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很多攝影新手都會(huì)糾結(jié)一個(gè)問題，就是我到底該買哪個(gè)焦段的鏡頭？長(zhǎng)焦頭有長(zhǎng)焦頭的特點(diǎn)，廣角頭有廣角頭的特點(diǎn)，如果你打算長(zhǎng)期玩攝影的話，長(zhǎng)焦和廣角這兩個(gè)焦段是肯定要入的。但是如果剛買相機(jī)不久，就看一看今天這篇文章來決定是先入長(zhǎng)焦還是廣角。

通常來叫，焦段在80-300mm的鏡頭都叫長(zhǎng)焦鏡頭，當(dāng)焦段超過300mm以上時(shí)則為超長(zhǎng)焦鏡頭。

因此，大三元之一的70-200就是一只標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)焦鏡頭，目前京東售價(jià)10399元。

還有70-300等也屬于長(zhǎng)焦鏡頭，但由于使用的鏡片材質(zhì)以及技術(shù)比較低端，所以價(jià)格會(huì)相對(duì)便宜一些，目前售價(jià)3398元。

焦段超過300mm的鏡頭則為超長(zhǎng)焦鏡頭，大變焦比的超長(zhǎng)焦鏡頭，比如騰龍的18-400mm。雖然它同時(shí)包含廣角端和長(zhǎng)焦端，但只要涵蓋超長(zhǎng)焦的焦段，我們就可以稱它為超長(zhǎng)焦鏡頭，當(dāng)然，也可以稱之為廣角鏡頭。

此種鏡頭還被稱為天涯頭，通常都是一些變焦比比較大的鏡頭，畫質(zhì)相對(duì)來說較差，該鏡頭目前售價(jià)3979元。

而對(duì)于超長(zhǎng)焦鏡頭來講，還有一類非常昂貴的定焦鏡頭，俗稱“大炮”。這類鏡頭往往在300mm以上的焦段依然有著較大的光圈，并可以呈現(xiàn)非常銳利的畫質(zhì)，比如尼康的 400mm f2.8 定焦鏡頭，目前售價(jià)72258元。

凡是焦段在24mm-35mm的鏡頭均為廣角頭，焦段低于24mm的鏡頭則被稱為超廣角鏡頭，超廣角鏡頭中還有一類特殊的鏡頭稱為魚眼鏡頭，其焦段通常在15mm以下。

常見的廣角鏡頭，比如佳能的16-35mm f2.8鏡頭，其實(shí)也可以稱為超廣角鏡頭了，畢竟廣角端已經(jīng)達(dá)到了16mm，售價(jià)：11599元。

而像尼康的14-24mm f2.8，則是一只標(biāo)準(zhǔn)的超廣角鏡頭，目前售價(jià)：8489元

魚眼鏡頭的焦距更短，通常低于15mm，常見的魚眼鏡頭，比如佳能的8-15mm f4，目前售價(jià)8299元。

從高處拍攝山脊時(shí)，會(huì)因遠(yuǎn)近的不同，出現(xiàn)不同的結(jié)果。近處的山脊顯現(xiàn)得非常清晰，而遠(yuǎn)處的山脊卻很模糊。

那是因?yàn)榇髿庵械臐駳狻㈧F氣和灰塵影響遠(yuǎn)處的事物，所以看起來會(huì)朦朧并且模糊。這樣的現(xiàn)象在使用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)會(huì)比使用廣角鏡頭時(shí)顯得更加明顯。

長(zhǎng)焦鏡頭就和望遠(yuǎn)鏡一樣可以將遠(yuǎn)處的景物拉近觀看。用我們的眼睛可能很難看到遠(yuǎn)處的漁夫和船，但是借助長(zhǎng)焦鏡頭，我們可以看到漁夫在走動(dòng)。

實(shí)際上后面的山和漁夫有著一定的距離，但我們卻感覺它們很近，這就是長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮效果在起作用。

