上映5天，票房超4.5億，由張子楓主演的《我的姐姐》，成為同檔期影片中的領(lǐng)跑者。
影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了“姐姐”們，圍繞著女性在家庭、社會(huì)中的遭遇展開探討。雖說(shuō)結(jié)局存在爭(zhēng)議，但依然是一部現(xiàn)實(shí)意義很強(qiáng)的作品。
“00后小花”張子楓片中的表演細(xì)膩真摯，將“安然”的心理變化演得非常有層次感。清澈的眼神里，是一個(gè)曾被家庭忽視的女孩特有的倔強(qiáng)和堅(jiān)強(qiáng)。
但相比來(lái)說(shuō)，無(wú)論是角色設(shè)定還是表演，我都更喜歡朱媛媛的“姑媽”。
先來(lái)說(shuō)姑媽的角色設(shè)定。
姑媽也是“姐姐”。
幼年時(shí)，姑媽沒有跟弟弟分享西瓜的權(quán)利；考學(xué)時(shí)，比弟弟更優(yōu)秀的她被迫讓路；想創(chuàng)業(yè)時(shí)，又被弟弟的家庭牽累而放棄。
從出生那天起，她就被困在“姐姐”這個(gè)身份中，一次次被迫犧牲自己，變成了套娃中的一個(gè)。
而這個(gè)人物因?yàn)橛辛嘶」?，不?huì)讓人覺得單薄。
出場(chǎng)時(shí)的姑媽，是已經(jīng)妥協(xié)、順應(yīng)了社會(huì)規(guī)則的模樣。她跪在靈堂前大聲嚎哭，又熟練地招待著來(lái)吊唁的客人，還要分出精力來(lái)，去照顧輪椅上的丈夫、叛逆期的兒子。
葬禮結(jié)束后，第一個(gè)表態(tài)讓安然養(yǎng)弟弟，說(shuō)是她首要任務(wù)的，也是姑媽；安然拽著弟弟和肇事司機(jī)理論的視頻在網(wǎng)上熱傳后，覺得丟了家里臉面的姑媽找到安然，當(dāng)頭潑了她一瓶水，并稱要告她。
這兩場(chǎng)戲里的姑媽，是世俗規(guī)則的遵從和維護(hù)者。
但就算是這個(gè)時(shí)候，影片還給姑媽安排了懷緬往昔歲月的一幕戲?？粗掌锬贻p的自己，姑媽怔怔出了下神，然后微笑著說(shuō)“那時(shí)的我，好年輕啊”。
這份對(duì)于過(guò)往的懷戀，可以看作是姑媽心里的不甘。與這幕戲?qū)?yīng)的，是后來(lái)影片中出現(xiàn)的俄羅斯套娃。
安然抗?fàn)幍倪^(guò)程，既是她跟弟弟和解的過(guò)程，也是 “喚醒”姑媽的過(guò)程。
作為姐姐，姑媽曾經(jīng)為弟弟犧牲了自己的夢(mèng)想和事業(yè)。想來(lái)，她應(yīng)該也是抗?fàn)庍^(guò)、憤怒過(guò)的，但最終……習(xí)慣了。
習(xí)慣了為弟弟去付出，就算他已經(jīng)結(jié)婚生子，姑媽也放不開手，所以安然小時(shí)候才會(huì)在姑媽家里??；習(xí)慣了委屈自己，將西瓜中最甜的部分讓給別人吃，自己啃邊邊角角。
同時(shí)，還習(xí)慣了去維護(hù)家里的“弟弟”。
姑父偷窺安然的事，姑媽必然是知道的。但她覺得安然不知道，又處于維護(hù)的本能，選擇了無(wú)視和隱瞞。
安然說(shuō)自己住在姑媽家里時(shí)，會(huì)被表弟當(dāng)沙包錘。表弟的暴力行為背后，是姑媽、姑父的偏頗。第一次犯錯(cuò)時(shí)被縱容，沒有被責(zé)罰，甚至大人還可能說(shuō)過(guò)“你跟小孩子計(jì)較什么”之類的話，才會(huì)有了后來(lái)的再二再三。
