?永字八法，可以說學(xué)書者人人盡知，有關(guān)永字八法起源，有這樣幾種說法：
1、《玉堂禁經(jīng)》曰：
“八法起于隸字之始，后漢崔子玉歷鐘王已下，傳授所用八體該于萬字?！薄按蠓补P法，點(diǎn)畫八體，備于'永’字”。”
2、韓方明《授筆要說》稱：
“八法起于隸字之始，后漢崔子玉（瑗）歷鐘、王以下，傳授經(jīng)永禪師而至張旭，始弘八法，次演五勢，更備九用，則萬字無不該于此?！?/span>
3、宋代陳思《書苑菁華-永字八法詳說》：
“《禁經(jīng)》云：八法起于隸字之始，自崔、張、鐘、王傳授，所用該于萬字，墨道之最，不可不明也。隋僧智永，發(fā)其指趣，授于虞秘監(jiān)世南，自茲傳授廣彰焉。李陽冰云：昔逸少工書多載，十五年中偏攻“永”字，以其備八法之勢，能通一切字也。八法者，'永’字八畫是矣”。
關(guān)于王羲之練習(xí)“永”字的故事，大家都很熟悉，不管這個說法是不是真實(shí)，它對書法的意義，是無庸置疑的。書寫的實(shí)質(zhì)是實(shí)現(xiàn)筆畫間的筆勢連接，隸變以方代圓，書寫中筆鋒行進(jìn)有八個方向，自然可呈現(xiàn)出八種不同的墨跡態(tài)勢，這樣就形成“永字八法”，即“側(cè)、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔”八種筆勢，所以說“八法起于隸字之始”。
對于八法內(nèi)涵，爭論比較多，古人講八種書勢，我們一般熟悉的是指在楷書中，最終呈現(xiàn)的點(diǎn)畫形態(tài)，所以大家習(xí)慣稱其為八種點(diǎn)畫。細(xì)想一下，定筆書寫，一筆而具八法，從一筆入手，八面出鋒，一筆攝八方。既然稱為“法”，那它涵蓋的范圍就應(yīng)該比較大，具有一定的規(guī)范性。八法可以指八種點(diǎn)畫的規(guī)范形態(tài)，用筆的八個方向，也指八個書寫動作。
在康定斯基的《點(diǎn)線面》中，有一組圖，關(guān)于八方線的張力傾向，縱向的兩條，是“暖而靜止”的，水平向的是“冷而靜止”的，對角線從左下向右上的為“和諧線”，而左上向右下的是“不和諧”線，康定斯基說：
“這四組結(jié)構(gòu)構(gòu)成的各種基本位置(呈現(xiàn)于表面或藏于底下），提供了八種可能性---在此基本位置上，再依集中于中心的形式，或從中心向各方向偏離。然而很明顯，甚至最初的基本位置也可能偏離中心，或一起避開中心，這種構(gòu)成的可能性的數(shù)量是無限的?！?/span>
運(yùn)筆為“使”，筆向八方運(yùn)動，象一個“米”字形，即所謂八面出鋒。由此，點(diǎn)畫的書寫向八個方向延展，形成上、下、左、右、左下、右下、左上、右上八種筆勢，線條的張力傾向有無限可能，所以八法是典型代表，其形式內(nèi)容可以幫助理解點(diǎn)畫方向上以及形態(tài)的筆勢張力。書法點(diǎn)畫的演化也逐漸形成一種范式，八法的點(diǎn)畫形態(tài)，最終演變成這樣一套固定的點(diǎn)畫系統(tǒng)。
