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中央車站 《中央車站》海報(bào)
這是一部巴西電影，在巴西里約熱內(nèi)盧市中央車站是十幾條地鐵和幾十條公共汽車的交匯點(diǎn)。在車站候車大廳門口，朵拉為不識(shí)字的人寫信為生。這一天安娜帶著她九歲的兒子約書亞給他素未謀面的父親，但一出車站就發(fā)生車禍身亡。本來為人現(xiàn)實(shí)的朵拉在母性驅(qū)使下，答應(yīng)帶約書亞到東北部去找爸爸。沿途的風(fēng)景越來越陌生，兩人卻變得越來越親近。約書亞終于如愿找到了父親朵拉也找到了自己。
中文名： 中央車站
外文名： Central Station
其它譯名： Central do Brasil
制片地區(qū)： 法國 巴西
導(dǎo)演： 沃爾特·塞勒斯
編劇： 喬·伊曼紐爾·卡耐偌
主演： 菲爾南達(dá)·蒙坦納葛羅，瑪瑞莉亞·貝拉，文尼西斯·狄·奧利維拉
類型： 劇情
片長： 113 min
上映時(shí)間： 1998年
主要獎(jiǎng)項(xiàng)： 48屆柏林電影節(jié)
金熊獎(jiǎng)基本信息
對(duì)白語言
葡萄牙語《中央車站》海報(bào)(6張)
色彩
彩色
混音
Dolby SR制作成本
,900,000 (estimated)制作發(fā)行
洗印廠
Laboratoires éclair, Paris, France
攝制格式
35 mm上映日期
瑞士
Switzerland
1998年1月16日 ..... (French speaking region)
德國
Germany
1998年2月14日 ..... (Berlin International Film Festival)
巴西
Brazil
1998年4月3日
加拿大
Canada
1998年9月13日 ..... (Toronto Film Festival)
西班牙
Spain
1998年10月16日
阿根廷
Argentina
1998年11月19日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
美國
USA
1998年11月20日
法國
France
1998年12月2日
意大利
Italy
1998年12月11日
奧地利
Austria
1998年12月25日
日本
Japan
1999年1月23日
韓國
South Korea
1999年2月27日
荷蘭
Netherlands
1999年3月11日
英國
UK
1999年3月12日
臺(tái)灣
Taiwan
1999年3月13日
新西蘭
New Zealand
1999年3月20日
瑞典Sweden
1999年3月26日
澳大利亞
Australia
1999年4月1日
香港
Hong Kong
1999年4月2日 ..... (Hong Kong International Film Festival)
匈牙利
Hungary
1999年7月8日
波蘭
Poland
1999年9月24日
演職員表
編劇
Marcos Bernstein
喬·伊曼紐爾·卡耐偌 João Emanuel Carneiro
沃爾特·塞勒斯 Walter Salles .....story
制作人
Lillian Birnbaum .....executive producer
Paulo Brito .....associate producer
Martine de Clermont-Tonnerre .....producer
Afonso Coaracy .....line producer
Arthur Cohn .....producer
劇情介紹
《中央車站》劇照1(10張)
