我比較喜歡油畫，以前也專門學(xué)過，而且有一定水平。到了盧浮宮，在繪畫館油畫面前駐足停留的時間特別長。
油畫是西洋畫的主要畫種之一，憑借其顏料的遮蓋力和透明性能夠比較充分的表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)，保存時間長。
盧浮宮的繪畫收藏之全、之珍貴是世界上各藝術(shù)館不能比擬的。繪畫館共有35個展廳，2200多件展品，其中三分之二是法國畫家的作品，三分之一來自外國畫家，14世紀(jì)至19世紀(jì)的各種畫派的作品均有展出。
每一幅油畫都有一段歷史，都有一個故事。
《拿破侖一世加冕大典》是一幅60平方米的巨幅畫像，令人震撼。
作者雅克.路易.達(dá)維德是拿破侖的首席宮廷畫師，法國大革命時期的杰出畫家，新古典主義的代表人物。畫家忠實(shí)記錄1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的國王加冕儀式的一幅油畫杰作。
為了鞏固帝位，拿破侖極其傲慢的讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來巴黎為他加冕。在加冕時，拿破侖拒絕跪在教皇前，而是把皇冠奪過來自己戴上。畫家為避免這一事實(shí)，煞費(fèi)苦心的選用皇帝給皇后加冕的后半截場面。
身穿紫紅絲絨與華麗錦繡披風(fēng)的拿破侖，已經(jīng)戴上了皇冠，他的雙手正捧著小皇冠，準(zhǔn)備往跪在他面前的皇后約瑟芬的頭上戴去。約瑟芬身后的紫紅絲絨大披風(fēng)由兩個貴族婦女提著。在拿破侖的背后坐著那位穿鑲紅邊白色法衣的臃腫的教皇，他雙手?jǐn)R在胸前，低頭默認(rèn)這一情景。
整個氣勢十分莊嚴(yán)，人物多達(dá)百人，每個人物形象以精確的肖像來描繪，這里有宮廷權(quán)貴、大臣、將軍、官員、貴婦、紅衣主教與各國使節(jié)。構(gòu)圖之宏大，場面之壯觀，這樣，既在畫面上突出了拿破侖的中心位置又沒有使教皇難堪。
《薩賓婦女被綁架》，也是達(dá)維德的作品。女人伸出手來，義無反顧的制止了戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭從此結(jié)束。油畫中間，那個美麗的女人就是原來被羅馬軍隊(duì)擄走的女人，現(xiàn)在是羅馬軍隊(duì)?wèi)?zhàn)士的妻子。
《年輕的殉難女》的作者是法國新古典主義的代表保羅.德拉勞世。年輕的殉難女雙手交叉放在胸前，雙目微閉的漂浮在水面上.面目非常安詳，頭上懸浮著一個光環(huán)，深藍(lán)的水面微微蕩漾開去，光與水的折射，冷艷，唯美。
安格爾《大宮女》安格爾的藝術(shù)“清高絕俗，莊嚴(yán)肅穆”，安格爾放棄了很多不必要的細(xì)節(jié)，使之統(tǒng)一在一片安詳靜謐的和諧氣氛之中。比例、色彩像數(shù)字一樣按一種奇妙的秩序排列著，華麗而不失平和。故意拉長的身體，似乎體現(xiàn)了一種古希臘雕刻的肅穆莊嚴(yán)的美感。
《畫家和她的女兒》是勒布倫夫人的自畫像，也是她的代表作。有一天，無意中在鏡中發(fā)現(xiàn)她的愛女抱著她的脖頸的姿態(tài)，馬上就開始畫這幅畫。作品極其自然生動的表現(xiàn)出母親和孩子的關(guān)系，唯美超脫，仿佛遠(yuǎn)離了世間的痛苦與繁雜，散發(fā)著愉悅的氛圍；同時又是質(zhì)樸、純潔、清新，體現(xiàn)出了人們內(nèi)心深處對人性的美好與完滿的向往與追求。
《卡娜的婚宴》是維洛內(nèi)日的作品，畫于1562年。在這幅近10米寬的巨幅畫上，畫了130個人。1798年被拿破侖帶回法國得以修復(fù)。
維洛內(nèi)日《艾瑪域的朝圣者》
《阿塔娜入葬》。
畫家吉隆德運(yùn)用古典主義手法，描繪了少女阿塔娜入葬的情景。年青的戀人抱住阿塔娜的腳不忍離去。古典主義的手法冷靜，人物刻劃含蓄，將悲哀藏在內(nèi)心，并不過于外露，更增強(qiáng)了悲劇性的藝術(shù)效果，畫面色彩單純而不失豐富，凝重而又富于情感。
《自由引導(dǎo)人民》是德拉克羅瓦反映1830年革命的最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運(yùn)動。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動活躍的激動人心的力量。
（攝于2011年3月）
許多歷史題材的和宗教題材的作品。
在盧浮宮，一些畫家在現(xiàn)場臨摹原作，學(xué)生在老師帶領(lǐng)下觀摩，相當(dāng)幸福。
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