定筆書寫，筆鋒的基本運(yùn)動軌跡是在一圓環(huán)內(nèi)進(jìn)行，一個圓環(huán)，以腕運(yùn)筆，可以分為八方，形成八種點(diǎn)畫；在縱橫交錯中形成一種八面相對的陣勢,使空間分割更富有情趣和張力。筆法，字法，章法一氣而化，一個太極，從單個字?jǐn)U大到章，終而全篇。
“永字八法”是筆法中最重要的內(nèi)容之一，歷來備受重視，馮武《書法正傳》錄元人《書法三昧》：
“凡學(xué)必有要，若網(wǎng)在綱，有條而不紊。'永’字者，眾字之綱領(lǐng)也，識乎此，則千萬字在矣?！?/span>
包世臣《藝舟雙楫·述書下》：
“聚字成篇，積畫成字，故畫有八法。唐韓方明謂八法起于隸字之始，傳于崔子玉，歷鐘、王以至永禪師者，古今學(xué)書之概栝也。隸字即今之真書。八法者，點(diǎn)為側(cè)、平橫為勒、豎為努、鉤為趯、仰橫為策、長撇為掠、短撇為啄、捺為磔也。以'永’字八畫而備八勢，故用為式?！?/span>
為了學(xué)習(xí)方便，歷史上還出現(xiàn)了很多關(guān)于八法的口訣，如傳為顏真卿寫的《八法頌》：
“側(cè)蹲鴟而墜石，勒緩縱以藏機(jī)，努彎環(huán)而勢曲，趯峻快以如錐，策依稀而似勒，掠仿佛以宜肥，啄騰凌而速進(jìn)，磔抑趞以遲移。”
《禁經(jīng)永字八法》：
“點(diǎn)為側(cè)、橫為勒、豎為弩、挑為趯、左上為策、左下為掠、右上為啄、右下為磔?！?/span>
《玉堂禁經(jīng)》開篇序文之后，首先就提出“用筆法”，先講“永字八法”：側(cè)，勒，弩，趯，策，掠，啄，磔八種筆勢名稱及書寫要領(lǐng)，從這些描述我們可以發(fā)現(xiàn)，這些論述并不是單指點(diǎn)畫形態(tài)，有八方，也講點(diǎn)畫意象。
我們這里以《玉堂禁經(jīng)》中的記載為藍(lán)本，結(jié)合《永字八法詳說》，作簡單介紹。
側(cè)、“側(cè)不得平其筆”。
《墨池編》《張旭傳永字八法》：“側(cè)不患平。” 《永字八法詳說》：
測勢第一
側(cè)不得平其筆，當(dāng)側(cè)筆就右為之?？谠E云：先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢緊則乘機(jī)頓挫，借勢出之。疾則失中，過又成俗。夫側(cè)鋒顧右，借勢而側(cè)之，從勁輕揭潛出，務(wù)于勒也。
問曰：側(cè)不言點(diǎn)而言側(cè)，何也？
論曰：謂筆鋒顧右，審其勢險(xiǎn)而側(cè)之，故名側(cè)也。止言點(diǎn)，則不明顧右，無存鋒向背墜墨之勢。若左顧右側(cè)，則橫敵無力。故側(cè)不險(xiǎn)則失于鈍，鈍則芒角隱而書之神格喪矣。筆訣云：側(cè)者側(cè)下其筆，使墨精暗墜，徐乃反揭，則棱利矣。
