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世界著名畫(huà)家達(dá)·芬奇代表作賞析
列奧納多·達(dá)·芬奇（1452—1519），意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫(huà)家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂(lè)家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問(wèn)題；另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué)，為了真實(shí)感人的藝術(shù)形象，他廣泛地研究與繪畫(huà)有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科。他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對(duì)后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。 
列奧納多·達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci ，1452年4月15日~1519年5月2日），是藝  術(shù)家，又是科學(xué)家 【即理論科學(xué)家（社會(huì)科學(xué)家和自然科學(xué)家）和應(yīng)用科學(xué)家（包含發(fā)明家）】，這位奇才對(duì)各個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)幾乎是無(wú)師自通，是人類歷史上絕無(wú)僅有的全才，他最大的成就是繪畫(huà)，他的杰作《蒙娜麗莎》《抱銀鼠的女子》《盧克雷齊亞·克里韋利》和《最后的晚餐》，體現(xiàn)了他精湛的藝術(shù)造詣；他還擅長(zhǎng)雕刻、音樂(lè)，通曉數(shù)學(xué)、生理、物理、天文、地質(zhì)等科，既多才多藝，又勤奮多產(chǎn)，保存下來(lái)的手稿大約有6000頁(yè)。達(dá)芬奇認(rèn)為自然中最美的研究對(duì)象是人體，人體是大自然的奇妙之作品，畫(huà)家應(yīng)以人為繪畫(huà)對(duì)象的核心。世界上最難畫(huà)的就是人，而他卻是人類歷史上唯一一位人物肖像畫(huà)作和照相機(jī)拍的照片幾乎一樣的畫(huà)家。
蒙娜麗莎
《蒙娜麗莎》是文藝復(fù)興時(shí)代畫(huà)家列奧納多·達(dá)·芬奇所繪的麗莎·喬宮多的肖像畫(huà)。它的擁有者法國(guó)政府把它保存在巴黎的盧浮宮供公眾欣賞。另外，《蒙娜麗莎》也有同名電影，同名歌曲以及同名劇本。2012年7月17日，意大利考古學(xué)家日前聲稱找到了“蒙娜麗莎”模特本人的遺骨。英媒稱，通過(guò)對(duì)這具遺骨的還原，或許能幫助人們揭開(kāi)“蒙娜麗莎微笑之謎”。
吉內(nèi)夫拉·德本奇像
 這是達(dá)·芬奇在佛羅倫薩時(shí)期唯一的肖像畫(huà)。當(dāng)時(shí)的少女在結(jié)婚時(shí),習(xí)慣都會(huì)畫(huà)一幅肖像畫(huà)做紀(jì)念?？上н@幅肖像畫(huà)的底部因受損而遭致裁切，那部份可能是少女的手臂,其姿態(tài)也許就像三十年后的“蒙娜莉莎”。 世界油畫(huà)史上最偉大的巨匠之一，列奧納多達(dá)芬奇，一生只留下了十幾幅油畫(huà)。其中《吉內(nèi)薇拉·班琪》(Ginevra de BeneiZ)收藏在美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館。此畫(huà)原屬于列支登大公國(guó)王室所有，其收藏錄中標(biāo)明它的作者是盧卡斯·克拉那赫。十九世紀(jì)末，開(kāi)始有美術(shù)史學(xué)家將它定為達(dá)芬奇的遺作。二十世紀(jì)初，許多人對(duì)此表示強(qiáng)烈的質(zhì)疑。他們認(rèn)為畫(huà)中女子的臉太粗陋、笨拙，水準(zhǔn)不如達(dá)芬奇同期的其它作品。而且，達(dá)芬奇的女子肖像畫(huà)應(yīng)當(dāng)畫(huà)手“。美術(shù)史學(xué)家通過(guò)查證達(dá)芬奇以及與達(dá)芬奇有關(guān)的人物的歷史資料，包括他們的筆記、信件、詩(shī)歌、法庭記錄、納稅記錄等，甚至還分析了畫(huà)中女子身后的松柏(發(fā)音接近“吉內(nèi)薇拉”)，遂將這幅畫(huà)與十五至十六世紀(jì)住在意大利佛羅倫薩的銀行家的女兒吉內(nèi)薇拉·達(dá)·班琪聯(lián)系起來(lái)，認(rèn)為可能是她的結(jié)婚或訂婚像，由此定畫(huà)名為《吉內(nèi)薇拉·班琪》。 
