春暉
這幅徐鳳秋作品《春暉》，觀整幅作品，由遠及近的草地以淡綠色過渡到深綠色，延伸出一段長長的綠地，在這綠地的中間牡丹花逐一盛開，枝繁葉茂，完美的與綠地融合到一起，有的含苞待放，有的爭奇斗艷，既奔放又含羞，在靜與動之間畫家用簡單的線條勾勒出美感，使觀者擁有無限的遐想。
春深香自縊
這幅《春深香自縊》詩意盎然。牡丹，富貴天香，花大色美，自古就有“花中之王”的美譽，千百年來深受人們喜愛，成為無數(shù)文人雅士歌頌贊美的對象，唐著名詩人劉禹錫有詩云：“庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。惟有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城?！蹦档せㄊ撬囆g(shù)家筆下常見的題材，是國畫藝術(shù)中被永恒演繹的經(jīng)典。
香遠
這幅徐鳳秋作品《香遠》以綠色牡丹花為主題創(chuàng)作。綠牡丹花色澤艷麗，玉笑珠香，風(fēng)流瀟灑又富麗堂皇。花蕾處圓形，頂端綻口著淺綠色，盛開處著粉綠色。在大面積綠葉的襯托下，依舊顯得格外凸出，魅力無限。色彩精準的把握，區(qū)分葉與花的不同，使人一目了然，層次分明，不覺已芬芳四溢。
百花王
這幅徐鳳秋作品《百花王》也以百花之王牡丹為主題創(chuàng)作。“落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。競夸天下無雙艷，獨立人間第一香?！背鲎蕴瞥と招荨赌档ぁ?，說的是牡丹的雍雅大方、富貴無雙。在此畫作中牡丹的雍雅富貴得到盡顯。
春之韻
從創(chuàng)作主體的角度來說，女性美術(shù)家本就與男性美術(shù)家不同，不管是題材的選擇、語言的確立、材料的使用、色彩的設(shè)定還是內(nèi)涵的存儲，都有著鮮明的自身風(fēng)格和女性視角，所以對照參展作品，徐鳳秋作品《春之韻》可以解析為：“靈秀俊逸”、“清香撲面”、“格調(diào)輕盈”、“素雅溫婉”，正所謂“愛君筆底有煙霞，腹有詩書氣自華”，不是春風(fēng)，勝似春風(fēng)。
蝶戀花
這幅徐鳳秋作品《蝶戀花》，描寫春光美景，構(gòu)圖精巧，用色自然，畫面中春花柔美搖曳，蝴蝶翩翩飛舞，蝶翅以濃淡相宜的墨彩繪出，惟妙惟肖，精彩生動。蝶戀花，花戀蝶，訴說傳統(tǒng)題材中的古典情懷，極具詩情畫意。
冠群芳
2015年3月，徐鳳秋作品《冠群芳》被臺灣中華藝術(shù)館收藏;長期以來，牡丹以其國色天香備受青睞，也是中華民族興旺發(fā)達、幸福美好的象征，深得人們的喜愛。牡丹的自然美，不僅激發(fā)、培養(yǎng)了人們高雅的審美情趣，更加經(jīng)常勾起藝術(shù)家渲泄情感的創(chuàng)作欲望，是古往今來無數(shù)畫家樂于潑墨的題材。
荷風(fēng)
徐鳳秋創(chuàng)作的工筆花鳥畫作品《荷風(fēng)》。荷花象征清白，花朵艷麗，清香遠溢，碧葉翠蓋，端莊高雅。一篇《愛蓮說》“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”道盡荷花的神圣高雅、清白、高潔的高尚品格。整幅作品的畫面體現(xiàn)安靜、祥和又不失高貴和典雅。
花魁
徐鳳秋創(chuàng)作的工筆花鳥畫作品《花魁》。菊花風(fēng)爽云清，別具一番風(fēng)韻?！鞍倩?，我方發(fā)”。輕而易舉地，它獨占“花魁”的位置。正如，唐朝詩人，元稹的詩句：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”。
凝思
徐鳳秋創(chuàng)作的工筆花鳥畫作品《凝思》。荷花的神圣高雅、清白、高潔的品格躍然紙上，云雀飛落蓮子邊的場景，更是充滿畫意。給人一種身臨其境的感覺，讓人深思。
凝香
徐鳳秋的這幅作品《凝香》是傳統(tǒng)精髓與時代精神的結(jié)合，詩情和畫意的結(jié)合，線條勾勒和寫意技法的結(jié)合，畫面清新脫俗，繼承傳統(tǒng)而灑脫自由，具有極高的藝術(shù)價值和投資潛力。