《說文》：“側(cè)，旁也。不正為仄，不中為側(cè)?！薄皞?cè)”，側(cè)手腕而動。點(diǎn)為側(cè)，《永字八法詳說》：“謂筆鋒顧右，審其勢險(xiǎn)而側(cè)之，故名側(cè)也。止言點(diǎn)，則不明顧右，無存鋒向背墜墨之勢。若左顧右側(cè)，則橫敵無力?！眰?cè)是將其他七種點(diǎn)畫短化即可，所以不止是右側(cè)，八方皆可。寫一個獨(dú)立的側(cè)，也需要行筆，是動態(tài)的，有方向性，形成所謂的側(cè)勢。要能感覺到它的重量、方向，有墜墨感，如“高山墜石”。王羲之的《筆勢論十二章》說：
“夫著點(diǎn)皆磊磊似大石之當(dāng)衢，或如蹲鴟，或如科斗?；蛉绻习?，或如栗子，存若鄂口，尖如鼠屎。如斯之類，各稟其儀，但獲少多，學(xué)者開悟。”
姜白石《續(xù)書譜》云：
“點(diǎn)者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形”。
康定斯基《點(diǎn)線面》論“點(diǎn)”說其本質(zhì)上是最簡單的形，點(diǎn)的運(yùn)動形式是向心的，沒有向任何一方的傾向，點(diǎn)不是水平的，也不是垂直的，所有有方向的趨勢它都不存在，只有向中心的張力使點(diǎn)聚集成圓形。這是指幾何上的點(diǎn)，不是書法上的點(diǎn)，在書法中，側(cè)在構(gòu)圖空間中，有其形勢，可以向八方開張，在不同的位置，發(fā)揮的效果也會是截然不同的，傳遞出的情感也是千差萬別的。在書法中，沒有點(diǎn)線的概念，書法中的點(diǎn)畫都是有其姿態(tài)與形狀，尤其是有其形勢。西方藝術(shù)多用點(diǎn)線，點(diǎn)線就幾何而言是不存在的，也是沒有形狀的，這里借用其理論說明，幫助理解書法的理論。
劉熙載《書概》曰：
“書以側(cè)、勒、努、趯、策、掠、啄、磔為八法。凡書下筆多起于一點(diǎn)，即所謂側(cè)也。故側(cè)之一法，足統(tǒng)余法。欲辨鋒之實(shí)與不實(shí)，觀其側(cè)則思過半矣?！?/span>
相對于點(diǎn)，其他的點(diǎn)畫都可以認(rèn)為是聚點(diǎn)而成，康定斯基《點(diǎn)線面》論“線”是由點(diǎn)的運(yùn)動產(chǎn)生的，這和書法一樣，所有點(diǎn)畫也是筆鋒運(yùn)動，是點(diǎn)的聚合，也就是“側(cè)“向不同方向延長，形成的各種點(diǎn)畫，或短，或長，或直，或曲，各有形勢。對于八法來說，重要的是看每個點(diǎn)畫的所產(chǎn)生的張力，也是從“側(cè)”勢運(yùn)動出來的可能性。
勒、“勒不得臥其筆”。
《墨池編》《張旭傳永字八法》：“勒不貴臥?！薄队雷职朔ㄔ斦f》：
勒勢第二
勒不得臥其筆，中高兩頭下，以筆心壓之?？谠E云：頭傍鋒仰策，次迅收。若一出揭筆，不趯而暗收，則薄圓而疏，筆無力矣。夫勒，筆鋒似及于紙，須微進(jìn)仰策峻趯。
問曰：勒不言畫而言勒，何也？
論曰：勒者趯筆而行，承其虛畫，取其勁澀，則功成矣。今止言畫者，慮在不趯，一出便畫，則鋒拳而怯薄也。夫勒者藉于豎趯，趯則筆勁澀，亡其流滑，微可稱工矣。筆訣云：策筆須勒，仰筆復(fù)收，準(zhǔn)此則形勢自彰矣。