抱銀鼠的女子
這幅精美肖像畫(huà)，描繪了氣質(zhì)高貴沈靜的切奇利婭·加萊拉尼，她是米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的情婦，備受寵幸。 后來(lái)，這幅作品經(jīng)一位無(wú)名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強(qiáng)烈了。無(wú)論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出于大師筆下。而且，達(dá)芬奇為毛色光潤(rùn)、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。明暗的處理，是這幅肖像畫(huà)中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇利婭優(yōu)雅的頭顱和柔美的面孔。達(dá)芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內(nèi)人臉的光線來(lái)源問(wèn)題，且一反光亮和陰影強(qiáng)烈對(duì)比法，他使用明暗法﹝光亮和陰形的均衡﹞創(chuàng)造間接照明的幻覺(jué)。 
戴珍珠頭飾的夫人像
《戴珍珠頭飾的夫人像》達(dá)·芬奇　這幅側(cè)面肖像大約繪制于 1490 年間（這一時(shí)期他繪制的肖像很多，迄今保存的只是寥寥數(shù)件）。眾所周知，達(dá)·芬奇畫(huà)的女性肖像難免存在一種“微笑的公式”，但并非全然如此。他的美學(xué)觀總的說(shuō)是科學(xué)求實(shí)的精神。他所集中注意的是對(duì)自然規(guī)律的探索。達(dá)·芬奇把容貌美麗的女性，看成是自然界最完美的產(chǎn)品，他曾說(shuō)：“試想奪去一個(gè)如此美妙的自然造物的生命，那是多么殘忍的行為?！彼栽趯?duì)待肖像畫(huà)上，他時(shí)時(shí)把人的精神氣質(zhì)與外貌結(jié)構(gòu)結(jié)合起來(lái)研究的。這一幅女性側(cè)面肖像尤其令人感到其描繪的精確性：那一絲不茍的臉部輪廓，美麗而整齊的秀發(fā)，古代貴婦的頭飾上的珍珠，被他仔細(xì)地觀察、研究和刻意描繪著。那一串從頭繞到頸項(xiàng)的長(zhǎng)長(zhǎng)的珍珠，幾乎每一顆的立面、高光及其圓潤(rùn)感都作了細(xì)膩的繪寫(xiě)；黑色的披風(fēng)和紅色的束胸上衣，緊緊地襯托出這位女性的豐滿的胸脯，從而增強(qiáng)了貴婦人的華貴與莊重感。如果說(shuō)，達(dá)·芬奇在《蒙娜·麗莎》上所注重的是她的神秘的笑容，那么，在這里，畫(huà)家是以精確的素描結(jié)構(gòu)贊美著這位婦女的絕世容貌。1483年起,達(dá)·芬奇離開(kāi)佛羅倫薩,前往米蘭,投奔在米蘭大公留多維柯·斯福查手下,被聘任為宮廷畫(huà)家兼工程設(shè)計(jì)家,直至1499年底。這是達(dá)·芬奇的第一個(gè)米蘭時(shí)期。說(shuō)它是“第一個(gè)”,因達(dá)·芬奇后來(lái)為避戰(zhàn)亂,一度離開(kāi)過(guò)米蘭。在這段時(shí)期里,達(dá)·芬奇的主要藝術(shù)貢獻(xiàn)是為斯福查的父親制作青銅騎馬像。雖然最后仍未完成,但這一創(chuàng)作任務(wù)耗去了他許多精力。米蘭是當(dāng)時(shí)冶金技術(shù)發(fā)達(dá)的地方,這也大大豐富了達(dá)·芬奇對(duì)金屬冶煉的知識(shí)。此外,倫巴第幾乎在整個(gè)世紀(jì)內(nèi)是運(yùn)河建設(shè)工程最發(fā)達(dá)的地區(qū)。達(dá)·芬奇作為工程技師,也熟悉了水利工程,成為一個(gè)水利專家。他的飛行器的最初設(shè)計(jì),就是在這里完成的。在繪畫(huà)方面,除了他的幾幅名作之外,我們不能低估那些在他的繪畫(huà)史上不著重要筆墨的女性肖像畫(huà)。在米蘭時(shí)期,達(dá)·芬奇曾受到米蘭女皇采奇莉婭·格列拉妮的特殊禮遇。女皇從自己肩上取下一塊用金絲和銀絲織成的貴重圍巾,戴到達(dá)·芬奇的頸肩上，又從留多維柯大公的秘書(shū)官手中取過(guò)月桂冠，戴到了這位大畫(huà)家的頭上,并高興地封給達(dá)·芬奇以騎士爵位?！　?/a>
