最近在給學(xué)員們講不同調(diào)性的音階、琶音，有部分學(xué)員及其家長們總是問我這個(gè)調(diào)那個(gè)調(diào)到底什么時(shí)候用。能聽到這樣的問題我很高興，說明用腦入心了。這里面就存在調(diào)性色彩學(xué)的問題。試想，如果所有的樂曲都是一個(gè)調(diào)，是不是就相當(dāng)于所有的物體都是一個(gè)顏色……？雖然學(xué)院派有很多十二種關(guān)系大小調(diào)的情感色彩總結(jié)，但由于東西方存在審美差異，古典音樂和近現(xiàn)代音樂的美學(xué)視角也有所不同。所以在實(shí)踐中當(dāng)然“仁者見仁，智者見智”。更何況在許多關(guān)于調(diào)性色彩的論述文章中，連個(gè)舉例都沒有，如此這樣不負(fù)責(zé)任的論述怎能讓廣大師生及音樂愛好者信服呢？所以，今天終于在百忙中抽出時(shí)間，把十二組關(guān)系大小調(diào)的情感色彩舉例分析并同大家分享一下：

1. C大調(diào)與a小調(diào)

C大調(diào)最純凈，最直白。被稱為純白色。例如《此情可待》《盛夏的果實(shí)》《老男孩》，Bandari的《Endless Horizon》，《水邊的阿狄麗娜》等。

a小調(diào)，在一些學(xué)院派的理論中認(rèn)為它是寒冷、惆悵的，個(gè)人覺得這樣的說法實(shí)在有些太絕對(duì)了，在一些喜慶的音樂（特別是鋼琴作品） 中同樣扮演著重要角色，尤其非常適應(yīng)中國民歌風(fēng)味。例如《卷珠簾》（可能和“寒冷”的色調(diào)靠點(diǎn)邊），《蝴蝶泉邊》，孫以強(qiáng)先生的鋼琴作品《谷粒飛舞》（曾作為中國音樂家協(xié)會(huì)鋼琴考級(jí)跨世紀(jì)新版第十級(jí)的經(jīng)典曲目），汪立三先生的鋼琴作品《在陽光下》（現(xiàn)作為中國音樂家協(xié)會(huì)鋼琴考級(jí)新編第一版第九級(jí)的曲目），沈傳薪先生的鋼琴作品《放馬曲》（現(xiàn)作為中國音樂家協(xié)會(huì)鋼琴考級(jí)新編第一版第八級(jí)的曲目）。上述案例除了《卷珠簾》能和所謂的“寒冷”“惆悵”有所關(guān)聯(lián)，其余的曲目完全背離現(xiàn)有的理論。

2. G大調(diào)與e小調(diào)

G大調(diào)被現(xiàn)行的理論認(rèn)為是充滿活力的調(diào)性。但要論充滿活力，離著D大調(diào)可就遜色多了。 實(shí)際上，在現(xiàn)代流行音樂中，G大調(diào)還多了一份深沉與溫暖。例如張學(xué)友的《祝福》，在教學(xué)過程中，就是沒有聽過這首歌的00后學(xué)員，在我把這首歌進(jìn)行了升降調(diào)變調(diào)演奏后，他們也明顯感覺出不是那么舒服的。包括《愛的紀(jì)念》《千與千尋》也是溫暖中帶著少許深沉的。在中國民歌中，G大調(diào)還與江南的風(fēng)格有著高度匹配性，例如《梁?！贰恫刹栉枨返?。

e小調(diào)被認(rèn)為是憂郁悲傷，有人把它形容為深藍(lán)色。這個(gè)我個(gè)人還是比較認(rèn)可的。這種說法在樸樹的經(jīng)典之作《白樺林》以及唐磊的《丁香花》中充分體現(xiàn)。
另外，G大調(diào)與e小調(diào)用在中國的內(nèi)蒙民歌中，更能增添草原的遼闊感。

3. F大調(diào)與d小調(diào)

F大調(diào)，有的理論認(rèn)為它明朗歡快，具有諧謔性質(zhì)，還有的理論認(rèn)為它是溫暖的調(diào)。但我個(gè)人覺得符合后者理論的情況要多一些。例如《蟲兒飛》。如果一定要和前者理論掛鉤，那么巴赫的《二部創(chuàng)意曲 No.8》還比較符合。

d小調(diào)既可以被賦予一種溫暖的憂傷，也可以表現(xiàn)神秘，是一種相對(duì)萬能的調(diào)性。建議聽聽斯卡拉蒂的《d小調(diào)奏鳴曲》或巴赫的《三部創(chuàng)意曲 No.4》。

