作者：劉悅（天津美術(shù)學(xué)院油畫系副教授）
繪畫，是在平面之上構(gòu)建視覺空間的過程，并通過豐富的形式語言營造多層次的審美感受。平面上的方寸空間是藝術(shù)家發(fā)揮創(chuàng)造力的“場(chǎng)域”，可以傳遞思想、傳達(dá)情感，從而引發(fā)觀者的豐富想象。
在油畫創(chuàng)作中，種類繁多的風(fēng)格與技法有著各自的特點(diǎn)與功能，但大多都是圍繞“空間”這一核心展開。當(dāng)繪畫平面在視覺上脫離了“平面”的局限，便可以建立起溝通現(xiàn)實(shí)與想象的橋梁，展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。歐洲文藝復(fù)興以來逐漸成熟的透視法，是當(dāng)下畫家們最熟悉的描繪視覺立體感與縱深感的方法，這一方法的普及使油畫表現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景的效果達(dá)到了極致。其實(shí)，空間感的營造方式不僅僅局限于透視法。塊面輪廓、筆觸走向等繪畫中的不同要素的處理方式都可以暗示空間的存在，色彩是其中的重要因素。
黃河（油畫·局部）王克舉
楓葉紅了（油畫）宋惠民
油畫顏料色域廣泛、干燥時(shí)間長(zhǎng)，為畫家提供了廣闊的空間和充分的時(shí)間來尋找符合自己內(nèi)心的色彩。同時(shí)，油畫區(qū)別于中國畫、水彩畫等多以線條、暈染為表現(xiàn)語言的畫種。對(duì)色彩的依賴，使油畫更專注于色彩的純粹表達(dá)，它不僅可以展現(xiàn)微妙的色階遞進(jìn)，還能承載極其細(xì)膩的情感變化。如果說油畫是一頂王冠，那么色彩就是這頂王冠上最耀眼的明珠。
色彩可以用色相、飽和度、明度來描述，它們并稱為“色彩三要素”。色彩本身就具有空間的表現(xiàn)性。簡(jiǎn)單地說，把不同色彩的顏料平涂在同一平面，看起來會(huì)有向前或后退的錯(cuò)覺。繽紛色彩的本質(zhì)是人類大腦中視覺神經(jīng)對(duì)不同波長(zhǎng)、幅度的光波的反應(yīng)，光波的波長(zhǎng)與幅度的細(xì)微差別會(huì)改變觀者對(duì)色彩的認(rèn)知，從而導(dǎo)致心理感受上的巨大差異。
色相的冷暖對(duì)比往往最能引發(fā)觀者對(duì)空間的感受。偏暖的長(zhǎng)波顏色如紅、橙，相較于偏冷的短波顏色如藍(lán)、紫，更不易在視網(wǎng)膜上精準(zhǔn)聚焦，色彩的輪廓相對(duì)模糊，看起來有“膨脹感”，空間感靠前，而冷色塊的邊界看起來更為清晰，有“收縮感”，空間感則靠后。試看朱德群的作品《無題》，雖沒有描繪任何具體物象，但流動(dòng)的筆觸和歡快的顏色交織在一起，便營造出一個(gè)縱深感十足的空間。顯然，溫暖的紅色與黃色更有空間的“前進(jìn)感”，藍(lán)色等冷色則有“后退感”。藝術(shù)家通過魔力之筆將不同色相的顏色放置在同一平面上的不同位置，營造出一個(gè)層層深入、對(duì)比鮮明又充滿神秘感的空間。
正午（油畫）周思聰
旭日（油畫）詹建俊
色彩的空間感不僅與色相的冷暖有關(guān)，還與飽和度密切關(guān)聯(lián)。以吳冠中的作品《麻雀》為例，畫家以靈動(dòng)的筆觸描繪了山村小景，畫中使用了不同飽和度的黃色表現(xiàn)空間的遠(yuǎn)近。遠(yuǎn)景黃土地的黃色明度雖高，飽和度卻較低，近景樹枝上的黃色樹葉的飽和度較高，而畫面最前方的一叢野花則使用了明亮鮮艷的高飽和度黃色。畫家運(yùn)用高超的技巧，在以黃色為主調(diào)的同色相畫面中，依靠色彩飽和度的遞增生動(dòng)表現(xiàn)出空間的層次關(guān)系。
