羅晉、李一桐主演的《鶴唳華亭》開播至今，出現(xiàn)了開分、下跌、回升的波浪線。雖然場景精美、情節(jié)抓人，王勁松、黃志忠等多位老戲骨的表現(xiàn)也足夠出彩，但負(fù)面評論也不在少數(shù)。

比如，有網(wǎng)友指劇情魔改。

相較于原小說，《鶴唳華亭》劇版確實有較大變動，但若說魔改，那就夸張了。

劇版編劇由《鶴唳華亭》原作者“雪滿梁園”擔(dān)當(dāng)，若說熟悉小說，又有誰能熟過原作者？整個故事從誕生到完成，書中的每個情節(jié)每個人物，都由作者感想、心血、靈感融匯而成。

即使是由文字變成了影像，也遠(yuǎn)不至于到“魔改”程度。

本文就已經(jīng)播出的劇情，與原小說情節(jié)做個對比。

第一、 時間線變動：

原小說開篇，太子已經(jīng)“冠禮”三年，陸文昔以“顧阿寶”的身份出場，進(jìn)入太子蕭定權(quán)的報本宮浣衣所做奴婢。半年之后，她抓住機(jī)會出現(xiàn)在蕭定權(quán)面前，完成了兩個人的第一次相遇。

或許是因為她的倔強(qiáng)大膽，或者是因為“顧阿寶”這個名字，或許是因為冥冥之中的緣分……總之，在作者的“安排”下，她成了蕭定權(quán)身邊的侍女。

而劇版，而將時間線前移到蕭定權(quán)“冠禮”前，將原小說中從未正面出場的盧世瑜、李柏舟、陸英等人物，擺到了與觀眾正面相對的位置。

這樣一來，雖然“蕭定權(quán)”書版、劇版出場年齡相若，但實際上，劇版的“蕭定權(quán)”比書中大了差不多4歲。

這一點改動，或許是從演員本身考慮。畢竟羅晉已經(jīng)38歲，出演16歲的少年著實勉強(qiáng)，由此將“少年”提至“青年”。

第二、 增加劇情：

時間線移至“冠禮”之前，原作中為“蕭定權(quán)”力爭“冠禮權(quán)”的盧世瑜，不僅有了開篇雪地苦諫的戲份，小說中僅僅是作為過場提到的內(nèi)容，也都被作者填充了具體細(xì)節(jié)。

比如盧世瑜對他書法、處事上的教導(dǎo)，那把戒尺的由來等。書中只說盧世瑜對蕭定權(quán)影響極深，劇版而讓觀眾看到了他是如何影響蕭定權(quán)。

不過，“冠禮”反殺、科場舞弊案，在書版都不存在，只是“雪滿梁園”為了填充這段時間線，完整李柏舟與盧世瑜之間恩怨，也給之后蕭定權(quán)設(shè)計對付李柏舟埋下了伏筆、給出了解釋。

同樣的，書版中同樣只是以“姓名”出現(xiàn)在回憶中的陸英，劇版也增加了他與張陸正的恩怨細(xì)節(jié)。

同時，也因為作者完整劇情需要，增加了陸文普、張紹筠、張念之、張尚服、姜尚宮、吳內(nèi)人等配角人物。

這些人物，有的只是原作中人物的補(bǔ)充，有的單純是為增加情節(jié)服務(wù)。

第三：變動情節(jié)