在巴西里約熱內(nèi)盧市火車站的候車大廳門口，從前的女教師，５０多歲的朵拉擺了一個(gè)寫字?jǐn)?，專為來來往往、目不識(shí)丁的旅客代寫家書。寫一封信收１塊錢，如果需要代寄，就再加１塊。然而她常常在晚上將收了錢的代寄信件帶回家，和鄰居艾琳一起，將這些信一一拆開，盡情地奚落取笑一番，然后把認(rèn)為重要的信寄出去，其他的信則統(tǒng)統(tǒng)鎖進(jìn)抽屜或干脆扔掉，如果兩人意見不同，就把信收進(jìn)抽屜改天再?zèng)Q定，被人生的苦難磨出老繭的朵拉就這樣心腸冷漠地應(yīng)對(duì)著別人的心愿。
這一天，安娜帶著她１０歲的兒子約書亞來請(qǐng)朵拉寫信，因?yàn)榧s書亞很想見他素未謀面的父親耶穌。第２天，安娜與約書亞再度來到車站，口述了第２封給孩子父親的信。安娜把積在心底的話終于吐了出來：其實(shí)我心里面是愛你的，你回來吧，我們?cè)僖膊粻?zhēng)爭(zhēng)吵吵了……
然而安娜剛剛走出車站，就在橫穿馬路時(shí)被一輛急馳而過的大客車撞倒了?？蓱z的約書亞從此孤身一人，現(xiàn)在他惟一認(rèn)識(shí)的人就是朵拉了，朵拉把他帶到了家中，可是約書亞并不知道朵拉把他賣給人販子了。這天晚上，朵拉伴著新買的電視機(jī)入睡，當(dāng)良心的譴責(zé)讓她不能安睡時(shí)，未泯的良知使朵拉幡然悔悟，她將約書亞救出了虎口。在母性的驅(qū)使下，朵拉答應(yīng)帶約書亞到東北部去找爸爸。
一開始，兩人總是爭(zhēng)爭(zhēng)吵吵，朵拉罵約書亞是個(gè)“讓人討厭的壞孩子《中央車站》劇照2(20張)
”，而約書亞則回敬朵拉是個(gè)“不抹口紅，面目可憎的老太婆”……然而隨著長途汽車奔馳在廣袤的巴西大地上，約書亞與朵拉之間的感情也在慢慢地發(fā)生著變化。約書亞不再憎惡這個(gè)兇惡的婆婆，而朵拉也逐漸尋回了她淡忘多年的溫柔情感，兩人之間萌生了母子一般的依戀。
一路上，朵拉和約書亞經(jīng)歷了不少磨難，但他們都想方設(shè)法克服了。他們還遇見了一個(gè)好心的司機(jī)，一起度過了短暫而快樂的日子，朵拉也破天荒地抹起了口紅，涂上了胭脂，她以為找到了久違的愛情，然而最終卡車司機(jī)離她而去，她還是與愛情失之交臂。她覺得很沮喪，約書亞已經(jīng)學(xué)會(huì)安慰別人了，他甚至對(duì)朵拉說：“你化起妝來還是很漂亮的……
朵拉領(lǐng)著約書亞不遠(yuǎn)萬里，終于來到安娜說過的那個(gè)地址，可是卻得知約書亞的父親一家已經(jīng)搬走了。這時(shí)兩人身無分文，只好流落街頭。所幸的是，他們正好趕上了當(dāng)?shù)芈≈氐墓?jié)日——燈神圣母節(jié)，許多人都想為圣母送去自己最虔誠的心愿，約書亞發(fā)現(xiàn)這里可以寫信掙錢，于是朵拉干起了老行當(dāng)，這天晚上，他們賺了不少錢，高興極了。
第２天，他們又去了附近的一個(gè)小鎮(zhèn)，終于找到了約書亞的家人，可是他的父親耶穌卻離家找約書亞和他的母親了，約書亞留在了同父異母的哥哥賽亞、摩西身邊，而朵拉傷感地坐上了會(huì)里約熱內(nèi)盧的車。臨走前，她穿上了約書亞買給她的裙子，擦上口紅，而發(fā)現(xiàn)朵拉離去的約書亞朝著朵拉離去的方向追了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，兩人都因分別而十分傷感，但可以慰藉他們的還有他們的合影……。
獲獎(jiǎng)記錄
·影片入圍了當(dāng)年威尼斯電影節(jié)正式競(jìng)賽單元，并代表巴西參加
奧斯卡最佳外語片的角逐。
·第四十八屆金
柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)。
·第五十六屆
金球獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)。
·第七十一屆
奧斯卡最佳外語片及女主角提名。
電影節(jié) 年份 獎(jiǎng)項(xiàng) 獲獎(jiǎng)情況 獲獎(jiǎng)人