4. D大調(diào)與b小調(diào)

D大調(diào)在現(xiàn)行理論中被認(rèn)為是溫暖、天然、純凈?！皽嘏边@一點(diǎn)我沒有意見，但除了溫暖，更多的是活力與動(dòng)感。它還有一個(gè)很奇怪的性質(zhì)就是能讓動(dòng)感的音樂更加動(dòng)感，例如久石讓的《Summer》，海頓的《D大調(diào)奏鳴曲第一樂章 Hob.37》（現(xiàn)作為國音樂家協(xié)會(huì)鋼琴考級(jí)新編第一版第八級(jí)的曲目），零點(diǎn)樂隊(duì)的《戰(zhàn)勝自己》，額爾古納樂隊(duì)的《畢業(yè)歌》，以及肖白先生為迎接香港回歸而寫的傳世佳作《1997永恒的愛》（此歌在1997年5月24日北京大學(xué)迎接香港回歸的萬人大合唱上演出后，傳遍大江南北）；還能讓寧靜祥和的音樂更加寧靜，例如二胡名曲《江南春色》，再就是上個(gè)世紀(jì)瞿希賢先生的《聽媽媽講那過去的事情》被改編成鋼琴考級(jí)作品后，調(diào)性也改成了D大調(diào)，更加充滿意境，并最大程度上保留了中國民歌的特色。說到此，有一點(diǎn)我要提出強(qiáng)烈異議：就是同樣是主題和香港回歸有關(guān)，《東方之珠》原曲定到D大調(diào)實(shí)在是欠妥，因?yàn)椤稏|方之珠》和《1997永恒的愛》相比，是少了些動(dòng)感，多了些神圣，所以應(yīng)當(dāng)定在F大調(diào)上才是最合適的，建議在今后演繹此歌時(shí)不要再按照原調(diào)進(jìn)行了！

b小調(diào)常表現(xiàn)較為強(qiáng)烈的思念及憂傷，被形容為暗灰色。例如上世紀(jì)的經(jīng)典老歌《橄欖樹》，聽后不禁讓人有一種穿透心脾的斷腸、凄涼感，那份對(duì)故鄉(xiāng)的渴望、眷戀之感更能引發(fā)游子們的共鳴。

5. 降B大調(diào)與g小調(diào)

降B大調(diào)有人認(rèn)為它特點(diǎn)活潑輕盈。我不明白為什么就給它下定義是活潑輕盈，活潑輕盈并不是降B大調(diào)的專屬特性。它同樣可以表現(xiàn)寧靜浪漫，例如Bandari的《The Snow Dream》 （又名“雪之夢(mèng)”或“雪的夢(mèng)幻”）。另外，在中國民歌中降B大調(diào)也是應(yīng)用十分廣泛的，特別是我國東南沿海地區(qū)以及南方少數(shù)民族地區(qū)，例如施光南先生的經(jīng)典作品《在希望的田野上》（采用了廣東潮汕一帶的漁歌風(fēng)格），以及雷振邦先生的經(jīng)典作品《蘆笙戀歌》，十分具有云南傣族風(fēng)格。喜歡葫蘆絲的朋友們可以發(fā)現(xiàn)為什么降B調(diào)的葫蘆絲比較常用，自然就會(huì)明白bB大調(diào)在中國民歌中扮演角色的重要性。

g小調(diào)被認(rèn)為是海藍(lán)色，有懷念和傷感的味道。除此之外，還有幾分浪漫的味道。我想，《夢(mèng)中的婚禮》大家應(yīng)該再熟悉不過了吧。這個(gè)沒有什么異議，在此就不多說了。

6. A大調(diào)與升f小調(diào)

A大調(diào)理論上被稱作金黃色，宏偉、輝煌。例如Yanni的最精彩的作品之一《Tribute 致敬·紫禁城》，全曲充滿神圣與激情，激蕩人心。 此曲被很多城市的形象宣傳片中采用，曾經(jīng)航拍濟(jì)南的宣傳片中就曾采用過，非常能表現(xiàn)現(xiàn)代都市的輝煌與華麗。同bB大調(diào)一樣，A大調(diào)在中國民歌中的地位也是相當(dāng)重要的，既能表現(xiàn)活潑歡快，例如小提琴曲《新疆之春》；又能表現(xiàn)悠揚(yáng)莊重（特別是我國東南沿海漁歌中），例如《太陽最紅，毛主席最親》《軍民團(tuán)結(jié)一家親》，小提琴曲《海濱音詩》《豐收漁歌》。特別是加上A大調(diào)與a小調(diào)的相互偏離轉(zhuǎn)換，更具有我國西南地區(qū)少數(shù)民族風(fēng)味。A大調(diào)的這種特殊的“顏色”和表現(xiàn)力，從科學(xué)角度分析，最有可能的原因是：只有“A”音在十二平均律中的振動(dòng)頻率為有理數(shù)有關(guān)。
升f小調(diào)被認(rèn)為是寂寞傷感的，這一點(diǎn)我不反對(duì)。但我要補(bǔ)充的是，這種寂寞傷感中還帶著抗?fàn)帯＠鐦銟?、韓寒的熱門作品《平凡之路》，中島美雪的經(jīng)典作品《騎在銀龍的背上》（這首歌被范瑋琪翻唱成了《最初的夢(mèng)想》）。