“勒”的用筆方向是由左向右?！袄铡?，《說文》：“勒，馬頭絡(luò)銜也。從革力聲?！倍巫ⅲ骸敖鸩裤?，馬勒口中。此云落銜者，謂落其頭而銜其口，可控制也。引伸之爲(wèi)抑勒之義，又爲(wèi)物勒工名之義?！薄抖Y記 月令》：“孟冬，命工師效功，物勒工名，以考其誠?！薄夺屆罚骸袄?，刻也，刻識之也。”“物勒工名”爲(wèi)古代所制器物需刻上工人姓名，《呂氏春秋·孟冬紀(jì)第十》：“無或作為淫巧以蕩上心，必功致為上，物勒工名以考其誠?！?/span>
橫為勒，《永字八法詳說》云：“勒者趯筆而行，承其虛畫，取其勁澀，則功成矣?！崩杖鐟已吕振R，可以想一想，懸崖勒馬是一種什么狀況？肯定是在很危險(xiǎn)的狀況下，突然間勒馬；勒為刻石，平時(shí)我們用繩子來勒緊東西，是怎么使勁的？，勒東西的時(shí)候，到了最后需要加勁兒，一般需要勒兩三次才能使繩子勒緊。王僧虔《筆意贊》說“勒如橫釘”，勒需要連續(xù)幾次用力趯筆（九用筆一種，《永字八法詳說》用九用筆的名稱來講用筆，后文會專門講九用筆），釘釘不是一下就可以，要蓄勢調(diào)整筆鋒連續(xù)書寫，也就是說，用筆不可流滑，所以，李世民《筆法訣》云：“為畫必勒，貴澀而遲”。
努、“努不得直”，﹝原注：“直則無力”。﹞
《墨池編》《張旭傳永字八法》：“弩遇直而敗力?！?《永字八法詳說》：
努勢第三
努不宜直其筆，筆直則無力，立筆左偃而下，最須有力。又云須發(fā)勢而卷筆，若折骨而爭力?？谠E云：凡傍卷微曲蹙筆累走而進(jìn)之，直則眾勢失力，滯則神氣怯散。夫努須側(cè)鋒顧右潛趯，輕挫其揭。
問曰：畫者中心豎畫也，今謂之努，何也？
論曰：努者，勢微努。曰努，在乎（走歷）筆下行。若直置其畫，則形圓勢質(zhì)，書之病也。筆訣云：努筆之法，豎筆徐行，近左引勢，勢不欲直，直則無力矣。
“弩”的用筆方向是由上向下?！板蟆保袃煞N說法，一種是努力的努，一種是弓弩的弩。不管是哪一種，其實(shí)它給出了一個象，就是要鼓起來，是什么地方鼓起來？
《說文解字》云：“弩，弓有臂者”。努不得直，顏真卿《八法頌》云：“努，彎環(huán)而勢曲”，《說文》解釋“鉤，曲也”。段玉裁注：“曲物曰鉤”，彎曲的形狀就是一個鉤，我們看《玉堂禁經(jīng)》中的論述，都是指手部的動作，這里努就是指寫“努”時(shí)手腕要向上鼓動，才能寫好，如果不鼓起來寫，筆鋒就會鋪開，無法收束，如在不少漢代簡牘中，最后一筆的豎畫就會形成象磔筆，因此，“努“是說手腕部不能直挺著，而要向上彎曲。
豎為努，《永字八法詳說》云：“努不宜直，其筆直則無力。立筆左擫而下，最須有力。”王僧虔《筆意贊》說“努如植槊，勒如橫釘”，《說文》：“槊，矛也”。和橫畫一樣，想象我們向地上插一支矛，和向墻上釘一個釘子的動作差不多，這就是用筆動作，所以唐太宗《筆法訣》說：“為豎必努，貴戰(zhàn)而雄。努不宜直，直則失力。”八法其他的幾個用筆動作也都差不多，用筆都需“三過折筆”，王羲之《題筆陣圖后》：“不得急令墨不入紙。若急作意思淺薄，而筆即直過”。
趯、“趯須【足存】其鋒”，﹝原注：“得勢而出”﹞
《墨池編》《張旭傳永字八法》：“趯當(dāng)【足存】而勢生?！?《永字八法詳說》：
趯勢第四
