歐陽修的詞很喜歡寫“女子”，“不念芳時。眉黛無人畫”，“寂寞珠簾，畫閣重重下”，在女性身上，他不僅寫兒女情長，更是寄托宦海浮沉的身世之感。又如“庭院深深深幾許”，這與他的成長經(jīng)歷有分不開的關(guān)系。

年幼喪父，歐陽修與寡母相依為命，母親鄭氏“世為江南名族……恭儉仁愛而有禮”。女性主導(dǎo)的家庭環(huán)境養(yǎng)成了歐陽修仁慈、多情和細(xì)膩的品格。此后他有過三任妻子，經(jīng)歷過生離死別。

對于與“女子”之間的情感，歐陽修有著超乎常人的深刻理解。

開篇提到的“庭院深深深幾許”，就出自他的《蝶戀花》，全文如下：

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》，一首描寫女子的詞，盡顯苦悶

本詞上片通過想象丈夫在外的一些不軌行為，表達(dá)思婦對丈夫的想念。

首句“深深深”三字寫出了那個女子與世隔絕的處境，不但暗示了主人公孤身獨處的境遇，而且還有心事深沉、怨恨莫訴之感；“深幾許”于提問中滿含怨艾之情。

“楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”由遠(yuǎn)而近，走進高墻深院，“堆煙”極寫視線之迷茫，襯出人之孤獨寡歡；“簾幕無重數(shù)”，寫閨閣之幽深封閉，優(yōu)裕的物質(zhì)生活，難以填補內(nèi)心空虛的苦悶。

眼前美景道不得，“簾幕重重”，“無重數(shù)”即“無數(shù)重”。深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。空空的庭院里只有一個孤零零的女子，期盼的人哪里去了？

下片則以門掩黃昏的特寫鏡頭，表達(dá)婦人的孤獨與苦悶，構(gòu)思奇特，重點揭示了貴婦人內(nèi)心的孤寂愁苦的命運和心理狀態(tài)。“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”，眼望遠(yuǎn)處，心中卻潮波澎湃。

“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”歐陽修認(rèn)為，人的相思之苦與外在的各種景觀沒有多大關(guān)系，“花不語”“亂紅飛”，一切痛苦的根源只在人生的缺憾和人天生的“癡情”。

誠如其《玉樓春》所述：“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！卑V情女子“無計留春”的感傷并沒有獲得“風(fēng)月”的同情，卻更加令人為之嘆惋。

“女子”象征歐陽修的宦海沉浮，濮議之爭終結(jié)其政治生涯

這首詞似乎僅是寫一個侯門貴婦暮春時節(jié)的哀怨：情人薄幸，任性冶游而自己又無可奈何。美景不常在，青春難常駐。實則是在映射歐陽修內(nèi)心的那份期盼。

回顧歐陽修的一生，歷仕三朝、盡忠為國且政治經(jīng)驗豐富。終結(jié)其政治生涯的是與王安石的濮議之爭。

王安石知道歐陽修對待新法的態(tài)度，竭力阻攔，而歐陽修更是深知自己不僅被新黨士人不容，更是已被士人共同體剔除，所以毫無戀棧之意。

連章累牘，乞求致仕，終于在熙寧四年獲準(zhǔn)退休，一年后即去世。在某種意義上也許可以說，歐陽修之死固然與其生理上的長期體弱多病有關(guān)，更與其濮議之爭后成為士人公敵、在心理上完全絕望有關(guān)。

換句話說，濮議之爭首先導(dǎo)致歐陽修政治生命終結(jié)，然后又導(dǎo)致其生理生命的終結(jié)。這與歐陽修的詞作不謀而合，與其說歐陽修在寫女子，不如說是在借女子之口，訴說自己的哀愁。

佳人登樓遠(yuǎn)眺，她的目光透過重重簾幕、堆堆柳煙，向男子經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望，但是唯有堆煙楊柳，層層霧氣遮住了企盼的視線，男子尋花問柳的“章臺路”就更看不到了，歐陽修的前路又能看得清嗎？歷史與統(tǒng)治者，如同那個薄情的背影呢，引得人淚眼朦朧。

所以，讀歐陽修的詞，如果只看到詞中女子與兒女情長，未免有些過于淺薄。只有當(dāng)你了解了歐陽修，才能讀出他詞中內(nèi)含的情懷。

當(dāng)你身處迷茫，感到知己難尋，不知前路何方的時候，我建議你去宋詞里，找一找歐陽修的詞句。翻開書本，來靜靜體會唐詩宋詞當(dāng)中的文雅與情懷，淡然與智慧。

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讀了這些詞，或許你就會明白歐陽修仕途坎坷、人生無常的失落，他是借他人之酒杯澆自家之塊壘。他把通俗的兒女情長轉(zhuǎn)換到人生哲理的層面，超越了單純的單純的閨怨離恨而擴展為對命運的扣問。

當(dāng)今社會的流行文化日新月異，唯有傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典歷經(jīng)百年也不減光輝，“腹有詩書氣自華”，愿你也在品讀的過程中，找到更明晰的人生方向！