盛唐時(shí)期，與“李杜”較之名氣也很大的是“王孟”，即山水派詩(shī)人王維和孟浩然。
王維被稱(chēng)作“詩(shī)佛”，他的詩(shī)歌中自透著一股禪意，我們常說(shuō)他“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。王維和孟浩然同樣寄情于山水，但他們筆下的山水則有著明顯的不同。王維作品中的景色更靜謐、更超然、更閑適，一看就是佛家那一套。孟浩然呢，這個(gè)人在唐朝詩(shī)人群體中也比較獨(dú)特，他沒(méi)有入仕，是個(gè)隱士，而且是盛唐第一個(gè)山水田園詩(shī)人。因此風(fēng)格上接近陶淵明，筆下的景致寧?kù)o自然，卻又表現(xiàn)出對(duì)俗世的傷惜之情。
通俗來(lái)說(shuō)，王維是以功成名就的身份去感受自然的，有點(diǎn)把自己架起來(lái)的意思；孟浩然則與仕途徹底道別，他是完全放松的心態(tài)進(jìn)入山水中的。
我們先看一首王維的詩(shī)：
《竹里館》
獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。
深林人不知，明月來(lái)相照。
這首詩(shī)我們一讀就能體會(huì)到詩(shī)中的禪境，很清幽，看得出作者很享受這份清寂。坐在幽深的竹林里，一邊彈琴一邊長(zhǎng)嘯，沒(méi)人知道“我”在竹林深處，只有明月靜靜陪伴。大家可以想象這個(gè)畫(huà)面，很純粹，這種場(chǎng)景今天的社會(huì)很難找到。我們今天總遺憾詩(shī)人越來(lái)越少，其實(shí)正是因?yàn)樯鐣?huì)的變革磨滅了詩(shī)人的存在。現(xiàn)在大家關(guān)心的是房?jī)r(jià)，攀比的是收入，已經(jīng)太少人把目光投向自然，投向人類(lèi)應(yīng)該感懷的生命情緒，這是詩(shī)人群體逐漸消失的一個(gè)重要原因。可見(jiàn)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展未必全然帶來(lái)好處，我們也因此失去了精神上的東西。詩(shī)人正是把這種精神展現(xiàn)出來(lái)的一些人，現(xiàn)在偶爾聽(tīng)到一些人自稱(chēng)“詩(shī)人”，我總覺(jué)得好笑，“詩(shī)人”不是一種職業(yè)，不是一種身份，而更像是一種境界，要想成為真正的、純粹的詩(shī)人，道路且長(zhǎng)且艱辛。
我們接著說(shuō)孟浩然。孟浩然的山水詩(shī)比王維更“正宗”，因?yàn)樗咏l(xiāng)土，更有樸實(shí)的純真在作品里。比如他的一首代表作《過(guò)故人莊》：
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。
開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。
待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
這寫(xiě)的分明就是農(nóng)家生活，比王維的山水更接地氣。我們眼前已經(jīng)展現(xiàn)出一幅閑適的畫(huà)卷。老朋友備下豐盛的酒菜，邀請(qǐng)“我”去做客。翠綠的樹(shù)林環(huán)繞村落，青山橫臥在城外。推開(kāi)窗面對(duì)谷場(chǎng)，把酒笑談莊稼的收成。等到下一個(gè)重陽(yáng)日，還來(lái)觀(guān)賞菊花。你看整首詩(shī)很親和，很隨意，就像在拉家常，每個(gè)讀者都會(huì)有身臨其境的感覺(jué)，更重要的是，還會(huì)生出羨慕的情感。王維的詩(shī)雖然也是山水，但因?yàn)槎U意的緣故，反而有些高冷，有些苦寂，我就更喜愛(ài)孟浩然的山水詩(shī)。
竊以為不論是詩(shī)歌或是其他文學(xué)作品，還是自然些好，我不喜歡那些有點(diǎn)刻意賣(mài)弄，濃麗絕艷的文字。文字一定要讓人讀著舒服，而不單單是華麗。我上學(xué)時(shí)寫(xiě)文章也獲過(guò)獎(jiǎng)，作文經(jīng)常被老師當(dāng)作范文在班里朗讀。但現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，那些文章簡(jiǎn)直是太肉麻了，“語(yǔ)到極致是平?！辈攀俏膶W(xué)的一種化境。詩(shī)歌尤其是這種語(yǔ)言藝術(shù)的最好表現(xiàn)手法。就像《紅樓夢(mèng)》中香菱談?wù)撏蹙S的《使至塞上》一詩(shī)：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。想來(lái)煙如何直？日自然是圓的：這‘直’字似無(wú)理，‘圓’字似太俗。合上書(shū)一想，倒像是見(jiàn)了這景的。若說(shuō)再找兩個(gè)字換這兩個(gè)，竟再找不出兩個(gè)字來(lái)?！笨梢?jiàn)有些字雖然看起來(lái)平淡，卻偏偏寫(xiě)盡了意味，這才是文學(xué)創(chuàng)作中最難達(dá)到的境地。
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