米蘭·昆德拉的《不能承受的生命之輕》。此文是看了本書的第二大章節(jié)‘靈與肉’后有感而發(fā)，（本章共29小節(jié)，此文為9—14小節(jié)，故事有點(diǎn)長(zhǎng)，我總結(jié)轉(zhuǎn)述給大家，希望不是很爛。）今天思考發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問題，原來看哪一種類型的書對(duì)文風(fēng)的影響真的很大。我以前看外國(guó)的著作總感覺語言是種我描述不出來的奇特，相較于嚴(yán)謹(jǐn)易懂的中國(guó)白話文文章，我更喜歡看起來比較易懂一點(diǎn)的中國(guó)文章，但看外國(guó)的文章多了，也慢慢覺得還可以，有時(shí)還會(huì)不自覺的運(yùn)用到自己為數(shù)不多的寫作當(dāng)中。再來說說哲學(xué)，我以前不知道從哪里看到的一句話，說“女人學(xué)哲學(xué)是一種殘忍”，但我并不認(rèn)同這一說話，從感覺有一種歧視的味道在里面，當(dāng)然，我并沒有學(xué)習(xí)哲學(xué)，我只是偶爾接觸一點(diǎn)表面上淺層的哲學(xué)，以便應(yīng)付生活，因?yàn)槲铱茨岵伞⑹灞救A的書就會(huì)不由的打哈欠。我覺得似乎世間所有的事情都可以用辯證法的思維來論證解釋，如果你善于雄辯且知識(shí)儲(chǔ)存豐富的話，你就可以用辯證法去應(yīng)付生活了，無論怎么說怎么寫都能自圓其說，讓人聽來看來都很有道理的樣子，就像《人民的名義》里面的高育良書記，但前提是要在道德和法律允許的范圍之內(nèi)，不然后果就不好受了。再來說說偏古風(fēng)類的文章吧，從初中受一個(gè)同學(xué)的影響，開始喜歡上古風(fēng)，一直到現(xiàn)在還是蠻喜歡的?？吹亩嗔擞袝r(shí)說話都文縐縐的，寫的文章字里行間也透露出一股子書生氣?，F(xiàn)在感覺涉獵越雜越是迷茫，但這條路本來就很艱難，不然稍會(huì)賣弄文字的人都成大師了。我像是一個(gè)蹣跚學(xué)步的孩子一樣硬要擠進(jìn)這條路，或許有人正在背后笑話我，但那又怎樣，我寫著我四不像的文章，只為取悅我自己而已。
好了，廢話說太多了，進(jìn)入正題吧。
《不能承受的生命之輕》不知道這本書被多少人翻過，封面上的字都磨沒了。
如果一件事取決于一系列的偶然，難道不正說明了它非同尋常而且意味深長(zhǎng)？在我們看來只有偶然的巧合才可以表達(dá)一種信息。凡是必然發(fā)生的事，凡是期盼得到，每日重復(fù)的事，都悄無聲息。惟有偶然的巧合才會(huì)言說，人們?cè)噲D從中讀出某種含義。”比如愛情，我想愛情是需要巧合的，偶然相遇幾次是一種巧合，但問題是相遇的時(shí)候，背景音樂是貝多芬的樂曲，嘈雜的酒吧里，你就像一股清流一般看著桌子上的書，抬起頭微笑著向服務(wù)生的我說：“一杯白蘭地，謝謝。”異常敏感的感覺萌生了愛情，我愛上了貝多芬的這首樂曲，同時(shí)也愛上了你，仿佛覺得一切都閃耀著這首樂曲的光環(huán)，美輪美奐。
我不顧母親和繼父的感受和反對(duì)，反正在他們那里我也絲毫沒有感覺到家的味道。饑腸轆轆地拖著一個(gè)大行李箱里坐火車去找你，忐忑不安的敲開你的門，原以為你會(huì)嫌棄我咕嚕咕嚕叫的肚子，沒想到你卻一把擁我入懷，感冒、發(fā)燒、羞恥、饑餓都無所謂了，我淚流滿面。
這就是偶然的巧合吧?！疽陨鲜峭旭R斯和特蕾莎的故事，我選擇了第一人稱“我”來轉(zhuǎn)述，因?yàn)槲以谧x這段故事的時(shí)候把自己想象成了主人公特蕾莎。其實(shí)我很喜歡用第一人稱來寫故事，因?yàn)槲铱傆X得那樣會(huì)更真實(shí)，但我又不自信，老是按第三人稱的方式轉(zhuǎn)述，而那樣讀起來總感覺很晦澀，多大膽嘗試吧?！?/p>
