葉塞尼婭主題曲 From 美在高處 00:00 05:21 我們知道，諸如交響樂(lè)、協(xié)奏曲、奏鳴曲等，都是由好幾個(gè)樂(lè)章組成的。樂(lè)章與樂(lè)章之間，往往需要短暫的停頓，為的是讓樂(lè)隊(duì)轉(zhuǎn)換情緒，以便積蓄力量進(jìn)入下一輪的演奏。
這其中有一條約定俗成的規(guī)矩，就是在樂(lè)章之間，觀眾是不允許鼓掌的，否則會(huì)被視為不文明之舉。我們姑且將這種不受歡迎的掌聲，稱為中間掌聲吧。
但是，縱觀整個(gè)歐洲音樂(lè)史，中間掌聲不但是允許的，而且其多寡及熱烈程度，甚至還是衡量音樂(lè)家的演奏水平，以及觀眾審美品位的重要標(biāo)準(zhǔn)。先來(lái)看一則歷史上中間掌聲的實(shí)例。貝多芬最著名的鋼琴協(xié)奏曲《降 E 大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》在最早公演時(shí)，只有作品編號(hào)而沒(méi)有標(biāo)題。有一次，這部作品在維也納演出，當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏到第三樂(lè)章，那段氣勢(shì)恢宏的回旋曲的主題時(shí)，臺(tái)下的一名法國(guó)軍官，再也抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)，脫口喊道：“皇帝！皇帝！”后來(lái)，這部著名的作品，干脆就被稱為“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲了。那時(shí)的音樂(lè)會(huì)，觀眾不僅可以隨意鼓掌，當(dāng)聽(tīng)到某一段旋律特別好聽(tīng)的時(shí)候，還可以要求指揮，把這段旋律再演奏一遍。遇到這種情形，指揮以及樂(lè)隊(duì)不僅不會(huì)感到厭煩，反而會(huì)欣喜不已，引以為榮。
賺取中間掌聲最多的作曲家，恐怕要算是海頓了。海頓兩次赴英倫演出，每次都受到極大的歡迎。凡是一場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)結(jié)束，第二天的報(bào)紙一定會(huì)在頭條刊載評(píng)論，而其中用到的一句套話便是，“某某樂(lè)章被觀眾要求再演奏了一遍”。莫扎特也常常受到這樣的禮遇，有時(shí)一首樂(lè)曲剛剛開(kāi)始演奏幾個(gè)小節(jié)，便被臺(tái)下觀眾熱情的掌聲所淹沒(méi)。此后，幾乎所有的作曲家、指揮家和獨(dú)奏家，都有過(guò)“再來(lái)一次”的經(jīng)歷（現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)上的返場(chǎng)、加奏便是此風(fēng)的遺存）。而此道高手李斯特、羅西尼、柏遼茲、德彪西等人，不僅擅于賺取掌聲，甚至還不惜為此制造騷亂，以引起觀眾最大程度的注意。由此不難看出，演奏家與觀眾之間的互動(dòng)，不僅是必要的，而且也是可行的。這種互動(dòng)伴隨著整個(gè)古典音樂(lè)的發(fā)展，一直持續(xù)到 20 世紀(jì)初才慢慢地淡出。歷史上最早旗幟鮮明站出來(lái)，反對(duì)中間掌聲的人，就是大名鼎鼎的門(mén)德?tīng)査伞Ｊ聦?shí)上，門(mén)德?tīng)査刹⒉幌穸鄶?shù)指揮家或作曲家那樣，期待中間掌聲，甚至對(duì)中場(chǎng)休息也不冷不熱。但是他很聰明，采取的回避方式很絕妙：他常常將各樂(lè)章之間有機(jī)地串連起來(lái)，不讓中間有停頓間隔。這樣做的目的，很顯然就是讓觀眾不知不覺(jué)地進(jìn)入下一個(gè)樂(lè)章，中間連鼓掌的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。