壓縮效果可以將遠(yuǎn)距感變得比實(shí)際近而且大，就像照片中一樣，做為背景的山和漁夫看起來很近，從而起到了刻畫主題的效果。

使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的照片，要想與廣角鏡頭拍攝的照片那樣，包含多種信息是很困難的?？坍嬍挛锬硞€(gè)部分時(shí)，使用長(zhǎng)焦鏡頭，畫面的構(gòu)成要單純得多。同樣長(zhǎng)焦鏡頭以淺的景深來強(qiáng)調(diào)主體，使被攝體成像大，透視變化小。

由于長(zhǎng)焦距會(huì)形成淺景深，所以會(huì)很容易出現(xiàn)虛化效果。在拍攝人物肖像時(shí)有效將背景和前景虛化，從而突出主體。

看完長(zhǎng)焦鏡頭的使用特點(diǎn)是不是心動(dòng)了呢？如果你很喜歡拍攝以上風(fēng)格的圖片，就使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝吧！

同樣一個(gè)機(jī)位，用廣角鏡頭能拍出兩張照片就已經(jīng)很不錯(cuò)了。但利用長(zhǎng)焦鏡頭，可以對(duì)多個(gè)局部進(jìn)行取景拍攝。即便是一個(gè)機(jī)位，也可以拍出多張景色截然不同的畫面。

廣角鏡頭包含的景物多，所以在構(gòu)圖時(shí)，要把它們按照一定規(guī)律安排在畫面中的難度就比較大。

而長(zhǎng)焦鏡頭由于可以把景物拉近，從而減少了畫面中的元素，構(gòu)圖也就更簡(jiǎn)單。

不過利用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝時(shí)，一定要培養(yǎng)出用肉眼模擬長(zhǎng)焦鏡頭視野的習(xí)慣。也就是說看到一個(gè)景色，可以想象出用長(zhǎng)焦鏡拍攝的效果。練好這項(xiàng)技能對(duì)于提高長(zhǎng)焦鏡頭出片率非常重要。

長(zhǎng)焦風(fēng)光片之所以會(huì)引人注目，很大程度上是因?yàn)橛瞄L(zhǎng)焦拍攝，很容易讓風(fēng)景具有陌生感。

畢竟我們觀賞風(fēng)景都是用的肉眼，不會(huì)有人一路拿著望遠(yuǎn)鏡觀看風(fēng)景。所以優(yōu)秀的長(zhǎng)焦片拍出來后，總會(huì)有“這是在這兒拍的嗎？”類似這種疑問。

所以，只要你能夠發(fā)現(xiàn)具有美感的局部景色，長(zhǎng)焦頭也是可以出大片的。

說起長(zhǎng)焦頭，就不得不說淺景深效果了。其實(shí)風(fēng)光片用淺景深很難出大片。因?yàn)闇\景深片更善于表現(xiàn)唯美與夢(mèng)幻感，而風(fēng)光大片往往需要表達(dá)一種深邃的意境感，利用深景深更適合一些。

但在一些背景雜亂的景區(qū)時(shí)，利用長(zhǎng)焦鏡頭的淺景深效果可以簡(jiǎn)化背景，從而在糟糕的環(huán)境下拍出還不錯(cuò)的風(fēng)光片。

我們把長(zhǎng)焦鏡頭所獨(dú)有的透視關(guān)系稱之為——空間壓縮。當(dāng)我們用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝時(shí)，本來兩個(gè)相聚較遠(yuǎn)的的景物，在畫面中表現(xiàn)出來得卻好像離得非常近。從而形成一種與肉眼看上去完全不同的透視關(guān)系。

比如下面這張照片，在畫面中，我們會(huì)覺得近景的松樹以及山體與背景的山體相距不遠(yuǎn)。而正是因?yàn)檫@種透視關(guān)系，才會(huì)表達(dá)出畫面中的高低對(duì)比以及云霧產(chǎn)生的層次感。但如果用標(biāo)準(zhǔn)或者廣角鏡頭拍攝，透視關(guān)系的改變會(huì)讓這幅畫面顯得較為平淡。

長(zhǎng)焦鏡頭拍攝很善于表現(xiàn)大場(chǎng)景風(fēng)光的局部美。有時(shí)我們走不到的拍攝距離，利用長(zhǎng)焦鏡頭就可以將局部細(xì)節(jié)表現(xiàn)的淋漓盡致。

