中國是文明上下五千年的國度
同時(shí)，也有不少的作品使我們側(cè)目
那么，中國十大傳世名畫都是啥~
No.10 唐宮仕女圖
中國傳世名畫之——《唐宮仕女圖》，唐·張萱，周昉繪《唐宮仕女圖》?！短茖m仕女圖》系列展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。中國古代仕女眾生像，“傾國傾城貌，多愁多病身”，唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，《唐宮仕女圖》展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。它們所表現(xiàn)的貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫的主要藝術(shù)特征。其中最杰出的代表莫過于張萱的《虢國夫人游春圖》，《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》，《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。
No.9 漢宮春曉圖
仇英在繪畫上以“重彩仕女”著稱于世，《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的杰出代表。不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨(dú)樹一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對(duì)歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”，亦稱“天門四杰”。此圖勾勒秀勁而設(shè)色妍雅，畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現(xiàn)出宮中嬪妃的日常生活，極勾描渲敷之能事。人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線條流暢，有別于時(shí)流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室，對(duì)后來的尤求，禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時(shí)代仕女美的典范，后人評(píng)其工筆仕女，刻畫細(xì)膩，神采飛動(dòng)，精麗艷逸，為明代之杰出者。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長設(shè)色，又善白描。
明仇英《漢宮春曉圖》用手卷的形式描述初春時(shí)節(jié)宮闈之中的日常瑣事，畫后妃，畫師凡一百一十五人，個(gè)個(gè)衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實(shí)功力。
《漢宮春曉圖》勾勒秀勁而設(shè)色妍雅?！稘h宮春曉圖》以春日晨曦中的漢人宮廷為題，描繪后宮佳麗百態(tài)，其中包含有畫師毛延壽為王昭君寫像的著名故事。亦稱“吳門四杰”。
No.8 百駿圖
中國十大傳世名畫之一，意大利籍清代宮廷畫家郎世寧作品，其圖共繪有100匹駿馬，姿勢各異，可謂曲盡駿馬之態(tài)。清代是中國宮廷繪畫的頂峰，來自意大利的傳奇畫家郎世寧，則是清代宮廷繪畫領(lǐng)袖，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫風(fēng)?？梢匀我饪s放大小，連續(xù)滑動(dòng)欣賞整幅名畫。
郎氏善畫馬，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。全卷色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特，別具意趣。該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米，橫813厘米。
意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯。在具體的表現(xiàn)手法上，郎世寧發(fā)揮了西洋畫法中常用的前重后輕，前實(shí)后虛，前大后小等寫景方法，使畫面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)的景界，人物無不寫實(shí)精致。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙，乾隆器重。如畫中馬匹，土坡皆應(yīng)用了光照原理，使物象極富立體感。他很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫實(shí)和結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的合理性。而如松針，草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國傳統(tǒng)的渲染方法來完成。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來中國傳教，到京后約于雍正元年（1723）進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家。
No.7 千里江山圖
《千里江山圖》縱51，5厘米，橫1191，青綠設(shè)色，據(jù)卷后蔡京題跋知系王希孟所作，現(xiàn)藏故宮博物院。作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺，水際中布置，點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣，茅居村舍，水磨長橋及捕魚，飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化?？梢匀我饪s放大小，連續(xù)滑動(dòng)欣賞整幅名畫。
作為北宋時(shí)期的一幅青綠山水孤品，《千里江山圖》的畫面色彩爽朗富麗。由于《千里江山圖》使用了很多礦物質(zhì)的顏料，顏色很厚，時(shí)間長了以后，只要打開畫卷，顏料就會(huì)掉落，損傷畫作原貌。史料載，此畫完成不久，王希孟即去世，《千里江山圖》是其唯一傳世作品。（《清明上河圖》縱24，8厘米，橫528，7厘米，比《清明上河圖》長一倍還多）絹本。
No.6 步輦圖
《步輦圖》，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景，把人物的布局按照其功能自然分工成不同的角色，左側(cè)三人前為典禮官。此圖一說為宋摹本，仍不失原作之真，讓人的視覺得到了充分地享受，他認(rèn)識(shí)到必須要誠心與唐和好，唐太宗也意識(shí)到吐蕃對(duì)唐朝西部邊境安寧的影響甚大，是為反襯。圖卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺?，中為祿東贊，后為通譯者?！恫捷倛D》是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材。一是以宮女們的嬌小，或側(cè)或正，或趨或行的體態(tài)來映襯唐太宗的壯碩，深沉與凝定。唐太宗時(shí)任刑部侍郎，顯慶初年，代兄做工部尚書，總章元年為右丞相。縱38，5厘米，橫129，6厘米，為唐代著名畫家閻立本所繪，線條流利純熟，富有表現(xiàn)力，是一件具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品。作者煞費(fèi)苦心地加以生動(dòng)細(xì)致的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。
No.5 洛神賦圖