這不僅說(shuō)明米蘭宮廷尊重這位藝術(shù)家,還說(shuō)明達(dá)·芬奇的過(guò)人才智所贏得的社會(huì)地位。畫(huà)家為了答謝女皇這種寵信,他以一幅《抱鼬鼠的夫人肖像》(1483.5),來(lái)展示這位女皇的美麗。自那以后,宮內(nèi)所有知名的夫人女士,都想有一幅出自這位杰出大師的手筆的自己的肖像畫(huà)。這幅《戴珍珠頭飾的夫人像》就是其中之一。 
莉妲和天鵝
1481年，達(dá).芬奇開(kāi)始與教會(huì)簽訂制作祭壇畫(huà)的合同了。兩年后，達(dá).芬奇離開(kāi)佛城，以軍事工程師、建筑家和藝術(shù)家的多重身份，投入米蘭大公留多維柯.斯福查帳下 。達(dá)·芬奇毅然離開(kāi)由美第奇家族所控制的佛羅倫薩，一方面固然是由于被排擠；另一方面，他對(duì)米蘭大公抱有幻想，以為他能成為一個(gè)統(tǒng)一意大利的人物，希望借此一顯他的才華。他在給大公一封毛遂自薦式的信中，稱自己的一切發(fā)明--輕而耐火的橋梁，蒙甲的戰(zhàn)車、炸彈、大炮、臼炮、沖城機(jī)、投石機(jī)、海戰(zhàn)攻防器、戰(zhàn)艦、新炸藥等，愿意獻(xiàn)給公爵，以加強(qiáng)他的統(tǒng)一意大利的事業(yè)。在藝術(shù)方面，他可勝任復(fù)雜的建筑設(shè)計(jì)；在繪畫(huà)上，他能做到人所能為，我即能為。最后，他還表示愿為斯福查的父親主持鑄造一尊雄偉的騎馬像。這位米蘭大公倒并不認(rèn)為這位年輕人狂妄，確也熱情地把他請(qǐng)到宮里。
圣母子與天使
由于達(dá).芬奇的瀟灑風(fēng)度和脫穎的才智，在貴族中頗受榮尊，尤其是博得了夫人與小姐們的青睞，因?yàn)樗男は癞?huà)技巧實(shí)在太驚人了。這時(shí)，不僅教會(huì)請(qǐng)他畫(huà)圣母像，宮廷貴族請(qǐng)他畫(huà)肖像的委托也接踵而來(lái)。達(dá).芬奇想借這位大公的權(quán)勢(shì)來(lái)發(fā)揮自己的才能，為意大利社會(huì)造福。他設(shè)計(jì)了雙層道路以保障交通安全，他幻想用一個(gè)龐大的規(guī)劃，包括廟宇、瀑布、運(yùn)河、湖泊、花園……等等，成為意大利美麗的景觀。他的城市布局是疏密合理的，因?yàn)槊滋m的擁擠的居民會(huì)使空氣渾濁，傳播疾病；他給每個(gè)城市設(shè)計(jì)建造了排污系統(tǒng)，他盡心竭力地為鞏固米蘭公國(guó)的國(guó)防而工作?？墒牵@一切并未能如愿以償，斯福查沒(méi)有興趣為這些事花錢(qián)。對(duì)于那尊大公父親的騎馬像，倒是頗有熱情，但由于米蘭正面臨與法國(guó)人交戰(zhàn)的局面，騎馬像至1493年只作了一個(gè)陶土模型。金屬在當(dāng)時(shí)用來(lái)制造兵器還不夠用。陶模騎馬像最終未能鑄成銅像。留下的只有他這一時(shí)期前后完成的一系列肖像畫(huà)。這里畫(huà)家更多強(qiáng)調(diào)的是一種母愛(ài)的普遍人性。形象豐滿，神態(tài)恬靜，洋溢著一種年輕母親的溫柔的愛(ài)子之心。但圣母的臉部仍顯露出達(dá).芬奇所慣用的描繪公式,過(guò)分重視女性眼睛的塊面結(jié)構(gòu)(這在他以后的大量圣母像上都有表現(xiàn))。圣母懷里的嬰兒形象被畫(huà)得很生動(dòng) ,但在這里仍然是色彩處理讓位于解剖結(jié)構(gòu)的合理性?？傊?這一幅畫(huà)是他前期肖像藝術(shù)的一個(gè)范例 。這時(shí)期,達(dá).芬奇所全神貫注的,正是他對(duì)人體描繪的科學(xué)研究。 
巖窟中的圣母
最后的晚餐
圣母子與圣安娜
自畫(huà)像
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