因此，如果光線條件稍有不佳，又不想使用高感光度的話，就需要使用三腳架，穩(wěn)定相機(jī)進(jìn)行拍攝。

同時(shí)注意在使用諸如70-200的長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)，要把快裝板安裝在鏡頭上，這樣腳架會(huì)更穩(wěn)定。

如果是手持拍攝，并且鏡頭帶防抖，請(qǐng)開啟。這會(huì)大大提高你使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的成功率。同時(shí)一定注意：使用三腳架則關(guān)閉防抖功能。

由于焦距較長(zhǎng)，所以使用長(zhǎng)焦拍攝時(shí)，如果需要較大的景深，記住縮小光圈。好在利用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝時(shí)，對(duì)焦距離一般比較遠(yuǎn)，所以背景的清晰度可以確保在能接收的范圍內(nèi)。

由于長(zhǎng)焦鏡頭的體積本來就比較大，所以很多攝友在用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)不使用遮光罩會(huì)者反帶遮光罩，這都是不正確的行為。

由于利用長(zhǎng)焦拍攝，畫面元素較少，因此雜光會(huì)對(duì)畫面造成很大的影響，很有可能因?yàn)殓R頭邊緣的光線而導(dǎo)致整張照片都是灰蒙蒙的。

因此，只要在拍攝，一定記得帶上遮光罩，一個(gè)是防雜光，再一個(gè)，對(duì)于保護(hù)鏡頭也非常有用。

與長(zhǎng)焦鏡頭相比，視角大于900的廣角鏡頭極大地改變了人眼視物的透視關(guān)系，前后景物的清晰范圍更加擴(kuò)大。

與長(zhǎng)焦鏡頭不同，使用廣角鏡頭拍攝的照片里會(huì)拍進(jìn)更多的事物，因而如果不根據(jù)一般規(guī)則將其作有目的的取舍，照片就會(huì)變得亂而散漫。

周邊部的彎曲是超廣角鏡頭的另一個(gè)特征。舉例來說，通常我們看到的穿過畫面中心的水平線是一條直線，但是穿過畫面下方或是上方的水平線卻隨著接近邊緣而猶如畫圓一樣變得彎曲。

超廣角鏡頭因?yàn)橐暯禽^寬，較之長(zhǎng)焦距鏡頭，它可以拍攝很寬廣的畫面。雖然它有這樣的優(yōu)點(diǎn)，但前后物體變化大，夸張嚴(yán)重，所以在使用時(shí)一定要注意下面幾點(diǎn)。

正如前面所說的一樣，用廣角鏡頭拍攝時(shí)，越是離鏡頭近的物體就會(huì)顯得越大，并且在畫面中所占據(jù)的比重也很大。

和長(zhǎng)焦鏡頭不同，用廣角鏡頭拍攝的畫面中，存在著很多要素，因而要想很好地傳達(dá)拍攝意圖，作為主體的事物就應(yīng)該離鏡頭近些。如果可能的話，進(jìn)一步靠近主體并將其變大會(huì)有很好的效果。

如果不那樣做，使用廣角鏡頭的效果就不明顯，即使你覺得已經(jīng)靠近了，但如果照片仍沒有達(dá)到你想要的效果，就表示你靠得還不夠近?？拷某潭葢?yīng)視你覺得符合你既定的想法為止。

每個(gè)相機(jī)的取景器都有其固有的倍率和視野率。通過這個(gè)數(shù)值我們可以了解，使用取景器看到的畫而和拍進(jìn)照片里的實(shí)際畫面的差異。

如果視野率為100%，通過取景器看到的畫面就和拍進(jìn)照片中的實(shí)際畫面相同，但如果視野率是95%，照片中的實(shí)際畫面就會(huì)多于通過取景器所看到的畫面，所以在按快門之前，我們應(yīng)該進(jìn)一步確認(rèn)一下取景器以外的畫面是什么樣的。

因?yàn)樗赡馨覀儾幌肱牡降膬?nèi)容，所以要養(yǎng)成一個(gè)好習(xí)慣：按快門之前仔細(xì)檢查取景器，只有這樣，我們才不需要拍完照片后不停地剪裁畫面。