從作曲技法來(lái)看，這一招其實(shí)算不得新鮮，此前也有作曲家玩過(guò)（如貝多芬《第九（合唱）交響曲》第五樂(lè)章“歡樂(lè)頌”，就是從第四樂(lè)章不間斷連續(xù)進(jìn)入）。但是，這些作曲家多是出于音樂(lè)效果，和結(jié)構(gòu)邏輯本身的考慮，并不像門(mén)德?tīng)査蛇@樣，直截了當(dāng)就是為了躲避中間掌聲。門(mén)德?tīng)査傻摹禛小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》1831 年在慕尼黑首演時(shí)，親任鋼琴兼指揮的他，“密令”樂(lè)隊(duì)不間斷地一口氣奏完了三個(gè)樂(lè)章，聽(tīng)眾就這么不知不覺(jué)地被“忽悠”過(guò)去。等他們想起來(lái)要拍巴掌時(shí)，已經(jīng)到了一曲終了，正好該鼓掌謝幕的時(shí)候。到了他的《a 小調(diào)“蘇格蘭”第三交響曲》，這一手法被用到了極致。他在總譜上明確規(guī)定，要“四個(gè)樂(lè)章連續(xù)演奏”，這也成為音樂(lè)史上的一大創(chuàng)舉。門(mén)德?tīng)査蛇€極其高調(diào)地，在音樂(lè)會(huì)宣傳冊(cè)上公然宣稱：連續(xù)演奏的目的，是“不允許停下來(lái)鼓掌”！從鼎盛時(shí)期對(duì)中間掌聲的期待，到如今被禁止，這中間究竟發(fā)生了什么，才會(huì)產(chǎn)生如此鮮明的轉(zhuǎn)變呢？究其原因，是因?yàn)椴贿m宜的互動(dòng)方式，不僅會(huì)引發(fā)臺(tái)下觀眾的騷亂，破壞音樂(lè)的欣賞環(huán)境，更會(huì)擾亂音樂(lè)家的思維，阻礙音樂(lè)家技術(shù)水平的發(fā)揮，從而影響到整個(gè)音樂(lè)會(huì)的演奏效果。平心而論，適宜的——尤其是高品位、高水平的觀眾發(fā)自內(nèi)心的中間掌聲，對(duì)于演奏家來(lái)說(shuō)真是莫大的鼓舞！試想，當(dāng)一個(gè)演奏家提心吊膽終于完成了一段高難度段落的演奏，或者，當(dāng)演奏到作曲家靈感觸動(dòng)，有如天成地寫(xiě)出的某一段旋律時(shí)，臺(tái)下的觀眾此時(shí)也心領(lǐng)神會(huì)地報(bào)以掌聲，這是多么地令人感動(dòng)呀！但是，像這樣精通音樂(lè)的觀眾又有多少呢？是不是全場(chǎng)的觀眾都知道何時(shí)鼓掌、怎樣鼓掌呢？大概自門(mén)德?tīng)査砷_(kāi)始，這樣的觀眾便日趨減少了。于是，為了保證音樂(lè)會(huì)的質(zhì)量，干脆因噎廢食，無(wú)條件地禁止所有互動(dòng)舉措，只允許一曲終了，以及音樂(lè)會(huì)正式曲目結(jié)束后鼓掌或安可（即返場(chǎng)或加奏）。因此，下次你去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)時(shí)，如果吃不準(zhǔn)該不該鼓掌，寧愿不鼓掌也不要擅作主張。一個(gè)聰明的辦法，就是照著別人的舉措行事。當(dāng)然，并不是你周圍所有人都是“內(nèi)行”，沒(méi)準(zhǔn)他們比你更糟糕。不過(guò)我要告訴你一個(gè)“秘密”，大凡古典音樂(lè)會(huì)上，現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)安插一些“臥底”來(lái)“領(lǐng)掌”。他們大多坐在音樂(lè)廳的前排或兩邊的臺(tái)口處。所以你若聽(tīng)見(jiàn)前臺(tái)傳出掌聲，盡管放心大膽地跟著拼命鼓掌就是。
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