劇版改動最大的，便是蕭定權(quán)與陸文昔相遇的時間。

原作中，在陸文昔成為“顧阿寶”之前，兩個人從未見過面。即使是到最后，蕭定權(quán)也不知道她的真名叫作“陸文昔”。

他想知道時，她不說；她要說時，他笑稱已經(jīng)不必要。

對于兩個已經(jīng)交心、相付，而且已經(jīng)走至人生盡頭的人來說，身份、姓名確實已經(jīng)無關(guān)緊要。

劇版，不僅讓兩個人在“科場舞弊案”中相遇，更讓蕭定權(quán)對聰慧、機(jī)敏、多才的陸文昔生了情。

同樣的，陸文昔也對他動了心。

所以，書中從未有過的一見生情、隔著屏風(fēng)對話、雙鶴圖、相約大相國寺、險成太子妃等情節(jié)，才出現(xiàn)在了劇版中。

但這些，算是魔改嗎？

書版中，作者對于蕭定權(quán)兩個人相互生情的過程，描寫得比較意象、曖昧，以至于有讀者覺得他們愛得有些莫名。

劇版的改動，雖然與同類“古偶”高度相似，但是在感情線上，卻是比書版更加明朗，更能讓沒有看過小說的觀眾接受。

而且，從劇集詞條的簡介中“陸文昔在父兄遭難后化身東府女官默默守護(hù)在蕭定權(quán)身邊，先后幫助他解決了軍馬案、童謠案，最終使父兄的冤屈得以昭雪，奸佞巨蠹得以伏法”這部分內(nèi)容來看，劇版與書版的基調(diào)、主線都不再相同。

如果網(wǎng)友所指的“魔改”指的是這一部分，那倒是有幾分符合。

可話說回來，《鶴唳華亭》原作整體畫風(fēng)沉郁、壓抑，無論是蕭定權(quán)還是陸文昔，都是被權(quán)謀、命運(yùn)蹂躪的可憐人。

兩個人雖然身份不同，可是卻又高度相似，互為身影。

這一點，從“顧阿寶”這個名字就能看出。

顧，就是顧家；阿寶，則是蕭定權(quán)的乳名。

雖然，書版情節(jié)設(shè)定中，“顧阿寶”只是派遣（為了不劇透，就不說是誰了）陸文昔前往蕭定權(quán)身邊的人做“攻心”用，但作者的暗喻已經(jīng)顯而易見。

無論是過程還是結(jié)局，《鶴唳華亭》的原作都太“喪”，即使是看書，都會因太虐而心情沉重、掩卷嘆息，真要具體成影像畫面，有多少人能看得下去？

是以，即便只是出于對觀眾的迎合，出品方與主創(chuàng)都必須將這個問題考慮在內(nèi)。想一想《延禧攻略》中的“魏瓔珞”為何受到觀眾歡迎，就會明白“爽劇”對觀眾的吸引力。畢竟，大多數(shù)人追劇，是在學(xué)習(xí)、工作了一天之后消遣休閑，沒有人想對著熒幕心情抑郁、嚎啕大哭。

所以，《鶴唳華亭》劇版的調(diào)整、變動，都在情理之中、意料之內(nèi)。只要蕭定權(quán)、陸文昔相愛的主線沒有變，人設(shè)基本符合，那就談不上魔改。

第四、 人物性格

在追劇觀眾中，指“蕭定權(quán)”哭包、陸文昔性格大不同的也不乏其人。

前面說過，劇版的時間線前移后，人物處于書版中沒有具體存在過的“成長期”。

這段時間內(nèi)，蕭定權(quán)恩師尚在、表哥顧逢恩也伴在身邊，母親逝去也才三載，他失去的還不夠他在沉郁中滋生出戾氣。

哭得確實多了一些，但書版中蕭定權(quán)即使已經(jīng)“定性”，也還有過以哭為術(shù)、真情流露的時候。

蕭定棠曾在與弟弟蕭定楷閑談中，譏諷蕭定權(quán)“哭成那副模樣，端的如雨打梨花、露欺海棠一般。他不做這儲君，便到瓦子里去，未必不能成些事業(yè)?！?/p>

所以，如果不出意外，蕭定棠后期的哭戲必定會減少。

若連蕭定權(quán)都是如此，那目前父親尚在、被哥哥寵愛（書中此時她母親尚在，劇版改成已過世）的陸文昔，又怎么會與書版出場一樣的性情？

哪個少女沒有過天真爛漫的時候？若非遭逢巨變，家破人亡，陸文昔怎么會變成滿心戒備、傷痛的“顧阿寶”？

就連顧逢恩，書中也說他曾經(jīng)是個笑容燦爛，只想著讀書入仕途、滿腔雄心的少年。

是廟堂權(quán)謀、帝王疑心，將他變成了駐守在外、鐵甲披身、面目冷肅，自帶一股疆場煞氣的青年將軍。

所以，要判斷人物性格是否真的變了，還要等劇情進(jìn)入書版中的時間線后再做定論。

整體來說，劇版《鶴唳華亭》自有不少缺點，但在國產(chǎn)古裝劇中也確屬誠心之作。

一句話，能看！