壁畫臨摹班授課老師：董克文老師
老師介紹|夢(mèng)系壁畫，上下求索—工筆重彩畫家董克文老師（度母佛繪群特邀老師）
授課時(shí)間：2018年11月3日
感恩董克文老師！本期的主題老師給大家主要講的是中國(guó)畫線描的基礎(chǔ)常識(shí)和在古壁畫作品中的體現(xiàn)。下面我們一起來學(xué)習(xí)吧。
各位同道好友，大家晚上好。非常高興，今天又和大家共同在一塊兒學(xué)習(xí)傳統(tǒng)壁畫的臨摹。今天主要想和大家交流的是，關(guān)于中國(guó)畫線描的一些具體的應(yīng)用和它的一些基本技法。快結(jié)束的時(shí)候，給大家布置一下我們開始進(jìn)入實(shí)戰(zhàn)階段臨摹的一幅永樂宮的水星圖作品。
中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩畫也就是壁畫的一種形式，它主要的造型方法就是線描的運(yùn)用。就像我們上一次說的一樣，中國(guó)畫主要是將古法用筆作為它的基本審美標(biāo)準(zhǔn)之一，因?yàn)橹袊?guó)畫的主要工具，就是毛筆，所以，它的主要手段就是先臨摹。線描是在中國(guó)畫里構(gòu)成畫面的一個(gè)主要元素，所以說線描對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)壁畫的臨摹來說，是非常重要的。
從開始的一些作品來看，大家的線描還是不錯(cuò)的，還是有很好的基礎(chǔ)的，但是從嚴(yán)格意義來說，在線描上還需要多下一些功夫。中國(guó)畫的線描是非常非常重要的，尤其對(duì)于工筆重彩來說，是起到一個(gè)決定性的作用，線描的成敗也決定這幅作品的好壞。如果線描勾不好的話，那這張作品無論著色怎么完美，那它是沒有骨頭的，是立不起來的。
中國(guó)畫中的線描，有著非常悠久的傳統(tǒng)。從半坡彩陶紋上就有用線塑造一些形象的痕跡，還有殷周青銅器上的線描，也能看到從秦漢到魏晉的線描人物畫，發(fā)展的已經(jīng)到了非常成熟的階段。尤其在漢代的畫像石上還有畫像磚上，都可以看到有很多以浮雕的形式，然后還有一些陰刻的線描，例如馬王堆帛畫中的線描，非常有功力。
到了北魏時(shí)期，洛陽出土的石刻，線畫最為突出。例如北魏石棺上，有一些逐龍者的線描，勾勒出的這種線氣韻流暢、天翼飛揚(yáng)，非常生動(dòng)的線描用在石刻上面；還有一些石碑底座，上面線描人物，包括一些動(dòng)物等，線描也非常流暢，所以中國(guó)傳統(tǒng)線描在很早的時(shí)期就已經(jīng)非常成熟了。
從傳世的墨跡作品中就可以看到，到了唐代，不僅繼承了魏晉繪畫的這些線描的傳統(tǒng)，而且達(dá)到了一個(gè)很高的境界。例如閻立本、吳道子的線描，到了宋代的李公麟，它是專門以白描作畫的，他又將白描的技法向前進(jìn)一步發(fā)展了。我們一開始要從永樂宮壁畫臨摹起，為什么要從永樂宮壁畫臨摹起呢？
因?yàn)樯轿鬈浅堑挠罉穼m，是中國(guó)元代時(shí)期的一個(gè)道觀里的壁畫，它是從吳道子一路發(fā)展過來的一個(gè)最傳統(tǒng)的線描技法的方式。所以，從臨摹永樂宮壁畫里面能體會(huì)很多非常正宗的、傳統(tǒng)的線描的一些技法。在永樂宮壁畫的里邊，有一些線描，大部分用的都是鐵線描。它有的一個(gè)長(zhǎng)線條大概有一丈多長(zhǎng)，雖然這一根線條有一丈多長(zhǎng)，但是它都是一氣呵成的，線條也很粗，讓我們非常吃驚，非常驚嘆，古人線描的功力是非常厲害的。
到了明代，中國(guó)畫線描就總結(jié)出來了線描十八法。所謂的線描十八法，其實(shí)如果按照分類的話，應(yīng)該是分為三類的：一類是適合工筆畫的一些描法，例如高古游絲描、鐵線描、蘭葉描、曹衣出水描、琴弦描、混描，還有行云流水描、蚯蚓描、釘頭鼠尾描，這些都適合于工筆畫的一些線描。
第二類就是適合于寫意畫的描法，大概有三種，枯柴描、竹葉描、減筆描。第三類就是適合于半工半寫或者小寫意的一些描法，例如戰(zhàn)筆水紋描、橄欖苗，橛頭釘描、折蘆描、馬蝗描和棗核描。線描十八法大概是分為這三類的情況。我們用的最多的可能就是鐵線描、行云流水描、曹衣出水描。
中國(guó)線描在中國(guó)畫造型中，是起到?jīng)Q定性的作用的，凡是創(chuàng)作一幅作品，都是以線描作為定稿，尤其是畫工筆重彩畫。朝元仙仗圖、八十七神仙卷，這些作品流傳于今世，線描都是非常簡(jiǎn)練的。所以說，中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫，是以線描為主要造型手段，以氣韻作為追求目標(biāo)的。
