北宋末年一日，京城妓館里，如素常一樣熙熙攘攘、調(diào)笑狎戲，其中一女子與相好之人在房間內(nèi)好像平常夫妻一般共度時(shí)光。房間內(nèi)溫柔繾綣，彌漫著淡淡的幽香，被翻紅浪，寶簾閑掛，窗欞透過(guò)旖旎日光，滴漏在一點(diǎn)點(diǎn)消磨著時(shí)辰。兩人不過(guò)聊些家常，女子切了一枚橙子，兩人分食，然后二人一起為樂(lè)器調(diào)一調(diào)音。不覺(jué)天色將晚，男子起身欲歸，女子似有不舍，想要挽留。
像這樣的生活瑣事，自是平淡無(wú)奇，而這樣的瑣事經(jīng)詞人之筆，提煉潤(rùn)色，化為精美詞句，成為宋詞中的一顆明珠。
這位詞人就是周邦彥，這首詞就是著名的《少年游》
說(shuō)起這首詞的來(lái)歷，還有一段野史趣聞，據(jù)北宋張端義《貴耳集》中記載，青樓天子宋徽宗微行臨幸京城名妓李師師，恰巧詞人周邦彥在李師師家中，周邦彥聽(tīng)說(shuō)天子駕到，惶恐之中藏于床下?；兆跒槔顜煄煄?lái)一顆橙子，乃江南剛進(jìn)貢而來(lái)，兩人吃橙調(diào)樂(lè)，極盡纏綿，周邦彥現(xiàn)場(chǎng)直播，目睹了所發(fā)生的一切，于是據(jù)事填詞，成就了這首《少年游》。
相對(duì)于周邦彥“葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉”《蘇幕遮·燎沉香》
“柳陰直，煙里絲絲弄碧?！薄短m陵王·柳》
“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓?！薄稘M庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》
或許這首詞作被關(guān)注更多的野史八卦，而這首詞沙中練珠，沒(méi)有文心慧眼是寫(xiě)不出來(lái)的，即使以散文寫(xiě)都不一定能呈現(xiàn)出這樣的繾綣柔情，更不用說(shuō)對(duì)每個(gè)字都要求甚高的詩(shī)詞了。
上片，工筆白描，真真體現(xiàn)出宋朝的精致來(lái)。詞的開(kāi)篇沒(méi)有像普通的布局，先交待環(huán)境，再一步步展開(kāi)，而是直接采用一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，迅速入畫(huà)，清麗爽直毫不拖沓，而“并刀”、“吳鹽”、“纖手”幾個(gè)詞非常精細(xì)有質(zhì)感，切橙與調(diào)笙兩件典型的事件，將男女之情寫(xiě)得細(xì)膩纏綿。
下片，以人物的獨(dú)白撐起，以對(duì)話塑造人物，是中國(guó)古典文學(xué)的優(yōu)勢(shì)，一言一語(yǔ)，即見(jiàn)真性情。低頭的動(dòng)作，略帶嬌羞又飽含深情，而女子所言曲折婉轉(zhuǎn)，很有層次，先問(wèn)“向誰(shuí)行宿？”有一點(diǎn)嗔怪和醋意，沒(méi)等男子回答，就接著轉(zhuǎn)口挽留，說(shuō)出三個(gè)理由：時(shí)辰已晚，馬滑露濃、人行稀少，“不如休去”四字，韻味悠長(zhǎng)，相信每一個(gè)聽(tīng)到此言的人，都不忍心離去了吧。
周邦彥素以行文章法與音律著稱，所以篇幅較長(zhǎng)的慢詞是他最擅長(zhǎng)的，然而，駕馭這樣的小詞，同樣能妙筆生花，周邦彥的實(shí)力果然是名不虛傳。
這首詞并沒(méi)有什么深意，題材也是有些俗艷的，所以讀詞之時(shí)，清麗婉約之外，總覺(jué)得驚險(xiǎn)，真怕某詞某句出來(lái)，就讓整首詞變得俗不可耐。當(dāng)讀完之后，就被驚艷到，“傅粉則太白，施朱則太赤”，語(yǔ)工意新，恰到好處。
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