攝影界的顏值擔(dān)當(dāng)
關(guān)于Lara Jade
Lara 生于英國(guó)斯塔福德郡， 14歲時(shí)便接觸攝影，17歲時(shí)開始了自己的攝影業(yè)務(wù)。
5、6年前淘寶上有一套她和Joy L的教程視頻非?；稹?/p>
那時(shí)候我剛剛開始學(xué)習(xí)光線，看著他們的教程給我啟發(fā)很大。
那時(shí)候的Lara因?yàn)槠鞑挠邢?，只使?D2+85L 配合自然光來(lái)拍照。
時(shí)隔多年，她在教程里坦言道，那時(shí)候其實(shí)非?？咕荛W光燈，因?yàn)椴粫?huì)用。
而通過(guò)多年的學(xué)習(xí)與積累，如今她也和當(dāng)初的好友Joy L一樣，開始更喜歡使用閃光燈來(lái)進(jìn)行拍攝。
而當(dāng)年看著他們教程學(xué)習(xí)攝影的我，如今的進(jìn)步也遠(yuǎn)非以前能夠想到的。
所以再看到lara時(shí)，其實(shí)還是很感慨的。
今天這篇教程，是她分享了6種她常用的單燈、雙燈雜志布光技巧。
而這些布光，即使在家也是能夠輕松完成的。
#1 封面照布光
主光是lara最愛的5尺的八角柔光箱。
布光圖上lara 還畫了兩塊吸光板。
這主要看拍攝環(huán)境的大小。
如果比較大的話，那么放不放其實(shí)都無(wú)所謂。
如果影棚比較小，旁邊白墻離開比較近的話，不放吸光板，模特輪廓以及背景會(huì)被更多的光線所填充。
而放了吸光板則是模擬了大影棚的反射效果，會(huì)讓模特輪廓以及光線沒(méi)有直接照到暗部更暗，對(duì)比更強(qiáng)一點(diǎn)。
演示
這里lara沒(méi)有在像大部分布光教程里，在模特身前放一塊反光板補(bǔ)光。
而是將柔光箱放得比較低。
讓箱體下緣與模特下巴同一高度。
這樣可以直接填充下巴的陰影。
當(dāng)然這樣的缺點(diǎn)在于，只能近距離用50拍半身。再遠(yuǎn)一點(diǎn)就會(huì)柔光箱被擋住。
加入雷達(dá)罩
接下來(lái)在剛才的基礎(chǔ)上加入一點(diǎn)變化。
在原本作為主光的柔光箱正中心，再加入一個(gè)白色雷達(dá)罩配柵格。
為什么？
其實(shí)原本的布光在拍深色衣服時(shí)完全沒(méi)問(wèn)題。
但在拍白色絲綢這類高反光材質(zhì)的衣服時(shí)，主光如果按照人臉去設(shè)置，那么衣服一定是過(guò)曝的。但如果按照衣服去設(shè)定功率，臉又會(huì)比較黑。
那么這個(gè)時(shí)候，雷達(dá)罩就是為了給臉部提亮一點(diǎn)點(diǎn)。
通過(guò)下圖可以看到明顯區(qū)別。
單柔光箱 vs 加入雷達(dá)罩
而雷達(dá)罩柵格的區(qū)別，則在于雷達(dá)罩的中心區(qū)域光線比較弱、比較柔。
而外面一圈光線比較亮、比較硬。
用柵格就是利用了不同方向，控制外面一圈硬光溢出到畫面上，而只讓中心區(qū)域柔光照到模特臉上。
柵格 vs 無(wú)柵格
#2 高調(diào)布光
這個(gè)布光方式，之前給大家講解過(guò)了。
這里lara用了柔光箱+柔光屏的方式，來(lái)讓背景散發(fā)出均勻的光線。
然后利用窗戶光給模特補(bǔ)光即可。
但是大尺寸的柔光屏蝴蝶布還是比較貴的，在家的話，用白色床單、浴簾也不失一種辦法。
不過(guò)可以看到，因?yàn)槟Ｌ仉x開柔光屏太近，邊緣部分還是有點(diǎn)過(guò)曝了。
這個(gè)時(shí)候如果場(chǎng)地夠大的話，可以讓模特離開背景0.5-1米左右，那既有了輪廓光，又不至于過(guò)曝。
事實(shí)上，再拍攝這個(gè)設(shè)置時(shí)，首先需要考慮模特整體輪廓的曝光點(diǎn)。然后再去考慮補(bǔ)光。