奧斯卡獎(jiǎng)/Academy Awards, USA 1999 最佳女演員 / Best Actress in a Leading Role 提名
費(fèi)爾南德·蒙特納哥奧斯卡獎(jiǎng)/Academy Awards, USA 1999 最佳外語片 / Best Foreign Language Film 提名
金球獎(jiǎng)/Golden Globes, USA 1999 最佳女演員(劇情類) / Best Performance by an Actress in a Motion Picture - Drama 提名 費(fèi)爾南德·蒙特納哥
金球獎(jiǎng)/Golden Globes, USA 1999 最佳外語片 / Best Foreign Language Film 獲獎(jiǎng)
英國學(xué)院獎(jiǎng)/British Academy Awards 1999 最佳外語片 / Best Foreign Language Film 獲獎(jiǎng) 阿瑟 柯恩
英國學(xué)院獎(jiǎng)/British Academy Awards 1999 最佳外語片 / Best Foreign Language Film 獲獎(jiǎng) Martine de Clermont-Tonnerre
英國學(xué)院獎(jiǎng)/British Academy Awards 1999 最佳外語片 / Best Foreign Language Film 獲獎(jiǎng) 沃爾特·塞利斯
法國愷撒獎(jiǎng)/César Awards, France 1999 最佳外語片 / Best Foreign Film 提名 沃爾特·塞利斯
獨(dú)立精神獎(jiǎng) / Independent Spirit Awards 1999 最佳外語片 / Best Foreign Film 提名 沃爾特·塞利斯
柏林國際電影節(jié)/Berlin International Film Festival 1998 金柏林熊 / Golden Berlin Bear 獲獎(jiǎng) 沃爾特·塞利斯
柏林國際電影節(jié)/Berlin International Film Festival 1998 銀柏林熊-最佳女演員 / Best Actress 獲獎(jiǎng) 費(fèi)爾南德·蒙特納哥
柏林國際電影節(jié)/Berlin International Film Festival 1998 普通評(píng)審團(tuán)-競(jìng)賽獎(jiǎng) 獲獎(jiǎng) 沃爾特·塞利斯
柏林國際電影節(jié)/Berlin International Film Festival 1998 普通評(píng)審團(tuán)-競(jìng)賽獎(jiǎng) 獲獎(jiǎng) Florence Jaugey
落杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng) / Los Angeles Film Critics Association Awards 1998 最佳女演員 / Best Actress 獲獎(jiǎng) 費(fèi)爾南德·蒙特納哥
國家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(美) / National Board of Review, USA 1998 最佳女演員 / Best Actress 獲獎(jiǎng) 費(fèi)爾南德·蒙特納哥
國家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(美) / National Board of Review, USA 1998 最佳外語片 / Best Foreign Film 獲獎(jiǎng)
幕后制作
