誕生于1919年的包豪斯，是第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計而創(chuàng)立的學(xué)院，雖然只存在了短短的14年，卻擁有任何一所設(shè)計學(xué)院都無法比擬的影響力，是設(shè)計師眼中極具影響力的設(shè)計先鋒。
本期，造居君就帶大家來感受一下包豪斯的設(shè)計魅力。
印象·包豪斯
△ 包豪斯徽章，Herbert Bayer
“包豪斯”一詞是瓦爾特·格羅皮烏斯取其德文Bauhaus的音譯版本創(chuàng)造而成。作為一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計教育而建立的學(xué)院，它的成立寓意著現(xiàn)代設(shè)計教育的誕生，其設(shè)計理念影響了整個世界。發(fā)展至今，包豪斯已然成為現(xiàn)代主義的代名詞，是設(shè)計師們眼中的精神信仰和流行風(fēng)潮。
設(shè)計·精神
作為影響世界現(xiàn)代設(shè)計的包豪斯思潮，其設(shè)計精神主要體現(xiàn)在它所提出的三個基本觀點上：
觀點一：藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一
何謂“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”，即呼吁所有從事純藝術(shù)的藝術(shù)家們，能打破“為藝術(shù)而藝術(shù)”的束縛，在創(chuàng)作過程中能從符合人民大眾需求的角度出發(fā)，制作能讓受眾群感到實用的設(shè)計觀念。
就學(xué)校創(chuàng)始人格羅庇烏斯而言，他希望設(shè)計師能夠集藝術(shù)、工藝、設(shè)計于一身，反對只追求所謂的純藝術(shù)與手工藝分道的觀念。強調(diào)在教學(xué)上要以藝術(shù)與手工藝相結(jié)合，使設(shè)計成為真正實用的東西，而不僅僅是一種藝術(shù)的存在。
這個設(shè)計理念一經(jīng)提出，改變了包豪斯的發(fā)展方向，預(yù)示著包豪斯開始走向成熟，也標(biāo)志著舊式手工藝裝飾思想將在以后的年代中徹底轉(zhuǎn)型。
觀點二：設(shè)計的目的是功能而不是產(chǎn)品
在現(xiàn)代主義設(shè)計中，包豪斯更多傾向于取消裝飾，強調(diào)功能是設(shè)計的中心和目的。
從包豪斯校舍中就可看出，其室內(nèi)設(shè)計傾向于表達出一種純粹真實的空間美學(xué)。幾何形體的造型框架、黑白和原色的色彩組合、簡單不繁的裝飾配件，隨處可見的原材料使用，無不述說著它的簡潔明了。
“形象上它不模仿何種風(fēng)格樣式，也不作裝飾點綴，只是采取簡潔和線條分明的設(shè)計，每一個局部都自然融合到綜合的體積的整體中去。這樣的美觀效果是同樣符合我們物質(zhì)方面和心理方面的要求。”包豪斯以此作為宗宗旨，并認為，“提倡標(biāo)準化并不等于抹殺個性”。
觀點三：設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進行
包豪斯在室內(nèi)設(shè)計上經(jīng)常使用玻璃、鋼管、原木、水泥等作為設(shè)計的原材料，這些材料沒有復(fù)雜的加工，只進行簡單的磨光、切割，原生態(tài)的一切被完整的保留下來，并運用到建筑設(shè)計當(dāng)中，這是包豪斯對于自然的敬畏。這與當(dāng)代提倡的綠色設(shè)計理念不謀而合。
設(shè)計的發(fā)展，應(yīng)以人為本，絕對不是功能主義的倡導(dǎo)與造型變革的抵觸，而是基于理性主義的思考下，對功能主義的本質(zhì)做出新的改進，以此達到設(shè)計的可持續(xù)性。
包豪斯一貫主張以設(shè)計為民用，而非單一概念的設(shè)計，也正是這樣具有民主意義的設(shè)計思想，讓其在百年之后依舊備受敬仰和推崇。
經(jīng)典·作品
瓦西里椅，是匈牙利現(xiàn)代主義建筑師、設(shè)計師布魯爾在1925年前后設(shè)計。布魯爾的設(shè)計靈感來自自行車，他在騎自行車時忽然想到了用自行車車把的鋼管來制作家具。布魯爾將傳統(tǒng)的俱樂部椅簡化成一個框架，只用帆布材料作為靠背、坐墊和扶手。而瓦西里椅的名字，則是來自布魯爾在包豪斯學(xué)院的老師，著名畫家康定斯基。
瓦西里椅是世界上首創(chuàng)的鋼管家具。造型輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)單純簡潔，并具有優(yōu)良的性能，這種新的家具形式很快風(fēng)行世界。“瓦西里椅”被稱為二十世紀椅子的象征，在現(xiàn)代家具設(shè)計史上具有重要的意義。由于鋼管家具具有包豪斯最典型的特點，以至于被后人認為是包豪斯的同義詞。
這把椅子是包豪斯第三任校長密斯凡德羅的作品，誕生于1929-1930年間。造型方面，這把椅子被簡化成了只剩下基本元素，通過懸臂式結(jié)構(gòu)，只用了兩條C形的鋼制杠桿來支撐座椅，省去了傳統(tǒng)椅子的4條腿。
巴塞羅那椅可以說是包豪斯最著名的一把椅子，密斯凡德羅和賴希合作，為巴塞羅那國際博覽會設(shè)計了這把椅子。它的特點是將兩個長方形坐墊，放在了很輕的不銹鋼框架上。
出生在德國的美國藝術(shù)家阿爾博斯曾在1926-1927年擔(dān)任包豪斯家具工作室的藝術(shù)總監(jiān)，他設(shè)計的這套桌子使用了橡木和上漆的丙烯酸玻璃，每張桌子的顏色都不一樣。他最著名的作品是色彩斑斕的幾何形狀畫——《向正方形致敬》，與這套三維桌子作品異曲同工。
這個嬰兒搖籃是德國建筑師凱勒的作品，而這個搖籃影響了后來康定斯基的美術(shù)創(chuàng)作。1923年，凱勒在魏瑪舉行的第一屆包豪斯展覽上展出了這個搖籃。這個搖籃設(shè)計簡潔，方形三角形圓形，鮮明的幾何圖形搭配飽和三原色，后來也成為了包豪斯的代表元素。
包豪斯學(xué)校僅開辦了14年，發(fā)展坎坷，但它民主理性的設(shè)計思想，對材料造型的深入研究對現(xiàn)代設(shè)計影響極為深遠，現(xiàn)在我們所熟知的MUJI風(fēng)、宜家風(fēng)、北歐風(fēng)都來自于包豪斯的影響。包豪斯創(chuàng)立到今年，是第一百年，這百年里世界的樣子離不開包豪斯最初設(shè)計理念的塑造，追求功能、藝術(shù)、普世價值，仍然值得今天的設(shè)計思考。
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