當(dāng)舊事被安然揭開時(shí)，姑媽之所以哭著捶打病床上的姑父，既是恨他的齷齪，也是恨自己被“馴化”后的偏心。
但“習(xí)慣”，是可以被打破的。
雖然影片讓安然和弟弟之間破了冰，但她為自己爭(zhēng)取權(quán)益付出的努力，敲開了姑媽心上的“殼”。
心底殘存的那點(diǎn)不甘和對(duì)夢(mèng)想的不舍，被安然的抗?fàn)廃c(diǎn)燃，促成了姑媽的轉(zhuǎn)變，讓她從“維護(hù)者”變成了安然的支持者。
有觀眾說(shuō)，姑媽最后把套娃又套起來(lái)，代表她依然選擇了繼續(xù)妥協(xié)、順從，掐滅了心底的那團(tuán)覺醒之火。
但我覺得不是。
姑媽家里的套娃，從一開始就是沒有底座，而且是分開擺放的。
底座，是“姐姐們”該怎么做的約定俗成，是已經(jīng)成型的規(guī)則，而姑媽卻把底座扔了。
這說(shuō)明，她從來(lái)不曾真正認(rèn)可這種規(guī)則。
被制造成女孩模樣的套娃，就是一個(gè)個(gè)“姐姐”。可就算外形一樣，也可以不按規(guī)則去走，活出各自的光彩。
更何況，片中還安排了姑媽對(duì)著套娃說(shuō)俄語(yǔ)的一幕。
學(xué)俄語(yǔ)曾經(jīng)是姑媽的夢(mèng)想，所以，這段戲的作用顯而易見。
再來(lái)說(shuō)朱媛媛的表演。
從1995年在《一地雞毛》中出演“小保姆”開始，出生于1974年的朱媛媛，已經(jīng)是有著26年“戲齡”的老演員。
她成名很早，24歲就憑借《貧嘴張大民的幸福生活》中的“李云芳”，獲得了春燕獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)的最佳女主角。
換個(gè)說(shuō)法，就是“雙料視后”。
之后，她還有《家有九鳳》、《天狗》、《美麗的家》等諸多代表作品，從各個(gè)角度證實(shí)了自己的可塑性。
雖然外形不夠美艷，但清雅秀麗的朱媛媛，卻以實(shí)力夠強(qiáng)，成了被觀眾念念不忘的“熒屏美女”。
朱媛媛并不高產(chǎn)，從她的作品名單也可以看出，她經(jīng)常出現(xiàn)“空檔期”。但是每次的演出，卻都絕對(duì)拿得出手。
遠(yuǎn)的不說(shuō)，去年年底上映的《送你一朵小紅花》中，她扮演的媽媽“陶慧”，就曾以細(xì)膩生動(dòng)的表演，感動(dòng)了許多觀眾。
而這次的“姑媽”同樣很動(dòng)人。
造型上，朱媛媛此次不僅是素顏出鏡，甚至算得上是“丑”妝。為了契合姑媽這個(gè)人物的家庭婦女身份，加上故事背景，片里的朱媛媛很多時(shí)候都過(guò)于“家?！绷?。
不說(shuō)是蓬頭垢面，也有點(diǎn)不修邊幅，完全就是一個(gè)被生活壓榨、折磨著的中年婦女。
所以，朱媛媛在影片中的光，不是來(lái)自于外在，而是源自于她與角色融合后的人物魅力。她的表演流暢、自然，幾乎看不出科班痕跡，滿滿都是“本色”般的真實(shí)。
強(qiáng)悍與柔軟、尖銳與溫厚，這些本是矛盾而對(duì)立的特性，卻毫無(wú)沖突感地出現(xiàn)在“姑媽”身上，變成了人物的層次感。
將人物寫出性格，是編劇的筆力；將筆下的人物演得可信，則是演員的功力。朱媛媛用自己的表演，成功完成了再次塑造，從外到內(nèi)讓自己成了“姑媽”。
能在大銀幕上看到這樣出彩的表演，于觀眾來(lái)說(shuō)，該是享受吧？
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