影片《中央車站》根據(jù)阿爾巴尼亞作家伊斯梅爾·卡戴爾的小說《破碎的四月》改編，塞勒斯稱原著中那富有神話色彩的家族沖突的傳奇故事深深地吸引了他，并被其中殘忍的力量所震懾，特別是作家塑造了一位被命運(yùn)所驅(qū)使、不得不違心地卷入暴力旋渦中的男主人公。
巴西導(dǎo)演華特·塞勒斯作為90年代晚期巴西電影重新贏得國際聲譽(yù)的先鋒人物，他的道路走得并不平坦。他錯(cuò)過了60、70年代的興盛繁榮期，卻在80年代巴西電影工業(yè)日益衰落時(shí)以一部獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片進(jìn)入影壇。塞勒斯和他的合作者在改編小說時(shí)，從古希臘悲劇中尋找靈感，尤其是受到了埃斯庫羅斯的啟發(fā)。他們發(fā)現(xiàn)古希臘原始而血腥的爭(zhēng)斗與世紀(jì)之初巴西某些偏遠(yuǎn)地區(qū)的情況頗為相似，于是他們按照古希臘悲劇的形式進(jìn)行改編，將小說的背景移植到巴西。
沃爾特·塞勒斯在這部“公路電影”中成功地讓人深入南美大國巴西，了解到有數(shù)百萬人拋下家園和親人到異鄉(xiāng)謀生的辛酸現(xiàn)實(shí)狀況，而祖孫般的感情變化也寫得細(xì)膩動(dòng)人。兩位主演爐火純青，精湛地呈現(xiàn)了人物內(nèi)心的逐步轉(zhuǎn)變。男孩誤以為見到親生父親那一幕，那表情千言萬語都無法傳遞。
廣袤的南美大地在鏡頭下不停地轉(zhuǎn)動(dòng)，嘈雜的都市、凋敝的鄉(xiāng)村在眼前匆匆掠過，《中央車站》仿佛是一場(chǎng)云影依稀的舊夢(mèng)。執(zhí)著地尋找父親的約書亞固守著一個(gè)美麗的夢(mèng)想：父親是一個(gè)高大魁梧的男子漢，找到他便意味著找到了幸福。被生活的磨難挫出老繭的朵拉如同一柄戳破氣泡的尖刀：在成人的世界里，無所謂夢(mèng)想，接踵于希望而來的，必定是難以承擔(dān)的絕望。但兩個(gè)人伴在一起尋覓著，如同生命的兩極：純真與蒼老，喜悅與憂傷，被一條看似無盡的道路引向未知的終點(diǎn)。
朵拉與約書亞，究竟誰是誰的救贖者？究竟是誰指引給另一個(gè)人新生的方向？在《圣經(jīng)》里，耶和華曉諭摩西的助手約書亞說：“我的仆人摩西死了，現(xiàn)在你要起來，和眾百姓過這約旦河，往我所要賜給以色列人的地方去。”正是這個(gè)名為約書亞的先知，引領(lǐng)著以色列人回到了故土，重建美好家園。而巴西人民在經(jīng)歷多年的政治變亂與經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，也默默盼望著走出苦難，重新找到通往幸福的旅程。《中央車站》或許暗示了這重含義：“男孩要尋找他的父親，老婦人要尋找她的歸宿。而這個(gè)國家，要尋找它的根。”
精彩花絮
·華特·塞勒斯在談到電影的創(chuàng)作的時(shí)候說到，靈感來源于某個(gè)清晨。
·女主角朵拉的扮演者佛蘭達(dá)·蒙特勒羅是巴西最偉大的女演員，曾在莫斯科和威尼斯等各電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。
·在影片中導(dǎo)演也更大規(guī)模地啟用了非職業(yè)演員，挑選演員就花費(fèi)了一年時(shí)間。而外景地超過好的，攝氏40度的高溫更讓拍攝工作十分困難，但影片最終還是得到了他們滿意的效果。
·奧利維拉原本在里約熱內(nèi)盧機(jī)場(chǎng)當(dāng)擦鞋童，被導(dǎo)演華特薩勒斯看上，從一千五百名人選中脫穎而出，成為《中央車站》的小男主角。
相關(guān)評(píng)論
一句話評(píng)論
全世界最好看的電影之一 ；一部具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)范的溫情小品；一段悲憫旋律下的自我救贖之路。
He was looking for the father he never knew. She was looking for a second chance.