托馬斯是個(gè)離異的男人，失敗的婚姻讓他變得沒心沒肺，有眾多情人但并不衷情于某一個(gè)人，因?yàn)樗∵^教訓(xùn)，并且很享受現(xiàn)在自由的單身生活，以為再也不會(huì)被女人束縛人生了，可是他錯(cuò)了。因?yàn)樗詈蟀l(fā)現(xiàn)他離不開特蕾莎了，離不開這個(gè)敏感、多疑、任性、愛哭、愛吃醋、還老是做噩夢(mèng)的女人了。我想他可能是習(xí)慣了家里有一個(gè)人存在的生活，他自由的生活是因?yàn)樗那槿硕寄塥?dú)立的生活，不需要他照顧，而特蕾莎不一樣，他最大的錯(cuò)誤就是收留了拎著大行李箱的特蕾莎，并且對(duì)她產(chǎn)生了依賴的情愫。用我們中國(guó)話來說就是“日久生情”，我覺得用這句話來形容他們倆再恰當(dāng)不過了。但更讓我可笑的是托馬斯認(rèn)為他離不開特蕾莎的理由居然是出于同情，當(dāng)然這也可能是作者的想法，我就覺得很可笑，為什么不承認(rèn)是愛呢？至少是有愛的成分吧，反正書中沒寫，就讓我這個(gè)讀者不高興了。
后來他們分開了，托馬斯剛開始時(shí)是傷心的，慢慢的傷心的程度淡了，變成了一種憂慮，后來連這份憂慮都消散了，最后只剩下輕松和高興，他以為他又可以恢復(fù)以前自由放蕩的單身生活，可是悲慘的是他發(fā)現(xiàn)他再也提不起興趣給那些情人打電話約會(huì)了，所以潛意思又驅(qū)使他屁顛屁顛的跑去找特蕾莎了。
我們來說說特蕾莎吧?！耙粋€(gè)女孩子，非但沒有“出人頭地”，反而不得不伺候酒鬼們喝酒，星期天又得給弟妹們洗臟衣服，這樣一個(gè)女孩子，身上漸漸積聚著一股巨大的生命潛能，對(duì)那些上了大學(xué)，對(duì)著書本就打哈欠的人來說，是難以想象的。特蕾莎讀的書比他們多，多生活的了解也比他們透徹，但她自己從未意識(shí)到這些?！?strong>【自學(xué)者和學(xué)生的區(qū)別，不在于知識(shí)的廣度，而在于生命力和自信心的差異?！?/strong>這一點(diǎn)隔著文字我都能從特蕾莎身上嗅出來，不得不佩服昆德拉文字的魅力。
特蕾莎帶著既高漲又脆弱的激情義無反顧的投入托馬斯的懷抱，她就總是害怕，害怕有一天人們會(huì)對(duì)她說：“這里不屬于你！回到你原來的地方去！”
至于我為什么在這里詳細(xì)描述她的身世和看來很正常的心理活動(dòng)，是因?yàn)橛幸粋€(gè)細(xì)節(jié)很打動(dòng)我，作者在這本書的其他幾節(jié)也都有提到這一環(huán)節(jié)。那就是特蕾莎每次在托馬斯身邊睡著的時(shí)候，整夜都抓著他的手。我前面有提到她晚上會(huì)做噩夢(mèng)。
“打從八歲開始，她入睡時(shí)就用一只手抓著另一只手，想象自己就這樣握著所愛的男人，她生命中的那個(gè)男人。因此也就不難理解她在熟睡中這樣死死的抓住托馬斯的手，因?yàn)閺暮⑻釙r(shí)代起，她就這樣去準(zhǔn)備，去練習(xí)了?！?/p>
米蘭 昆德拉
人生如同譜寫樂章。人在美感的引導(dǎo)下，把偶然的事件變成一個(gè)主題，然后記錄在生命的樂章之中。猶如作曲家譜寫鳴曲的主旋律，人生的主題也在反復(fù)出現(xiàn)、重演、修正、延展。
我們可以用任何一種別的方式結(jié)束生命，如果選擇在車站結(jié)束生命，那么車站、死亡這個(gè)難忘的主題和愛情的萌生結(jié)合在一起，在我絕望的那一剎那，以凄涼之美誘惑著我?；蛟S，站臺(tái)和死亡也是一種巧合。
巧合原來也是一種美，那么我們就有理由責(zé)備人類因?yàn)閷?duì)這些偶然巧合視而不見而剝奪生命中本來就不多的美麗。