趯須蹲鋒，得勢而出，出則暗收。又云：前畫卷則別斂心而出之。口訣云：傍鋒輕揭借勢，勢不勁，筆不挫，則意不深。趯與挑一也，鋒貴于澀出，適期于倒收，所謂欲挑還置也。夫趯自努出，潛鋒輕挫，借勢而趯之。
問曰：凡字之出鋒謂之挑，今更為趯，何也？
論曰：挑者語之小異，而其體一也。夫趯者筆鋒去而言之，趯自努畫收鋒，豎筆潛勁，借勢而趯之。筆訣云：“即是努筆下殺筆趯起”是也。法須挫衄轉(zhuǎn)筆出鋒，佇思消息，則神蹤不墜矣。
“趯”的用筆方向?yàn)橄蜃笊匣蛳蛏稀＞拖裉吣_，腳踢出去，腳尖會勾起來。挑為趯，“趯”，《說文解字》：“趯，踴也?！薄稄V韻》：“趯，跳貌?！薄镀ｎ惥?人事類.走部》：“趯，跳踴也。”踴，往上跳。“趯”簡單地說就是“鉤挑”，張紳《法書通釋》：
“趯者，挑也，而謂之趯者，其法借勢于努蹲，鋒得勢而出，期于倒收，若跳踢然，忌于平出，故不言挑也，直曰趯。”
《永字八法詳說》云：“趯自努畫收鋒，豎筆潛勁，借勢而趯之?！薄熬褪钦f，寫“趯”時(shí)的力要借著努畫蹲鋒之力，在豎畫已成，在其末端，回鋒“【足存】其鋒”，就是蓄勢，使筆得勢，“法須挫衄轉(zhuǎn)筆出鋒”，然后趯出，趯有用力短促的意象，以名指揭筆。書論說索靖的筆勢如“銀鉤蠆尾”，就是指彎鉤向上挑的點(diǎn)畫形態(tài)。顏真卿《八法頌》云：“趯峻快以如錐”，包世臣稱：
“鉤為趯者，如人之趯腳，其力初不在腳，猝然引起，而全力遂注腳尖，故鉤末斷不可作飄勢挫鋒，有失趯之義也。”
策、“策須背筆”，﹝原注：“仰而策之”。﹞
《墨池編》《張旭傳永字八法》：“策仰收而暗揭?！?《永字八法詳說》：
策勢第五
策須斫筆，背發(fā)而仰收，則背斫仰策也，兩頭高，中以筆心舉之?？谠E云：仰筆潛鋒，似鱗勒之法，揭腕趯勢于右。潛鋒之要在畫勢，暗捷歸于右也。夫策筆仰鋒豎趯，微勁借勢，峻顧于掠也。
問曰：策一名折異畫，今謂之策，何也？
論曰：策之與畫，理亦故殊，仰筆趯鋒，輕抬而進(jìn)，故曰策也。若及紙便畫，不務(wù)遲澀、向背、偃仰者，此備畫究成耳。筆訣云：“始筑筆而仰策，徐轉(zhuǎn)筆而成形”是也。
“策”的用筆方向是向右上?！安摺?，《說文》：“策，馬棰也?！瘪R棰即馬杖、馬鞭。棰是一種用來鞭撻牲畜的器物，所以有策馬揚(yáng)鞭之謂。把永字的仰橫稱之為策，取策馬之意，有一種鞭策向上的力度感。策馬的動作，向后甩馬鞭打在馬的身上，馬鞭像毛筆一樣是軟的，不會像刀子那樣扎進(jìn)去，而是會順勢滑出，“微勁借勢，峻顧于掠”。所以《永字八法詳說》云：“策之與畫，理亦固殊，仰筆趯鋒，輕抬而進(jìn)，故曰策也?！辈哂醒鰴M之稱，用筆與勒畫收筆有別，勒最后要盡勢收筆，策則是揭腕而出。李世民《筆法訣》稱：“策須仰策而仰收?！卑莱颊f：
“仰畫為策者，如以策策馬，用力在策本，得力在策末，著馬即起也?！?/span>
掠、“掠須筆鋒”，﹝原注：“左出而利”。﹞
《墨池編》《張旭傳永字八法》：“掠左出以鋒輕。” 《永字八法詳說》：
掠勢第六
掠者拂掠須迅，其鋒左出而欲利。又云微曲而下，筆心至卷處?？谠E云：撇過謂之掠，借于策勢以輕注鋒，右揭其腕，加以迅出，勢旋于左。法在澀而勁，意欲暢而婉，遲留則傷于緩滯。夫側(cè)鋒左出謂之掠。
