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名家大賞|戴家峰作品欣賞——定格時空的妙諦




戴家峰作品欣賞
——定格時空的妙諦

戴家峰

簡 歷

1963年生于江蘇寶應(yīng)  1989年畢業(yè)于上海華東師范大學(xué)

現(xiàn)任教于蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 教授  

江蘇省美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會委員  江蘇省油畫學(xué)會理事

中國美術(shù)家協(xié)會會員

獲 獎

2020年《老街記憶》入選第十一屆江蘇省油畫展獲優(yōu)秀作品獎·鳳凰藝術(shù)獎(南京)

2020年《山城記憶》入選百年夢圓—2020·中國百家金陵畫展(油畫)獲典藏作品獎(南京)

2020年《美麗家園》入選小康頌·第三屆江蘇美術(shù)獎作品展獲美術(shù)獎(南京)

2019年《2015家園之二》入選江南如畫---中國油畫作品展2019獲顏文樑藝術(shù)獎(蘇州)

2018年《2017果實之二》入選“藝術(shù)的精神---第十屆江蘇省油畫展”獲優(yōu)秀獎(南京)

2017年《山城小景》入選第二屆江蘇美術(shù)獎作品展獲優(yōu)秀獎(南京)

2016年《2013植物一號》入選江蘇省第九屆油畫展獲優(yōu)秀獎(南京)

2016年《2012植物五號》入選首屆江蘇美術(shù)獎作品展獲提名獎(南京)

2011年《2007果實》入選第二屆中國粉畫展獲優(yōu)秀獎(蘇州)

2005年《有樹的風(fēng)景》入選第七屆全國水彩粉畫展獲優(yōu)秀獎(鄭州)

2003年《瓜和蓮蓬》入選中國首屆粉畫展獲銀獎(蘇州)

個 展

2019年 《江蘇省優(yōu)秀美術(shù)家系列展》戴家峰油畫作品展 江蘇省美術(shù)館(南京)

2019年 《行遠(yuǎn)自邇》戴家峰油畫作品展 南京美術(shù)館(南京)

2016年 《印記·臺灣》戴家峰油畫作品展 臺藝大大觀藝?yán)龋ㄐ卤保?/p>

2016年 《千途萬境 旨在歸真》戴家峰油畫作品展  蘇州衡藝空間(蘇州)

2015年 《山靜日長》戴家峰油畫作品展  蘇州憶橋畫廊(蘇州)

2014年 《圖像記憶》戴家峰油畫作品展  蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院(蘇州)

2013年 《留住感覺》戴家峰油畫作品展  蘇州月光八號畫廊(蘇州)

2012年 《淡遠(yuǎn)》戴家峰油畫作品展  蘇州月光八號畫廊(蘇州)

2007年  戴家峰油畫作品展  蘇州清源畫廊(蘇州)