7、降E大調(diào)與c小調(diào)

降E大調(diào)被認(rèn)為是光輝明亮的，但論光輝明亮又與A大調(diào)差了一截。同c小調(diào)相比，bE大調(diào)的樂曲相對(duì)要少一些，所以著重說一下c小調(diào)。 c小調(diào)與升f小調(diào)有些相似，也是憂傷中充滿著抗?fàn)幣c奮斗。例如Yanni的鋼琴交響協(xié)奏曲《One Man's Dream》（一個(gè)人的夢(mèng)想），《克羅地亞狂想曲》以及西班牙小提琴家、作曲家帕布羅·德·薩拉薩蒂的代表作《流浪者之歌》（又名《吉普賽之歌》），是小提琴獨(dú)奏曲中不朽的名篇?；啬c蕩氣的傷感色彩與艱澀深?yuàn)W的小提琴技巧所交織出來的絢爛效果，任何人聽后都會(huì)心蕩神馳不已。有時(shí)也可以表現(xiàn)純凈唯美，例如陳鋼的小提琴名作《陽光照耀著塔什庫爾干》。

8、E大調(diào)與升c小調(diào)

（1）、E大調(diào)有的學(xué)者認(rèn)為它是清新的，充滿著田園風(fēng)情，還有的學(xué)者認(rèn)為它是最燦爛光輝的調(diào)。作為我本人來講，我更傾向于前者，要論燦爛光輝的話，它可比A大調(diào)要遜色多了。E大調(diào)在亞洲音樂中還能表現(xiàn)出一種空曠感。例如我國作曲家張千一先生的代表作《在那東山頂上》 。

2）、升c小調(diào)被賦予一種痛苦、呻吟，又不失壯美嚴(yán)肅。有困境中看到希望的感覺。建議有條件的話可以聽聽肖邦的遺作《升c小調(diào)夜曲》。

9、降A(chǔ)大調(diào)與f小調(diào)

（1）、降A(chǔ)大調(diào)有人說是堅(jiān)定、有氣勢(shì)的，把它比作明黃色，常見于貝多芬的鋼琴作品中。個(gè)人認(rèn)為它相對(duì)萬能一些，同樣也能表現(xiàn)柔和平靜，如《Kiss the rain》（雨的印記）。

（2）、f小調(diào)被形容為深紅色，有憂傷哀愁之感。同樣也可以適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)優(yōu)雅的華麗。如班得瑞的《童年》，《秋日私語》，以及肖邦的《f小調(diào)練習(xí)曲-No. 2》等。

10、B大調(diào)與升g小調(diào)

（1）、B大調(diào)可以表現(xiàn)純凈，只是比C大調(diào)要稍顯暗淡，這也不難理解為什么把C大調(diào)比作純白色，把B大調(diào)比作銀白色，如《明天，你好》。同樣可以表現(xiàn)高雅明麗，如《水草舞》。

（2）、升g小調(diào)可以表現(xiàn)輕盈、歡快、優(yōu)美，我們可以把它形容為淡藍(lán)色。如李斯特的《鐘》。

11、降D（升C）大調(diào)與降b（升a）小調(diào)

（1）、降D（升C）大調(diào)會(huì)給人一種陽光純潔的感覺。

（2）、降b（升a）小調(diào)往往被比作深褐色，有痛苦、呻吟的味道。不過我覺得痛苦、呻吟倒不至于，但斷腸的憂傷肯定是有的，憂傷中還若有所思。如《眼淚》。

12、升F（降G）大調(diào)與升D（降e）小調(diào)

升F（降G）大調(diào)可以看做是鮮紅色的，明朗，有魅力和感染力。升D（降e）小調(diào)被一些人士認(rèn)為是充滿靈感、思維活躍的。不過，以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，這一組關(guān)系大小調(diào)都偏向于萬能型，難以對(duì)其色彩有一個(gè)完全定性的歸納總結(jié)。