明度，同樣是影響色彩空間感的要素。明亮的色彩由于“光滲”現(xiàn)象，具有視覺上的“膨脹感”和“前進(jìn)感”。暗淡的色彩具有“收縮感”和“后退感”。明度達(dá)到極致便是白色，因此，黑板上的白色粉筆字往往比其他顏色看起來更醒目，也更靠近觀眾。
在一幅油畫作品中，一片色塊的色相、飽和度、明度、面積、輪廓清晰度等要素，共同決定了它的“易見度”。色彩的“易見度”又稱“知覺度”，即色彩給人的強(qiáng)弱感覺。色彩的規(guī)律影響著畫面的賓主和層次關(guān)系，但在真正的創(chuàng)作實(shí)踐中，正是由于不同畫家對(duì)色彩的個(gè)性化理解和運(yùn)用，才造就了藝術(shù)面貌的紛繁多樣。因此，畫面色彩與空間的關(guān)系并不是一成不變的，不能簡(jiǎn)單地理解為前景就是高飽和度、高明度的暖色調(diào)，遠(yuǎn)景就是低飽和度、低明度的冷色調(diào)。空間是雙向的，前景也可以向后流動(dòng)，遠(yuǎn)景也可以向前跳躍，這樣的處理方式往往能讓作品產(chǎn)生豐富的變化和氣韻。
無題（油畫）朱德群
麻雀（油畫）吳冠中
在宋惠民的作品《楓葉紅了》中，描繪遠(yuǎn)景的樹林運(yùn)用了高飽和度、高明度且偏暖的鮮艷紅色，向前移動(dòng)的視覺傾向很強(qiáng)。相比之下，前景的樹林則運(yùn)用了低飽和度、低明度且偏冷的暗淡顏色，在視覺上有收縮且向后移動(dòng)的傾向。這就造成畫面前景向后、遠(yuǎn)景向前的反向流動(dòng)的視覺感受，不僅巧妙地將觀者的視線聚焦在畫面的主題之上，更加強(qiáng)了場(chǎng)景的律動(dòng)感，為作品增添了層次的豐富性和可讀性。周思聰?shù)淖髌贰墩纭房坍嬃藘晌徽趧谧鞯呐孕蜗?，大面積的灰色調(diào)讓人物充滿了平面裝飾感。巧妙的是，畫家以高明度的色彩勾勒人物輪廓，營造出柔和的逆光氛圍與空間感。立體與平面、寫實(shí)與寫意在作品中和諧共存，余韻悠長(zhǎng)。
此外，中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式中有著大量巧妙運(yùn)用色彩的案例，為本土油畫家提供了豐沛的靈感源泉。例如，敦煌莫高窟北魏時(shí)期壁畫的一個(gè)顯著特征是常以偏暖的土紅作為背景，以偏冷的石綠描繪前景主體物，石綠色塊如同寶石一般鑲嵌在畫面上，熱烈而奔放。這看似與色彩空間表現(xiàn)“近暖遠(yuǎn)冷”的規(guī)律不符，但紅色背景所表現(xiàn)出的空間上的“膨脹感”，讓畫面的精神內(nèi)涵更加飽滿，并在削弱空間縱深感的同時(shí)，在同一平面上建立起多個(gè)空間，將不同時(shí)空發(fā)生的故事納于一畫。這種色彩使用方式和多空間并置的表現(xiàn)形式，為當(dāng)代油畫家們提供了借鑒。
色彩是重要的視覺元素，具有強(qiáng)烈的抒情性，是能直觀表現(xiàn)藝術(shù)家心性的語言?？臻g的表達(dá)是色彩組織的原則之一，但在創(chuàng)作中，無須把色彩的運(yùn)用方式限制在“規(guī)則”的局限之內(nèi)。色彩的組織最終還是要依據(jù)每個(gè)藝術(shù)家內(nèi)心的需求，藝術(shù)的魅力便在于無限的創(chuàng)造力和不可預(yù)知的表達(dá)。
《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年03月27日09版）
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