出 版

2019年 《靜覺·戴家峰油畫作品集》江蘇美術(shù)出版社

2018年 《疊加·記憶 戴家峰油畫作品集》蘇州大學(xué)出版社

2017年 《素描》蘇州大學(xué)出版社

2017年 《油畫靜物》蘇州大學(xué)出版社

2012年 《美術(shù)與設(shè)計教學(xué)檔案 戴家峰卷》蘇州大學(xué)出版社

2012年 《收獲·記憶 戴家峰油畫集》上海人民美術(shù)出版社

2002年 《當(dāng)代美術(shù)家叢書·戴家峰》山東畫報出版社

2002年 《21世紀(jì)優(yōu)秀藝術(shù)家畫集·戴家峰》江蘇美術(shù)出版社



《2020風(fēng)景之一》

布面油畫

94x74cm

2020年

《2020海景之十四》

布面油畫

81x200cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之一》

布面油畫

100X80cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之二》

布面油畫

50X40cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之三》

布面油畫

50X40cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之四》

布面油畫

50X40cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之五》

布面油畫

50X40cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之六》

布面油畫

40X50cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之七》

布面油畫

40X50cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之九》

布面油畫

60X50cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之十》

布面油畫

60X50cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之十一》

布面油畫

60X50cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之十二》

布面油畫

100X80cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之十四》

布面油畫

80X100cm

2020年

《2020甪直風(fēng)景之十五》

布面油畫

80X100cm

2020年

《2020陸巷風(fēng)景之一》

布面油畫

45X66cm

2020年

《2020陸巷風(fēng)景之二》

布面油畫

45X66cm

2020年

《2020陸巷風(fēng)景之三》

布面油畫

50X70cm

2020年

《2020陸巷風(fēng)景之四》

布面油畫

50X70cm

2020年

《老街記憶》

布面油畫

120x160cm

2020年

《平江記憶》

布面油畫

120x160cm

2020年

《山城記憶》

布面油畫

120x160cm

2020年

定格時空的妙諦

——讀戴家峰油畫《山城記憶》有感

丁 寧

涉筆風(fēng)景,常常就與寫生聯(lián)系在一起。但是,如何從寫生的基礎(chǔ)上提升為“一片自然風(fēng)景就是一種心情”的表達(dá),就會因人而異,各擅勝場了。我們面對德國浪漫派畫家弗里德里希的風(fēng)景,常常有心靈驀然高飛的超驗感受,而英國浪漫派畫家康斯坦布爾的描繪則如同靜靜流淌的河水,波瀾不驚,卻又令人有味之無極的雋永,連法國浪漫派大師德拉克洛瓦也會為之傾倒。每一種風(fēng)景畫的藝術(shù)史豐碑指向的正是一種博大精深、無可替代的內(nèi)心世界以及卓而不群的風(fēng)格。
剛剛看到戴家峰的獲獎油畫作品《山城記憶》,就想起了上述幾位名聲如雷貫耳的西方風(fēng)景大師,倒不是說,我要由此拔高戴家峰及其創(chuàng)作,而是細(xì)看之下想到了國內(nèi)的風(fēng)景油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀。見過各種當(dāng)代油畫展上的風(fēng)景畫,留下印象的委實不多,其原因無非就是其中的創(chuàng)作與寫生的距離實在拉不開。我無意輕慢寫生稿那一端,相反,那些精彩的寫生本身也有可能直接成為杰作的。我要強調(diào)的是,當(dāng)創(chuàng)作被寫生限定到過分的程度,前者之不自由一定會導(dǎo)向乏味的結(jié)局。所以,盡管已經(jīng)是色彩斑斕的海了,貌似很油畫了,卻依然擺脫不開寫生稿的羈絆,為風(fēng)景而風(fēng)景,悄然隱去的卻是藝術(shù)創(chuàng)作主體理應(yīng)極為個性化的唯一性,于是,色彩如何就無關(guān)宏旨了;雖然是有板有眼的山山水水,卻又那么外在著而無法令人怦然心動。想一想也是,一種不能內(nèi)化為藝術(shù)家內(nèi)心波瀾或心緒漣漪的風(fēng)景,怎么可能喚起觀者的感同身受呢?更何況沒有多少語言新意的作品,被冷落是毫不意外的結(jié)果。
戴家峰顯然是不甘趨同的,因而長期以來孜孜矻矻地在尋找一種契合自己性情的風(fēng)景與語言。在前些年的創(chuàng)作中,他就偏向于簡約的、孤寂的景致了,但是,其中是有些猶豫和搖擺的,因而,與他自己心儀不已的風(fēng)景并非沒有距離。我覺得到了《山城記憶》,戴家峰才確實是顯得頗有點灑脫了,或者說,是其風(fēng)景畫變得更加純粹的一種有力證明。
他不像其他畫家那樣,熱衷于一群人到邊地或容易入畫的風(fēng)景地浮光掠影地寫生,而是近乎苛刻地獨自選擇一些貌似司空見慣的戶外景觀,無形中在挑戰(zhàn)自己的畫筆和畫布,怎么畫才能把平淡無奇的對象轉(zhuǎn)換成仿佛初次遇見一樣,可以看了又看?這就有了一系列的含混性:明明是闃無一人,實際上卻是處處與人有關(guān)——路是人修的,也是人用的。左側(cè)那條開闊得有點夸張的路不是在引人前往嗎?同樣,門是阻擋或隔離外人的,卻為熟悉的人甚或親人營造出更具私密意義的另一空間;一幢幢的房子是人居的空間;綠化帶是讓人賞心悅目的;那么讓人避之不及的輸電線仿佛是在呼應(yīng)畫中山的弧線,更是人的現(xiàn)代生活中的一種必需;至于山本身綿延出來的不同色塊以及柔和至極的形態(tài),它們也似乎是對人的一種邀約……我想,戴家峰的一切用意就是不但要讓人進(jìn)入他的畫之中,而且還要融入進(jìn)去,獲得一種陌生化的尋味或反思的快樂。
戴家峰對于風(fēng)景既有空間上的獨特處置,譬如山的輪廓線幾乎對角穿過畫面,產(chǎn)生了奇妙的靜中似動的巴洛克味道,同時也有色彩上尤其是暖色的刻意渲染或點綴??傮w的構(gòu)圖上是一種明顯趨向平面化的現(xiàn)代感;在時間上,則更顯得意味深長。雖然繪畫最不逮力的是流失的時間,但是,也并非完全沒有優(yōu)勢,那種須臾間的視覺定格可能更為雄辯和有力度。所有的風(fēng)景都是藝術(shù)家曾經(jīng)的面對和描繪,因為幾乎沒有人會記得并描繪他絲毫不為所動過的對象。你畫的是當(dāng)下,或者確切地說,是已經(jīng)過去了的當(dāng)下。因而,在畫面上加上的那些依稀的,不真定的細(xì)節(jié),卻可能是一種提醒。記憶的未來時間可以指向不可知,而留給觀者唯有過去。那種主觀化的斑駁蒼茫因而給與了可以想象的時間維度。我特別感興趣的是戴家峰在畫面四周悄悄添加的“內(nèi)框”,它不同于像修拉那樣的后印象派畫家對畫框可能產(chǎn)生的視覺遮擋的擔(dān)憂,而是一種情不自禁的私人化處理:風(fēng)景已經(jīng)在過去式中,還會越來越遠(yuǎn)的。時間的這種與過往越來越遠(yuǎn)同時其自身又一往無前的走向恰恰是藝術(shù)家予以抵抗的對象,只是這種抵抗終究是有限度的。因而,與其說是視覺地留住時間,還不如說是詩意地打開時間,讓其各種走向或隱或現(xiàn)地并而存之。在這方面,戴家峰的《山城記憶》中的覺悟就顯得耐人尋味了

2020年10月2日記于北京寓所
 

丁寧,北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授,博導(dǎo);兼任中國美協(xié)理事、中國美協(xié)策展委員會副主任、北京國際雙年展策劃委員、教育部美術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會副主任委員和上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院特聘教授等。

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