講座由北京畫院副院長(zhǎng)莫曉松主持，莫曉松向?qū)W員們介紹，石齊老師是全國(guó)優(yōu)秀的人物畫家，也是北京畫院的畫家。從上世紀(jì)70年代初，石齊老師的很多作品就在全國(guó)發(fā)表，獲得很高的聲譽(yù)和關(guān)注，成為很多年輕人的崇拜者。石齊老師的人物畫創(chuàng)作不同于傳統(tǒng)人物畫的創(chuàng)作，他不是先勾輪廓、上色的創(chuàng)作方式，而是用墨一次創(chuàng)作成，畫面也呈現(xiàn)出來身臨其境的視覺效果，石齊老師的繪畫影響深遠(yuǎn)。多年來，石齊老師一直在不斷探索，他也提出了“三象合一”，指的是抽象、具像和印象在藝術(shù)上的融合，這種藝術(shù)觀具有一種文化高度，也站在了中國(guó)人物畫發(fā)展的制高點(diǎn)。
北京畫院教委會(huì)副主任方政和在發(fā)言中表示了對(duì)石齊老師的感謝，也表示在新的學(xué)期北京畫院會(huì)將線下教學(xué)做的更豐富。
作為當(dāng)代人物畫重要的藝術(shù)家，石齊先生的繪畫獨(dú)樹一幟，他將色彩大膽地注入濃墨，畫面既有具象又有抽象之間，以特有的方式探索中國(guó)畫的上融合創(chuàng)新。在講座中，石齊先生首先談及，他的成長(zhǎng)基本上都是在北京畫院，我一直認(rèn)為北京畫院是一個(gè)不可逾越的畫院，這么多年來他一直在畫院的環(huán)境中學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，有很多收獲。
在講座中，石齊先生的分享交流主要包括兩點(diǎn)：一是他在北京畫院的成長(zhǎng);第二點(diǎn)是學(xué)堂鐘聲，這是石齊先生幾十年藝術(shù)錘煉的經(jīng)驗(yàn)分享，本文以石齊先生口述的形式呈現(xiàn)：
從“三象合一”談起
傳統(tǒng)中國(guó)畫已經(jīng)有三千年的歷史，那么新時(shí)代的繪畫如何從傳統(tǒng)中跳出來創(chuàng)新呢?我要講的就是如何從傳統(tǒng)中慢慢摸索前進(jìn)。
我的藝術(shù)創(chuàng)作成果核心是“三象合一”，畫面中能看到很清楚的元素，指的是具象;畫面中有朦朧、似與不似的部分，指的是印象;還有純色塊、墨色的表現(xiàn)，指的是抽象，我想把這三種元素揉在一起。如果藝術(shù)家能夠?qū)⒃谌N元素揉在畫面中，他的畫面一定是深入的，有筆墨的，有視覺效果的，值得欣賞。
關(guān)于新中國(guó)畫的創(chuàng)作都在摸索，在70年代，我畫過一批傳統(tǒng)中國(guó)畫，造型從傳統(tǒng)筆墨而來，畫面是從生活而來。
石齊先生在寫生
迎春 石齊
145cm×120cm 紙本水墨設(shè)色 1972年
《迎春》參加了1976年全國(guó)美展，是下鄉(xiāng)在工廠勞動(dòng)的時(shí)候，看到郊區(qū)的迎春花，看到社員在撿雞蛋，看到知青向隊(duì)長(zhǎng)學(xué)習(xí)，作為腦子里的素材畫了這張畫。那個(gè)時(shí)候畫的角度都是傳統(tǒng)筆墨加一些造型，會(huì)動(dòng)腦子如何讓效果更厚重一些，形象更具體一些。
壯志凌云 石齊
85cm×68cm 紙本水墨設(shè)色 1974年
