其中，明王世貞《藝苑厄言》卷一說：“篇法有起，有束，有放，有斂，有喚，有應。大抵一開則一合，一揚則一抑，一象（指寫景）則一意（指抒情或議論），無偏用者?！?br>明人吳訥《 文章辨體· 外集》卷首序題中引元人楊載說：“凡作唐律 ，起處要平直 ，承接處要舂（chong同從）容 ，轉處要變化 ，結處要淵永， 上下要相聯(lián)， 首尾要相應。”
楊載的《詩法家數(shù)》 中把 “律詩要法” 歸納為 “起 、承 、轉 、合”。 他具體解釋說 ：
首聯(lián)破題： 或對景“興”起， 或“比”起， 或引事起， 或就題起。要突兀高遠，如狂風卷浪，勢欲滔天。
頷聯(lián)：或寫意，或寫景，或書事、用事、引證。 此聯(lián)要接首聯(lián)破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。
頸聯(lián)： 或寫意，寫景，或書事，用事，引證。與頷聯(lián)之意相應，相避。 要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。
結句：或就題結，或開一步，或繳前聯(lián)之意，或用事。必放一句作散場。 如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。
以上所說的“起承轉合法”，也是今人談的最多，用的也最多的一種布局方式。但并非是唯一的律詩章法，比如，現(xiàn)在一般所說，認為格律詩的章法就是起承轉合，講章法就講起承轉合，這是一種不全面的認識。除了起承轉合，談起律詩的章法，因人而異，有多種描述的方法，有人喜歡用前四句景、后四句情的說法，也就是所謂的上景下情，也有人喜歡用四句分截法（仇兆熬），意思是，前四句說一事，后四句說一事，或六句分截，即前六句說一事，后兩句說一事。也有人喜歡用前解，后解（金圣嘆）來劃分的。也有只有起句、轉句、結句而無承句的章法，也有總起分承法，等等，這些都說明，起承轉合法，僅僅是律詩的章法之一而非全部。而即使是起承轉合法，也表現(xiàn)為多種不同的具體形式，我們會在以后的課程里一一分說。
我們先看幾首詩，來大致的了解一下布局章法的不同：
贈田九判官
（唐·杜甫）押蕭韻
題注：梁丘。哥舒翰討安祿山，以田梁丘為行軍司馬。
引用典故：阮瑀
崆峒使節(jié)上青霄，河隴降王款圣朝。
宛馬總肥春苜蓿，將軍只數(shù)漢嫖姚。
陳留阮瑀誰爭長，京兆田郎早見招。
麾下賴君才并入，獨能無意向漁樵。
田判官即是，田梁丘。哥舒翰在安史之亂初期是討安祿山叛軍的重要將領，以田梁丘為行軍司馬。這個職位非常重要，負責具體安排軍事事宜，對安排人事也有建議權，杜甫的朋友高適，就是田判官安排的，所以杜甫寫這首詩，請其幫忙安排一個職位。
詩的首聯(lián)不直接言事，而是從田判官的上司哥舒翰將軍說起，提到當年哥舒翰將軍任隴右節(jié)度使，曾打過勝仗，崆峒使節(jié)，即是指哥舒翰，首聯(lián)是說，他一到崆峒，敵方的河隴王就投降了，所以
頷聯(lián)承接描寫勝利后的情況，用宛馬，這種西域的寶馬，屬于戰(zhàn)利品，說哥舒翰將軍如霍去病一般的勇猛，是為承聯(lián)。
但頸聯(lián)開始筆鋒一轉開始說高適和田判官了，陳留縣的阮瑀是早年跟隨劉邦的，而高適也在陳留郡作過縣尉，這樣就用了阮瑀來代指高適，京兆田郎，也是個典，東漢時期的田鳳，尚書郎，被皇上稱作田郎，當然是代指田判官。這樣，頸聯(lián)就是轉聯(lián)了。
尾聯(lián)杜甫把自己的意思和盤托出，說你為將軍推薦了這么多人才，不會獨獨沒注意到我這個漁樵吧？尾聯(lián)收結。是為合。
這首就是典型的，一聯(lián)起，一聯(lián)承，一聯(lián)轉，一聯(lián)合，經(jīng)典的布局哦。歸納一下就是：
一首律詩共四聯(lián)，一般來說，
首聯(lián)：起，或破題，或交待背景，要寫出高遠的氣勢；
頷聯(lián)：承上啟下，進一步闡發(fā)；
頸聯(lián)：要有變化轉折，它在一篇律詩中就像人的腰一樣，詩是否有氣勢全靠這一聯(lián)；
尾聯(lián)：要合，“自去自回”，呼應前面，最好有一種意猶未盡、讓人回味無窮的感覺。
下面我們再從幾首唐代七律來具體的說說第一種布局方法：
先看一首唐詩：
1，上景下情：
早朝大明宮呈兩省僚友