問曰：掠一名分發(fā)，今稱為掠，何也？
論曰：掠乃徐疾有準(zhǔn)，手隨筆遣，鋒自左出，取勁險(xiǎn)盡而為節(jié)，發(fā)則一出運(yùn)用無的，故掠之精旨可守矣。夫掠之筆趣，意欲留而必勁。又孫過庭《書譜》云“遣不常速”，明矣。筆訣云：從策筆下左出而鋒利不墜，則自然佳。
“掠”，用筆方向是向左下。《說文》：“掠，奪取也”?！皳屄印钡囊馑?，把人家的東西用暴力奪到手里，用筆不是很順暢?！对鲰崱氛f是拂過的意思，類似用梳子梳長發(fā)的感覺，梳頭是為了頭發(fā)順，想想給一個燙過頭的人梳頭是什么感覺，這就是“掠”的用筆，“法在澀而勁，意欲暢而婉，遲留則傷于緩滯”?！队雷职朔ㄔ斦f》云：“夫掠之筆，志意欲留而必勁。”有不順暢的感覺，并不是一掠而過，所以唐太宗《筆法決》說：“為撇必掠，貴險(xiǎn)而勁。掠須筆鋒左出而利”。一般人寫字都是以右手執(zhí)筆，撇左行，“意欲留而必勁”，及時(shí)調(diào)鋒，出鋒之處極易飄忽乏力，特別長撇出鋒，形要微曲，勢要險(xiǎn)而勁，力要揭筆勢盡。
啄、“啄須臥筆疾罨”。
《墨池編》《張旭傳永字八法》：“啄倉徨而疾掩?！薄队雷职朔ㄔ斦f》：
啄勢第七
啄者如禽之啄物也，立筆下罨，須疾為勝。又云形似鳥獸臥斫斜發(fā)。亦云臥筆疾罨右出。口訣云：右向左之勢為卷啄，按筆蹲鋒，潛蹙于右，借勢收鋒迅擲旋右，須精險(xiǎn)衄去之，不可緩滯。夫筆鋒及紙為啄，在潛勁而啄之。
問曰：撇之與啄，同出異名，何也？
論曰：夫撇者蒙俗之言，啄者因勢而立。故非妄飾，貽誤學(xué)者。啄用輕勁為勝，去浮怯重體為工，攻之遠(yuǎn)源，或不妄耳。筆訣云：啄筆速進(jìn)，勁若鐵石，則勢成也。
“啄”，用筆方向從右向左，筆向右方倒下?！墩f文解字》：“啄，鳥食也?！毕褡哪绝B啄食，形容鳥類進(jìn)食之狀。鳥的嘴向著目標(biāo)啄去，脖子快速運(yùn)動，所以“啄”的動作，就是快速、短促。顏真卿《八法頌》云：“啄，騰凌而速進(jìn)”，就是“疾罨”，“罨”是捕魚捉鳥用的工具，長柄小網(wǎng)口，可當(dāng)動詞用，徐鍇說：“網(wǎng)從上掩之也”?！犊滴踝值洹罚骸俺似洳粋涠仓谎凇薄?/span>
《永字八法詳說》云：“撇之與啄，同出異名。啄用輕勁為勝，去浮怯，重體為工，攻之遠(yuǎn)源，或不妄耳。筆訣云，啄筆速進(jìn)，勁若鐵石，則勢成也?！薄捌病焙汀白摹辈⒎鞘情L短之別，而是筆勢方向不同，一個向左下，一個向左，“撇”用小指拖筆，啄用小指、無明指推筆。“撇者蒙俗之言，啄者因勢而立”，唐太宗李世民《筆法訣》云：“啄須臥筆疾罨?！卑莱颊f《藝舟雙輯》：
“短撇為啄者，如鳥之啄物，銳而且速，亦言其畫行以漸，而削如鳥啄也”。
磔、“ 磔須?筆”。﹝原注：“戰(zhàn)行右出”。﹞
《墨池編》《張旭傳永字八法》：“磔?趞以開撐?！?《永字八法詳說》：
磔勢第八
磔者不徐不疾，戰(zhàn)而去欲卷，復(fù)駐而去之。又云?筆戰(zhàn)行，翻筆轉(zhuǎn)下，而出鋒磔之?？谠E云：右送之波皆名磔，右揭其腕，逐勢緊?，傍筆迅磔，盡勢輕揭而潛收，在勁迅得之。夫磔法筆鋒須?，勢欲險(xiǎn)而澀，得勢而輕揭暗收存勢，候其勢盡而磔之。