這個(gè)時(shí)期，德國(guó)畫家珂勒惠支讓我受益匪淺，她每張畫面都不僅僅是在塑造這個(gè)人的形象，不是死摳形象的，她更注重畫面整體效果，是有真本領(lǐng)的畫家，西方的大畫家中她的成就特別突出，我特別崇拜她。她的描也很出眾，這個(gè)時(shí)期我也畫了很多素描的習(xí)作。
《人人都在幸福中》素描草圖局部 石齊
人人都在幸福中 石齊
240cm×220cm 紙本水墨設(shè)色 1979年
70年代，我畫畫的方法就是將工筆畫與寫意畫揉在一塊，加點(diǎn)素描、色彩，整個(gè)70年代就這么走過來的。
新娘圖 石齊
137cm×68cm 紙本水墨設(shè)色 1980年
80年代改革開放開始了，我看到了西方的三位畫家，一個(gè)是蘇里科夫，一個(gè)是魯本斯，一個(gè)是德拉克洛瓦，他們?nèi)欢际呛暧^作畫，場(chǎng)面很大，他們的創(chuàng)作方法很適合中國(guó)的繪畫，因?yàn)橹腥A民族是個(gè)非常有文化又大氣的民族。這類繪畫方式是指具象的。
西方人把畢加索定位為抽象派畫家的代表，我覺得其實(shí)是錯(cuò)的，他的畫人們都看得懂，人們?cè)谒漠嬛心芸吹窖劬?、鼻子，樹、花、草，他的藝術(shù)不叫抽象。因?yàn)槎x抽象是看不懂的東西才抽象。西方藝術(shù)史上的畢加索、莫奈，德庫(kù)寧，我們能看得懂他們的繪畫，但也有很多地方看不太懂，他們屬于印象派的畫家。
抽象藝術(shù)方面大家都知道的包括米羅、蒙德里安、波洛克，他們?nèi)皇浅橄笏囆g(shù)的代表。
這就是“三象”里的具象、印象和抽象。
海風(fēng) 石齊
68cm×68cm 紙本水墨設(shè)色 1988年
我的創(chuàng)作在80年代，“三象”探索圍繞著幾個(gè)方面，80年代我想要改革，想創(chuàng)造自己風(fēng)格的繪畫，想要走自己的路。當(dāng)時(shí)我們畫院的畫家郭石夫先生給我刻了一個(gè)章叫“一畫白發(fā)”，我就想從那時(shí)候開始一定要走自己的路，即使很艱難，即使要走到頭發(fā)白了，還是要畫自己的畫。
那我從哪兒入手呢?我是從西畫入手的，我注意到西畫的優(yōu)點(diǎn)包括結(jié)構(gòu)、形象等，包括點(diǎn)線面的嘗試。另外包括文學(xué)、民間藝術(shù)、戲曲、裝飾藝術(shù)、音樂、設(shè)計(jì)等我都會(huì)有涉獵，在很多時(shí)候這些都能給畫家?guī)韱⑹?，藝術(shù)要吸收更多元素。了解這些的目的是什么呢?是要做中國(guó)畫新技法的實(shí)驗(yàn)，回到繪畫中要做到的事色跟墨的統(tǒng)一，藝術(shù)創(chuàng)作手法的統(tǒng)一。繪畫也要注意大視覺的效果。
霸王別姬 石齊
180cm×240cm 紙本水墨設(shè)色 1987年
80年代開始搞革新，我比較滿意的作品《霸王別姬》，我用點(diǎn)線面的元素加上 “三象合一”的畫法畫的，希望把霸王別姬的氣氛表現(xiàn)出來。80年代也畫了少數(shù)民族題材、歷史題材等繪畫，希望表現(xiàn)和過去前輩們不一樣的畫法。
新疆婚禮 石齊
214cm×367cm 紙本水墨設(shè)色 2018年
80年代整整十年里，我用功至極，其他什么事也不做，整天畫畫，但是感覺畫不出來。到了90年代就好很多了，我在畫面中加入了構(gòu)成、抽象進(jìn)去，加強(qiáng)大寫意，也更加注重點(diǎn)線面，揉在畫面中。通過提煉成仙初了“三象合一”的面貌，這時(shí)候風(fēng)格就逐步成熟了，畫了二三百?gòu)垺?/span>