（唐·賈至）押陽韻
銀燭熏天紫陌長，禁城春色曉蒼蒼。
千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。
劍佩聲隨玉墀步，衣冠身惹御爐香。
共沐恩波鳳池上，朝朝染翰侍君王。
這首詩的布局特色是上景下情，頸聯(lián)由早朝前景色描寫，轉入上朝的百官，從總體布局上來看也是起承轉合式的方式，我們具體來分析一下：
首聯(lián)：銀燭熏天紫陌長，禁城春色曉蒼蒼。
首句寫上早朝時宮殿里的銀燭熏天，長安宮城的大道上絡繹不絕的入朝隊伍，第二句寫春色曉蒼蒼，這首聯(lián)的兩句寫的遠景，是泛寫；
頷聯(lián)：千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章。
這兩句把距離拉近了，宮柳，青瑣，這青瑣是宮門的意思，第二分句的建章，就是建章宮，都是寫的宮殿了，由遠及近；
注意一下哦，這是上景下情句子中，首二聯(lián)最常見的寫法，因為兩聯(lián)都寫景，一般首聯(lián)寫的泛一些，遠一些，而頷聯(lián)則因需要對仗，所以選兩個近景鏡頭，寫的更具體，更細膩，如賈至的這首。
頸聯(lián)：劍佩聲隨玉墀步，衣冠身惹御爐香。
頸聯(lián)一轉，開始寫上朝的大臣們了，有了人物，就入情了，這是律詩里最多見的入情方法。具體來說，文武大臣們，腰間帶有玉佩，一走三搖時會有叮當?shù)呐迓?，玉墀。是宮殿的臺階，而大臣們早朝過后，御爐里的香味都沾滿了衣袖。
尾聯(lián)：共沐恩波鳳池上，朝朝染翰侍君王。
從泛寫百官，尾聯(lián)推進一層開始寫本詩的主人翁，賈至自己，鳳池是中書省所在地，所以說自己在鳳池與各位共沐皇恩，每天侍奉著君王。收結得非常得體哦。
這種布局方法比較實用，下面再看一首類似的：
贈闕下裴舍人
（唐·錢起）押侵韻
二月黃鶯飛上林，春城紫禁曉陰陰。
長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。
陽和不散窮途恨，霄漢長懷捧日心。
獻賦十年猶未遇，羞將白發(fā)對華簪。
首二聯(lián)寫景，扣裴舍人的工作環(huán)境，因為舍人跟隨皇上，環(huán)境自然是宮中，和皇家林苑，此處的上林，是著名的上林苑。大家注意一下首二聯(lián)的寫法：
二月黃鶯飛上林，春城紫禁曉陰陰。
首句點明時間，二月，上林苑的鶯鳥翩飛，春城，長安，紫禁，宮殿，曉，拂曉，屬于泛寫，大，遠，長安城，皇宮全照顧到了。首聯(lián)，景起。
長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。
頷聯(lián)將鏡頭聚焦到皇城，選擇了兩個主意象，長樂宮，龍池，指隆慶宮，長樂鐘聲，自宮中傳到宮外，龍池的柳色在微雨中顯得很深遠，有不可及之感，暗寫了宮禁的威嚴，是為景承。
首二聯(lián)的這種景起，景承，最需要注意的地方，就是，首聯(lián)的景，一般是帶有時間地點，遠，泛。而頷聯(lián)的景承，需要具體一點，細描一點，鏡頭是聚焦的，近景。錢起的這首和賈至的大明宮那首，一般都在一個畫面中。當然也有不同的，我們會舉例說明的。
陽和不散窮途恨，霄漢長懷捧日心。
頸聯(lián)從首二的寫景轉入寫自己，陽和是春天的陽和之氣，但不能消散自己的窮途之恨，自己一直想為朝廷做事。
獻賦十年猶未遇，羞將白發(fā)對華簪。
尾聯(lián)直接說出了自己找裴舍人的用意，自己十年了沒能找到知音能識得自己的獻賦（此處暗用司馬相如和揚雄的典），而自己已經(jīng)老了，非常的羞愧至今還是個白身。
需要說一下這種布局，上下之間的宕開和關聯(lián)，首二的景不是隨意說的，是為下面的情做鋪墊的，景重點突出了裴舍人的工作性質和環(huán)境，為下面自己所托之事打個基礎，但尾二聯(lián)和首二表達，是完全不同的，就是所謂的宕開，這是轉聯(lián)與上面的起承之間的區(qū)別，但又不能蕩飛，景色必須是為下面的情服務的。
再看一首杜甫的：
曲江對雨
（唐·杜甫）押陽韻
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂濕，水荇牽風翠帶長。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