問曰：發(fā)波之筆，今謂之磔，何也？
論曰：發(fā)波之法，循古無蹤，源其用筆，磔法為徑。磔毫聳過，法存乎神，而磔之義明矣。凡磔若左顧，右則勢鈍矣，?重鋒緩，則勢肥矣。須遒勁而遲澀之。凡險(xiǎn)勁風(fēng)骨，泥滯存亡，以法師心，以志專本，則自然暗合旨趣矣。筆訣云：始入筆，緊筑而微抑，便下徐行，勢足而后磔之。其筆或藏鋒出鋒，由心所好也。
“磔”用筆方向是向右下?！墩f文》:“磔,辜也?！倍斡癫米⒃?“凡言磔者,開也,張也,刳其胸腹而張之,令其干枯而不收?！薄稜栄拧め屘臁罚骸凹里L(fēng)曰磔”。邢疏:“磔,謂披磔牲體,若風(fēng)之散物?！崩钛沧⒃唬骸凹里L(fēng) 以牲頭蹄及皮，破之以祭，故曰磔”。 “破之以祭”就是需要將牲畜的身體破開?！队衿?磔，張也’；《通俗文》'張申曰磔’，磔是古代的一種刑法?！盾髯印ふ撈吩唬骸皵?cái)嗫蓓荨保拼鷹顐娮?曰：“枯，棄市也，暴尸也。磔，車裂也?！?磔有開、張、裂之意，所以表現(xiàn)的是一種遣毫開張的意象。
《永字八法詳說》云：“夫磔法，筆鋒須趯勢，欲險(xiǎn)而澀，得勢而輕揭，暗收存勢，侯其勢盡而磔之?！睂戫莨P時(shí)候，筆是向手腕右下方向按下的，最靠近手腕，筆鋒自然會鋪張開來，行筆要戰(zhàn)行調(diào)鋒。向右下方按筆，筆鋒鋪毫，然后揭筆右出，磔筆須“三折而遣毫”，最終形成“捺”畫的形態(tài)。唐太宗《筆法訣》稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之。”用筆盡力鋪毫下行，盡勢而向右揭腕徐出。
漢字從篆書的線條粗細(xì)勻稱演變到隸書點(diǎn)畫的出現(xiàn)，點(diǎn)畫最后形成八法點(diǎn)畫的楷書形態(tài)，點(diǎn)，橫，豎，鉤，提，撇，橫撇，捺，這是一個漫長的歷史過程。字體在隸變和草化過程中，書家點(diǎn)畫意識增強(qiáng)，特別是點(diǎn)畫的起、收筆處，用筆動作復(fù)雜化，形成了筆法的自覺，也促成了書法理論的發(fā)展。
筆法點(diǎn)畫形成過程中，古人并沒有采用標(biāo)準(zhǔn)的幾何圖形，而是以象法自然，書寫自然為基礎(chǔ)，點(diǎn)畫在演化過程中，收筆形成類似“三角形”的形態(tài)模式,楷書中的撇、捺、策、啄、趯等點(diǎn)畫，甚至懸針豎的出現(xiàn)，這也是為了行筆的方便。筆勢方向使其形成各種連帶關(guān)系，使得書法形勢變化豐富，形態(tài)多樣，書寫既有表現(xiàn)性，同時(shí)又不失其自然書寫的特征。
八法點(diǎn)畫形態(tài)逐漸固化,最終形成現(xiàn)在看到的楷書的八種典型點(diǎn)畫形態(tài)，巧妙的是，這套點(diǎn)畫系統(tǒng)也符合于“抑左揚(yáng)右”的大原則。
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