學(xué)堂鐘聲 十六點(diǎn)贈(zèng)言
建議年輕藝術(shù)家應(yīng)該從自己的秉性出發(fā)，看看天上的五彩繽紛，看看人間喜怒哀樂、五花八門，看到有人在哭，有人在笑，有好人，有壞人。你只要有這個(gè)意識(shí)，藝術(shù)家的腦子就開始活了。
第一點(diǎn)，點(diǎn)亮自家燈火。這是所有藝術(shù)家應(yīng)該樹立的，要找到自己的藝術(shù)特點(diǎn)。
第二點(diǎn)，以自我為師，極為重要。每個(gè)人樹立以自我為師的畫，你的責(zé)任就大了，所以要把自己推上戰(zhàn)場(chǎng)。
第三點(diǎn)，與點(diǎn)、線、面游戲。玩點(diǎn)線面，把它當(dāng)作玩，練膽，自找高興，去找里面有“我”的因素。
第四點(diǎn)，當(dāng)代中國(guó)畫畫家更應(yīng)不忘墨韻、墨氣、墨味?，F(xiàn)在很多畫家知道墨可分濃淡、可分黑白，但是不注意墨韻、墨氣、墨味，年輕人要知道，要繼承下來。
第五點(diǎn)，新中國(guó)畫中文化精神應(yīng)該占60%，其它藝術(shù)元素可以占40%。中國(guó)畫要大膽革新，也要留住中國(guó)畫本身的精神和筆墨氣度。
第六點(diǎn)，要以動(dòng)態(tài)的形態(tài)去畫畫。畫畫應(yīng)該要認(rèn)識(shí)到去營(yíng)造一個(gè)動(dòng)態(tài)的空間，在畫面中加入虛的動(dòng)態(tài)空間，自我性的感受，就會(huì)生動(dòng)很多。
第七點(diǎn)，工筆與寫意融合。
第八點(diǎn)，三眼去畫畫。指的是用三種眼睛的狀態(tài)去畫畫，有時(shí)候需要兩只眼睛都很認(rèn)真集中去畫畫，有時(shí)候需要睜一只眼閉一只眼畫畫，有時(shí)候需要“無眼”去畫，畫畫的時(shí)候不需要你看，用這三種“眼睛”的狀態(tài)去畫畫，如果能統(tǒng)一起來，一定很生動(dòng)。
第九點(diǎn)，四個(gè)第一：一、風(fēng)格第一;二、筆墨第一;三、品味第一;四、時(shí)代性第一。
第十點(diǎn)，寫生應(yīng)當(dāng)作創(chuàng)作去畫。
第十一點(diǎn)，成為畫家之后就不能臨摹了。剛開始學(xué)習(xí)的時(shí)候是可以臨摹的，但你成為畫家之后，尤其是出色畫家，就不能臨摹了。
第十二點(diǎn)，出色的畫家都要有排他性。
第十三點(diǎn)，作品中好壞與美丑共存。
第十四點(diǎn)，同行是親家，反對(duì)同行是冤家。
第十五點(diǎn)，出好畫，苦無邊。不苦不會(huì)有好畫的，一定是在錘煉過程中得來這張畫的。藝術(shù)家一定要有自信、自尊、自鳴、自愛、自嘲、自憐，這些都很重要，要豁達(dá)一些。
第十六點(diǎn)，加強(qiáng)修養(yǎng)。藝術(shù)家要提升自己的文學(xué)修養(yǎng)、有社會(huì)修養(yǎng)等。藝術(shù)家要“人人進(jìn)社會(huì)”;藝術(shù)家畫畫需要多樣化;藝術(shù)家要“一手抓創(chuàng)作，一手端飯碗”。
以上就是我想告訴大家的十六點(diǎn)，如果有藝術(shù)家能用上五點(diǎn)、六點(diǎn)或者八點(diǎn)、十點(diǎn)，都一定會(huì)很出色。
合影花絮
編輯 | 佟欣鑫
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