照片的留白處會(huì)給我們帶來充裕感和舒服感。但是這樣的留白并非等同于什么都沒有的空白，留白起著均衡畫面的作用，在整張照片中起著舉足輕重的作用，但空白卻是一種在畫面中沒有任何被攝體僅僅空出空間的做法。

最初使用廣角鏡頭拍攝的照片中，常見的問題就是出現(xiàn)空白。漫無目的地將天空或是大海全部拍攝進(jìn)去的照片，是沒有主體并且不會(huì)給人留下任何深刻印象的。所以一定要掌握留白和空白的差異點(diǎn)。

廣角鏡限制了攝影師需要有寬闊的取景，因?yàn)楫嬅嬷械木拔锾?，攝影師要找出刺點(diǎn)（punctum），才可以讓照片更突出。

刺點(diǎn)是文學(xué)批評(píng)家Roland Barthes提出的概念，簡(jiǎn)單來說，就是在影像中提供一個(gè)小細(xì)節(jié)、小巧思，不經(jīng)意地刺中觀者的感官，而這就是令人愛上一張作品的關(guān)鍵所在。

因?yàn)楫嬅嬷腥耸挛锾?，拍攝時(shí)不要只注重在細(xì)節(jié)層面，可以以宏觀的視角來看整個(gè)畫面。

Duong提及 the law of Pragnanz，構(gòu)圖時(shí)想像將畫面中的事物簡(jiǎn)化為簡(jiǎn)單的形狀和線條，從而將這些形狀組合成有趣、獨(dú)特的構(gòu)圖。

使用廣角鏡時(shí)難以獲得散景，而且入鏡的景物太多，要突出拍攝主體，就要靠畫面的線條、構(gòu)圖等來引導(dǎo)觀者的視線，讓觀者加倍注意攝影師想要展現(xiàn)的主體。

這特別適用于拍攝人像。想要拍到人像的神情，捕捉他當(dāng)下的神態(tài)，就需要走近一點(diǎn)。這也可以讓習(xí)慣使用長(zhǎng)鏡頭的玩家走出comfort zone，嘗試與被攝者有更多的交流。

拍攝山景、海景等風(fēng)光照時(shí)，因?yàn)榕臄z遠(yuǎn)景，景物寬闊，取景時(shí)會(huì)非常講究景物的位置，線條的安排等。

使用廣角鏡拍攝時(shí)也要用這種心態(tài)，即使是拍攝街頭巷尾，也要留意街道的線條，以及行人、車輛的前進(jìn)方向，耐心等待構(gòu)圖最好的一刻，才按下快門。

使用廣角鏡時(shí)，前后景的距離會(huì)被夸大，造成透視變形（Perspective Distortion），配合照片題材，好好利用，就可以拍出獨(dú)特的效果。

廣角鏡可以攝入更多的景物，如果不想每張照片都有豐富繁雜的畫面，可以嘗試在畫面中留白，做出更多變化。

既然廣角畫面太廣，就自己重設(shè)畫框吧！以陰影、建筑物的外觀等作為主體的背景，就可以引導(dǎo)觀者的視線，突出主體。

要拍出與眾不同的好作品，不妨多作新嘗試。以比較少用到的角度來進(jìn)行拍攝，也許會(huì)帶來驚喜！

使用廣角鏡最難的，就是讓觀者的目光焦點(diǎn)落在主體上。善用光線來引導(dǎo)觀者也是突出主體的好方法。

看完了廣角頭和長(zhǎng)焦頭的使用要點(diǎn)，是不是心中已經(jīng)決定先玩廣角還是先玩長(zhǎng)焦了呢？

其實(shí)不管是玩廣角還是長(zhǎng)焦，千萬不要用著廣角頭想“有個(gè)長(zhǎng)焦就好了”，用個(gè)長(zhǎng)焦頭想“有個(gè)廣角就好了”，用廣角頭就想怎么把廣角發(fā)揮到極致，用長(zhǎng)焦就想怎么能將長(zhǎng)焦的特點(diǎn)發(fā)揮出來，這才是玩攝影的正道。