The motion picture for people who want to feel that they have shared a very special emotional experience... instead of just another night out at the movies!名家點(diǎn)評(píng)
一方面是血債必須償還，殺戮和暴行永遠(yuǎn)都不會(huì)被忘記；另一方面則存在著戰(zhàn)勝死亡的強(qiáng)烈欲望。這部電影就是試圖講述這兩者之間的沖突。”
——塞勒斯
華特·薩勒斯的作品多處理有關(guān)尋找起源和自我發(fā)現(xiàn)的歷程的主題，這在他的電影《中央車站》中體現(xiàn)得尤為明顯?！吨醒胲囌尽肥且徊繙厍閯?dòng)人的小品，具有新現(xiàn)實(shí)
中央車站
主義的風(fēng)范，它以感傷的氛圍和細(xì)膩的筆觸傳達(dá)著電影中所呈現(xiàn)的悲憫。在一種宗教的朝拜氣氛里，整個(gè)國家都在尋找著，在這尋找的過程里，人與人之間的距離被拉近，心與心的隔膜也逐漸消散。
——好萊塢著名影評(píng)人 威爾·羅杰
我們生活的這個(gè)時(shí)代集中了物質(zhì)之大成，可是它缺少的東西卻如此致命，人類被教唆成頭腦簡單的崇拜者，懂得奢侈的美麗，可他們學(xué)會(huì)了嘲笑和僵硬。被城市諷刺得最厲害的，是愛和信任，同情和寬容。有時(shí)電影是人類的老師，它用細(xì)致的鏡頭，溫柔的光線，沉默的表情，用淚水和歡笑來教導(dǎo)人類尊重一些東西，比如《中央車站》。
朵拉和約書亞是兩條線，分分合合，孩子用純真試圖打動(dòng)忘卻，老人習(xí)慣用滄桑保持堅(jiān)定。最后在對(duì)燈神圣母的朝拜里，展現(xiàn)在眼前的是這個(gè)國家和隱藏其后的整個(gè)人類在尋找希望和盡頭的愛。朵拉在黎明前離去，而他們都已經(jīng)完成了自己心靈的旅程，學(xué)會(huì)想念，學(xué)會(huì)回憶，學(xué)會(huì)如何去愛和相信。
——著名影評(píng)人 元 曲
就影片的風(fēng)格而言，本片可以說是小品式的公路電影，它演繹了一老一小尋親、尋家的過程，較深程度地挖掘了當(dāng)代巴西人找尋自我認(rèn)同的主題。在冗繁的“尋根”電影中，《中央車站》以其獨(dú)特的手法，讓人滋生了幾多異樣的酸楚，具有十足的感染力。
——影評(píng)人 金天星
這部電影最大的亮點(diǎn)，就在于能把兩個(gè)素不相識(shí)的人的感情，深化到人的內(nèi)心深處，給人震撼！ ——美籍華人 Hatter精彩影評(píng)
▲《中央車站》：何處是歸程
巴西電影《中央車站》被世界各地的影評(píng)人譽(yù)為“全世界最好看的電影”之一。人們對(duì)于這部影片的評(píng)語是：《中央車站》的不平凡處在于，它是這樣一部片子：當(dāng)它觸及到你的內(nèi)心的時(shí)候，它在與你的大腦對(duì)話。
因?yàn)檫@部片子的故事場(chǎng)景絕大部分都出現(xiàn)在公路上，因而被人們稱做是一部“公路片”。正如電影的名字——“中央車站”，不過是男女主人公結(jié)識(shí)的地方罷了，人潮人海中因著某個(gè)機(jī)緣的邂逅相遇，未來的、未知的、漫長的路，還有故事就如此延伸開去……那個(gè)“車站”，永遠(yuǎn)在我們無法回頭的身后。
朵拉說，她曾經(jīng)問過父親：“你認(rèn)得我嗎？你永遠(yuǎn)記得我嗎？”她的父親后來死了。約書亞的父親耶穌曾寫信回家：“等等我，我很快就回家了。”約書亞說：“總有一天他會(huì)回來的。”朵拉說：“你說得對(duì)，總有一天他會(huì)回來的。”
回家，一個(gè)多么讓人欣慰和溫暖的字眼，從不同的人口里說出來，竟然是如此地不同！家在何處？耶穌在片中也如同一個(gè)謎，他自始至終也沒有出現(xiàn)過，于是他便成了一個(gè)關(guān)于“家”的圖騰。孩子永遠(yuǎn)在尋覓，永遠(yuǎn)在尋找那條回家的路……可是回家的路卻是如此地漫長！
所幸的是，在尋覓的過程中，還有著別的新的發(fā)現(xiàn)和感動(dòng)。于是，“父親”淡出。尋找、失落、再得到，這是否也是我們?cè)谧非蠛涂逝位貧w的生命過程？
在影片悲憫的主旋律中，生命的悲歡離合、喜悅和苦痛就這樣交織著傳遞給觀眾，然后觀眾又變成劇中人，在體會(huì)著他們的尋找、失落和悲歡的時(shí)候，也完成一次與自我的對(duì)話。
以上內(nèi)容來自于