《洛神賦圖》根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。顧愷之（約344年—405年），字長康，小字虎頭。《女史箴圖》于清光緒二十六年(1900年)被八國聯(lián)軍掠走，收藏于英國倫敦不列顛博物館。顧愷之學(xué)畫師從衛(wèi)協(xié)，最善于圖畫人物，東晉的大名士謝安認(rèn)為顧愷之的人物畫是前無古人的。其筆法如春蠶吐絲，輕盈流暢，遒勁爽利，稱為“鐵線描”。
顧愷之讀后大為感動(dòng)，遂凝神一揮而成《洛神賦圖》。
No.4 五牛圖
國寶。《五牛圖》回到故宮時(shí)，畫面洞孔累累，殘破不堪。韓干以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，后人稱為“牛馬二韓”。
《五牛圖》是一幅紙本設(shè)色畫，是我國現(xiàn)存的最早用紙作畫的作品。中國十大傳世名畫之一。畫中五只不同形態(tài)的牛，從瑣的角度表現(xiàn)了牛的生活形態(tài)和習(xí)性，結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)，造型生動(dòng)，形貌真切。麻紙本，縱20，8厘米，橫139，無款印。
1977年1月28日，《五牛圖》卷被送到故宮博物院文物修復(fù)廠。在技巧語匯表現(xiàn)上，韓滉選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現(xiàn)牛的強(qiáng)健，沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩。
No.3 韓熙載夜宴圖
《韓熙載夜宴圖》五代，作者顧閎中，橫幅絹本設(shè)色，縱28，7厘米，橫335，5厘米，北京故宮博物院藏《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。在人物形象的刻劃上，更凸顯畫家卓絕的功底，特別是主要人物韓熙載，分別在五個(gè)畫面之中出現(xiàn)，但每個(gè)場景的服飾，表情都不盡相同，但他的形態(tài)與性格卻都表現(xiàn)的前后一致。由于作者的細(xì)微觀察，不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)，把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致，畫面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。
《韓熙載夜宴圖》是五代大畫家顧閎中所作，這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)情。全卷分為五段，第一段是“聽樂”，描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景，畫家著重地表現(xiàn)演奏剛開始，全場氣氛凝注的一剎那。第三段是“休息”，描繪的是宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場面，韓熙載在侍女們的簇?fù)硐绿稍趦?nèi)室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個(gè)畫卷所表現(xiàn)的夜宴情節(jié)的一個(gè)間歇。《韓熙載夜宴圖》從一個(gè)生活的側(cè)面，生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的生活場面?！俄n熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。《韓熙載夜宴圖》在用筆設(shè)色等方面也都達(dá)到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須，眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般。第四段是“清吹”，描繪了女伎們吹奏管樂的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個(gè)侍女說話。在這幅巨作中，畫有四十多個(gè)神態(tài)各異的人物，蒙太奇一樣地重復(fù)出現(xiàn)，各個(gè)性格突出，神情描繪自然。
No.2 富春山居圖
《富春山居圖》是元朝的書畫，畫家黃公望為鄭樗（別號(hào)，無用師）所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。
隨著時(shí)代變遷，兩幅畫身首異處，“無用師卷”被清廷收藏，而“剩山圖”流落民間。后段畫幅較長，稱“無用師卷”。
《富春山居圖》是黃公望72歲時(shí)為無用師，四年時(shí)間才畫成，畫面表現(xiàn)出秀潤淡雅的風(fēng)貌，氣度不凡?！狈较蛘f，黃公望的《富春山居圖》是元代繪畫毋庸置疑的代表作，它開啟了中國后世文人畫的傳統(tǒng)。《富春山居圖》始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。雖黃公望晚年定居今富陽市境內(nèi)，但畫卷內(nèi)容對(duì)比寬敞平坦的"富陽江"和山峰峻奇峽谷雄偉的"桐廬江"，就可得知，富春山居圖所畫內(nèi)容約80%在桐廬境內(nèi)富春江的景色，20%為富陽的景色?！霸谠幸晃划嫾医悬S公望，79歲才開始創(chuàng)作的。富春山居圖是元朝書畫，畫家黃公望為鄭樗（無用師）所繪。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創(chuàng)作中，嘔心瀝血，歷時(shí)數(shù)載，終于在年過八旬時(shí)，完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》?！陡淮荷骄訄D》是黃公望一生藝術(shù)之精萃的顯赫名作，高33公分，寬637分，是中國水墨山水的十大傳世之作，扛鼎之作。
No.1 清明上河圖
“清明節(jié)之意”?；靵y之中，有不少人便趁機(jī)進(jìn)宮“搶洋撈”，偽皇宮的大批珍貴之物便在這場動(dòng)亂中流散到了民間，就有《清明上河圖》。在此期間，社會(huì)上流傳很多關(guān)于嚴(yán)篙父子借《清明上河圖》打擊，陷害都御史王忬（yu）的傳聞，并被時(shí)人收入筆記著作中。關(guān)于“上河”的含義主要有幾種觀點(diǎn)。
中國十大傳世名畫之一的清明上河圖為北宋風(fēng)俗畫作品，寬24，7厘米，絹本設(shè)色。該畫卷是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品，屬國寶級(jí)文物，現(xiàn)存于北京故宮博物院。圖中所繪城廓市橋屋廬之遠(yuǎn)近高下，草樹馬牛驢駝之大小出沒，以及居者行者，舟車之往還先后，皆曲盡其儀態(tài)而莫可數(shù)記，全副場面浩大，內(nèi)容極為豐富，整幅畫作氣勢宏大，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法細(xì)致，充分表現(xiàn)了畫家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力。采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，生動(dòng)地記錄了中國十二世紀(jì)城市生活的面貌，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨(dú)一無二的?？傆?jì)在五米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個(gè)各色人物，驢等牲畜五，六十匹，轎二十多輛，大小船只二十多艘。城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。作者以長卷形式，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的圖畫中。
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