中國(guó)現(xiàn)存最早的兩幅帛畫中，就可以看到早期白描的手法是已經(jīng)非常成熟的了，像龍鳳仕女圖，還有人物御龍圖，這兩幅帛畫的共同特點(diǎn)，就是以簡(jiǎn)潔洗練和輕松自如的線條勾畫出具有裝飾感人物以及鳥獸形象，并恰到好處地安排畫面的結(jié)構(gòu)，使構(gòu)圖在虛實(shí)對(duì)比中變得非常飽滿，尤其是《龍鳳仕女圖》的這種圓挺自然的線條，有一點(diǎn)像我們現(xiàn)在的小寫意。
像人物御龍圖，它用線就是偏有點(diǎn)精細(xì)了，這種繪畫非常像東晉顧愷之那一路傳承下來的風(fēng)格。包括烈女人質(zhì)圖，這個(gè)早期的中國(guó)線描作品，它的組合以及疏密，已經(jīng)非常具體，也非常豐富，每根線條的起筆，包括它旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)鋒以及轉(zhuǎn)折，還有不同輕重的提按，不同的強(qiáng)弱，還有它的速度，等等多方面，形成了線條的韻律感和節(jié)奏感。
所以說，大家在勾勒線描的時(shí)候，要有非常輕松的、寫意的這種情緒，去勾勒線描。它并不是很呆板的去勾勒，并不是粗細(xì)一樣或者線條畫得很勻稱，這樣就是好的線描作品，不是這樣的。它必須能透露出作者情感表現(xiàn)在線條里面，才是一幅很好的線描作品。
線描怎么掌握用筆的這種技能呢？中國(guó)畫的掌握用筆，是練習(xí)線描的最主要的基本功之一。因?yàn)橹袊?guó)畫主要的工具就是尖頭毛筆，不管是用線造型還是暈?zāi)笊茧x不開毛筆，所以說，做為線描練習(xí)的練筆，是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。練筆，首先要做到就是要執(zhí)筆正確、運(yùn)筆圓合，不要很死板的去描線。
執(zhí)筆，一定要做到腕和手活。不能在手腕和手指很僵硬的狀態(tài)下去勾勒線條，這樣出來的線條，也不可能生動(dòng)。所以，一定要放輕松一點(diǎn)，運(yùn)筆也要靈活一些，運(yùn)腕要自如一些，這樣出來的線條才會(huì)生動(dòng)，這樣才會(huì)得心應(yīng)手揮灑自如。練腕是需要較長(zhǎng)時(shí)間的一個(gè)基本功。所以說，就像練毛筆字一樣，必須要天天練習(xí)，并不是說線描是一個(gè)基本功，畫完就可以以后不再練了，不是這樣的，要堅(jiān)持練下去。
練筆畫線也要非常注意藝術(shù)修養(yǎng)，要有抑揚(yáng)頓挫、一波三折，要起筆和入筆，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒以及運(yùn)筆用線的多種風(fēng)格，包括它的內(nèi)涵，大家都要熟練掌握。一定要切記內(nèi)容呆板的用筆，或者說宛若筆凝，或者狀物平點(diǎn)，線條妄生棱角，或者不能流暢的表現(xiàn)出線條的韻律感，這是畫線描中非常忌諱的一件事情。
傳統(tǒng)壁畫的臨摹，是我們中國(guó)工筆重彩畫的一類非常重要的遺產(chǎn)，就是壁畫臨摹。壁畫的種類非常多，有石刻的、有磚刻的，還有以繪畫形式完成的。按照其所處的環(huán)境，大致可以分為以下這三類：
一類就是殿堂式的壁畫，主要是繪在宮殿或者寺廟道觀墻上的。例如最著名的就是山西芮城的永樂宮壁畫，它就屬于殿堂式的壁畫的一種；第二類就是洞窟式的壁畫。就像敦煌莫高窟，這個(gè)石窟里的壁畫，就屬于洞窟式壁畫；第三類主要是畫在墓室里的墻壁上的，甬道上的。例如陜西西安墓室壁畫就比較多，就像永泰公主墓，包括一些王子的墓，那個(gè)墓室甬道的壁畫，就屬于墓室的壁畫。
雖然三類壁畫都是畫在墻上的，但是它所使用的顏料和技法，基本上都是傳統(tǒng)工筆重彩的方法。這些畫不僅有一些名家參與創(chuàng)作，例如歷史上有記載的顧愷之、吳道子等都創(chuàng)作了大量的壁畫，而且繪制的壁畫的規(guī)模非常宏大。另外，參與的畫師也非常的多，這些大師們的思想是非常開放的，是非常敢于大膽創(chuàng)新的。
這也反映出了當(dāng)時(shí)老百姓的審美觀，例如唐代非常輝煌的壁畫巨制，很多一些道觀里的、一些寺廟里的，就是有許多都是不知名的一些畫工參與完成的。元明清三代以后，民間的畫工繼續(xù)從事壁畫創(chuàng)作，使許多優(yōu)秀的工筆重彩人物畫技法得以在壁畫上保存。所以說，通過臨摹壁畫來學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法，是一種不可缺少的方法。
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