這首詩，是杜甫在長安心情最不好的時候寫的，杜甫名義上還是左拾遺，但因為房琯的事被唐肅宗晾在一邊，沒事可做，所以日日來曲江消磨時光，寫下了一系列曲江的詩，這一首，是其中比較特別的，借春景和芙蓉苑的景來抒發(fā)對唐玄宗盛唐時期的感懷，所以雖然也是上景下情的布局，但稍有不同，我們來細細分析一下：
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
時間是春天，苑墻，是曲江芙蓉苑的圍墻，但用了個，覆字就不一樣了，春云本來是喜的，覆字一用，把情緒就改變了，云壓城的感覺，后分句晚色里加了個靜字，立刻讓人感到了荒涼，過去的繁華已經(jīng)不再，事實上，此時是安史之亂，長安淪陷，最近剛剛收復不久，肅宗也再沒來過，所以很多盛唐時的別宮，比如驪山的華清池，肅宗再也沒有去過，慢慢地都荒涼了。這樣，首聯(lián)雖然是寫景，但融進了悲涼的情緒。
林花著雨燕脂濕，水荇牽風翠帶長。
頷聯(lián)承接首聯(lián)的景起，繼續(xù)寫景，方法和剛剛的差不多，頷聯(lián)用近景細描的手法，林花著雨，如淋濕的燕脂，以此承接首聯(lián)的悲涼意，后分句一樣，水中的水荇牽風，而顯得翠帶很長，這里當然寫作手法很特別，明明是風吹水荇，但卻反用水荇來牽風。這樣的寫法，暗喻，芙蓉苑里原來的畫船、儀仗都沒了，剩下的就只有水草了。也是用景色的描寫暗喻荒涼意。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
頸聯(lián)一轉開始寫人，這里，前分句暗指唐玄宗回長安后被肅宗軟禁在了宮里，由龍武新軍監(jiān)視，已經(jīng)毫無自由，后分句，指原來玄宗經(jīng)常來的芙蓉別殿，已經(jīng)無人用了，也沒人焚香了，用了個漫字，這個頸聯(lián)是由頷聯(lián)的景轉入的，就是所謂的意轉，這樣，就為尾聯(lián)意作了鋪墊。
何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
尾聯(lián)表達了杜甫此時想表達對玄宗的感懷和思念，因為畢竟玄宗看過杜甫的三大禮賦，給予極高的評價，而此時的境遇使得杜甫極度的悲傷，一生的抱負不能實現(xiàn)，所以只能來這里抒發(fā)一下對玄宗的感恩。尾聯(lián)提到的金錢會，是玄宗時的實事，為文武百官集會，散銀兩，類似于咱們現(xiàn)在的群里發(fā)紅包，同時還有歌舞等。尾句就是杜甫期待當時的盛況，期待能暫時醉在佳人的錦瑟旁，緩解一下心中的苦悶。
這首和上面的幾首最大的不同就是，在景色的描寫中融入了情，已經(jīng)不是單純的寫景，所謂的一切景語皆情語，部分是指這樣的手法，虛字，在句子中起到了非常大的作用，我們以后在講煉字時會細說的。
我們再看一首起承轉合式的布局，但非常特別：
狂夫
唐·杜甫 押陽韻
萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風含翠筱娟娟靜，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
首聯(lián)也是寫景，點出自己浣花溪草堂的位置，說自己把這里當成了典故里的滄浪之水。
風含翠筱娟娟靜，雨裛紅蕖冉冉香。
頷聯(lián)以景承，寫得非常美妙，并且用了互文的修辭方法，前分句寫風，但暗藏雨，因為有翠竹娟娟凈，雨洗的，后分句寫雨，但紅蕖的香味由風吹而出。此是首聯(lián)敘事，是賦筆，頷聯(lián)以景承接，是草堂門前的景色。
厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。
但頸聯(lián)陡然一轉，開始寫自己的窘境，沒人送米了，孩子快餓死了，
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
尾聯(lián)寫了自己在這種情形下只能疏放，自狂了。
這種布局的特色，是用上面的樂景來反襯下面的悲情，首二與尾二形成了鮮明的對比。這種布局如果處理不好，就會寫飛了，上下就會完全脫節(jié)。
好，我們今天初步就上景下情的布局做了幾種不同情況的描述，希望對大家的實際寫作有些幫助。
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