圖描繪了深山中的觀音形象。畫(huà)面中的觀音面容安詳中透露著莊嚴(yán)，沉靜中帶著些許的慈悲，隨風(fēng)飄動(dòng)的長(zhǎng)發(fā)襯托出觀音的空靈，與畫(huà)家的僧人身份不謀而同。

石濤的繪畫(huà)題材豐富多樣，成就最高的當(dāng)屬山水畫(huà)。他的山水畫(huà)，因?yàn)楫?huà)家的深入大自然，而使得畫(huà)面比實(shí)際景物更加完美無(wú)缺。畫(huà)家以新穎的構(gòu)思、精巧的構(gòu)圖、變化多端的布局、獨(dú)具一格的設(shè)色進(jìn)行創(chuàng)作，給后世的我們帶來(lái)了一幅幅精美的畫(huà)作。

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