開分2.8，目前2.5分！

由張一山主演的新版《鹿鼎記》可謂負(fù)評(píng)如潮，就像有網(wǎng)友說的“哪版最好仁者見仁智者見智，但這版一定最爛！”

其實(shí)，確定張一山將出演“韋小寶”時(shí)，即便不是他的粉絲，也是抱著高期待的。從《家有兒女》中的“劉星”開始，古靈精怪就成了他給觀眾的印象。

小時(shí)候有天賦，長大了演技也在線，2016年的《余罪》又為張一山圈了不少粉。所以，形象合適、演技不俗的張一山，出演“天下第一小滑頭”簡直再合適不過。

但《鹿鼎記》開播后，卻讓觀眾大感意外——不是意料之外的好，而是意料之外的差，超過80%的觀眾給出一星差評(píng)。

所以，新版《鹿鼎記》到底哪里出了問題？

01 用力過猛，表演浮夸

新《鹿鼎記》開播的當(dāng)晚，張一山“演了個(gè)猴兒”就成了網(wǎng)友集中吐槽的點(diǎn)。

劇中的“韋小寶”從出場(chǎng)開始，就充分詮釋了啥叫“表情失控”，瞪眼、挑眉、咧嘴，夸張點(diǎn)說，就是滿臉跑五官。

除了表情外，張一山的肢體語言也非常夸張，走路扭捏、矯揉造作。無論是在宮外，還是進(jìn)宮后，幾乎沒有一刻是“正常人”范圍。

于是，有網(wǎng)友吐槽，指張一山將“機(jī)靈鬼”韋小寶演成了“地主家傻兒子”。

雖然張一山承擔(dān)了新《鹿鼎記》差評(píng)中的過半“火力”，但劇中用力過猛、表演浮夸的并不是只有他一個(gè)，包括茅十八、海大富、建寧公主、康熙皇帝……等主角、配角甚至龍?zhí)自趦?nèi)，幾乎沒一個(gè)“正常人”。

“茅十八”的豪變成了咋呼，“海大富”的灰暗陰郁成了扭捏，“建寧公主”瘋得沒尺度，“康熙”夸張得像在演舞臺(tái)劇。

用觀眾的話概括，就是“這里的人咋都這么二”。

02 節(jié)奏過快，劇情跳躍

《鹿鼎記》原著第一章，金庸就用一場(chǎng)發(fā)生在麗春院的亂斗，將韋小寶的痞、壞、義氣都呈現(xiàn)了出來，為這個(gè)人物后面的行為做了很好的鋪墊。該狠時(shí)夠狠，“弄虛作假”也玩得嫻熟，出身決定了韋小寶一身的市井底層氣息，但義氣又讓他不至于沒底線。

但是到了新版《鹿鼎記》中，金庸所有的鋪墊都被省略。麗春院的戲份只有寥寥幾分鐘，只是為了讓韋小寶和茅十八相識(shí)。

而且這種“省略”性的節(jié)奏，后面也在延續(xù)。

于是，僅僅是第一集中，韋小寶認(rèn)識(shí)了茅十八，進(jìn)了京，遇見了海大富，進(jìn)宮后與康熙不打不相識(shí)，到結(jié)束時(shí)已經(jīng)開始找四十二章經(jīng)。

第二集開場(chǎng)，他又遇到了建寧公主；未幾，鰲拜也出了場(chǎng)。節(jié)奏快得像在看“快速剪輯”系列，屏幕前的觀眾甚至來不及入戲，有一種不到十集就可以劇終的感覺。

這種節(jié)奏下，配角的戲份更是能少就少，全程都是匆匆忙忙。

03 人物有形，但卻無神

武俠小說領(lǐng)域的作者排名是“金古梁溫黃”，金庸名列榜首，充分說明了他作品的影響力。拿《鹿鼎記》來說，包括影視翻拍、漫畫、話劇、游戲在內(nèi)的改編創(chuàng)作，至今已有數(shù)十個(gè)版本。

這種情況下，即便是沒看過《鹿鼎記》原著，也在不同翻拍版本的熏陶下，熟悉了書中的故事和人物。

而一個(gè)人物是否“活”，起決定因素的往往不是外形，而是神髓。

據(jù)說金庸最認(rèn)可的“韋小寶”是周星馳版本，但觀眾認(rèn)可度最高的則是陳小春、張衛(wèi)健版。

從外形、年齡來說，以上三個(gè)版本的扮演者無一符合原著中的“韋小寶”，但他們卻不同程度地演出了“韋小寶”的精髓。

而新《鹿鼎記》中從韋小寶到康熙，從海大富到鰲拜，都只有最基礎(chǔ)的形，甚至連形都不足。

比如劉天佐的“鰲拜”，所有的兇猛霸氣都是靠著化妝和瞪眼來呈現(xiàn)，氣勢(shì)嚴(yán)重不足的情況下，一切就成了虛張聲勢(shì)。

唐藝昕的嬌俏可愛倒是很符合“建寧”這個(gè)人物，但她劇中第一場(chǎng)戲就翻了車。刻意拉長的語調(diào)和夸張的動(dòng)作，讓“建寧公主”怎么看都像個(gè)傻丫頭。

而后期的“瘋”又太過火，不像刁蠻，反而像時(shí)時(shí)無理取鬧。

一部影視作品中的重要元素，故事和人物排在前列。而新《鹿鼎記》在故事和人物都問題重重的情況下，觀眾不滿也就在情理之中。

更何況，除了故事和人物外，新《鹿鼎記》其它方面也不合格。

配樂是對(duì)劇情的烘托和補(bǔ)充，用得不合適、過多就會(huì)喧賓奪主。況且，新《鹿鼎記》中的配樂與整個(gè)故事并不相符，而是一種滿是喜感的喧鬧。

也是因?yàn)檫@樣，才有網(wǎng)友將新《鹿鼎記》稱為“古裝版貓和老鼠”。

新《鹿鼎記》開播前，劇方放出的人物海報(bào)中，打光、運(yùn)鏡都質(zhì)感滿滿。

但是正劇卻說明了何謂“照騙”，劇中的每一幀、每一段，都與海報(bào)質(zhì)感大相徑庭，運(yùn)鏡重復(fù)、角度離奇，連打光都是在慘敗和灰暗間轉(zhuǎn)換的“死亡”模式。

所有的問題累積在一起，新《鹿鼎記》不僅完全沒有呈現(xiàn)出原著的精髓，反而變成了一部“情景小品劇”，被大失所望的觀眾怒給差評(píng)，真的不冤！