加入補(bǔ)光
如果家里或者影棚正好沒(méi)有窗，那么同樣可以加入一個(gè)填充光去給模特正面補(bǔ)光。
這里lara用了一把淺款 白 反光傘 打在反光板上。
但其實(shí)，用了反光板再用傘，反光板上半部分的光線也統(tǒng)統(tǒng)被擋住了。
正確的做法是，要么用裸燈，要么讓板和傘之間的距離大一點(diǎn)，這樣光線可以多出來(lái)一點(diǎn)。
而最終演示效果作為主光的柔光箱，經(jīng)過(guò)了箱內(nèi)與柔光屏總共三層的擋光，加上F7.1，即使提了iso，實(shí)際上的光線是比較暗的。
而填充光也因?yàn)檫@樣擋光太多，起不了太多作用。
因?yàn)樵趯?shí)際演示時(shí)，lara用的是500w的B1。
而章節(jié)題圖之所以能拍那么亮，是她在倫敦家里用的2400w的布朗。
在這個(gè)時(shí)候，我一般會(huì)直接用F4.0的光圈，去提亮整個(gè)畫面。
反正環(huán)境光對(duì)畫面的影響以及景深在這都不是大問(wèn)題。
但整體畫面氛圍就更符合預(yù)期了。
#3 蚌殼光
同樣是一個(gè)在之前專欄里分享過(guò)無(wú)數(shù)次的布光方式。
不過(guò)大多數(shù)攝影師會(huì)用雷達(dá)罩去打這個(gè)光線。
但lara自己更喜歡柔光箱。
這個(gè)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)。
不過(guò)雷達(dá)罩的光線相對(duì)更有方向性，能更好的控制對(duì)于背景的影響。
而柔光箱則會(huì)比雷達(dá)罩的容錯(cuò)率更高。
這里可以看到白色反光板與銀色反光板的區(qū)別。
因?yàn)殂y色反光更多，所以燈光出力也會(huì)相對(duì)減少，這樣隨著衰減，暗部會(huì)更暗一點(diǎn)。
白色是一個(gè)穩(wěn)定、保險(xiǎn)的選擇。
但如果覺(jué)得補(bǔ)光效果不夠，就無(wú)法再把板往模特臉上懟了。
通常我都會(huì)選擇銀色，然后在效果太強(qiáng)的時(shí)候，略微往后拉一點(diǎn)。
這樣就可以在過(guò)度與合適之間進(jìn)行平衡。
并且拉遠(yuǎn)了，景別也能有更多變化。
當(dāng)然缺點(diǎn)就是容錯(cuò)率低。
#4 模擬窗戶光
這里同樣有一個(gè)分支，是用1個(gè)燈還是2個(gè)燈。
區(qū)別不大，只要能夠均勻照亮整塊反光板即可。
這里lara用了之前環(huán)節(jié)提到的柔光屏。
但一整面白墻，或者兩塊大的泡沫板同樣可以達(dá)到這一的效果。
我非常喜歡這組效果。整個(gè)畫面氛圍、光線質(zhì)感都非常輕柔。
反光板的加入同樣重要。
印象中，很多快消品牌比如zara的基本款似乎都會(huì)用類似的方式來(lái)拍。
#5 倫勃朗
很多人在初學(xué)光線的時(shí)候，都會(huì)聽聞傳說(shuō)中的倫勃朗光。
都說(shuō)這是經(jīng)典的肖像布光。
但通常我都不建議我的學(xué)員去用這個(gè)光線拍人。
為什么？
倫勃朗光固然出名，
但無(wú)論繪畫還是攝影，肖像的核心問(wèn)題在于處理陰影。
而傳統(tǒng)的倫勃朗光，實(shí)在太過(guò)于戲劇化，人物臉上的陰影會(huì)很濃重。
在客戶沒(méi)有明確就需要這樣的效果前，這個(gè)光線是非常危險(xiǎn)的。
倫勃朗就是因?yàn)檫@樣得罪了大客戶，從而導(dǎo)致事業(yè)跌入谷底。
不過(guò)lara的倫勃朗光都在極力控制陰影的亮度。
通過(guò)擴(kuò)大光源面積使之能夠填充陰影外，還在暗部加入了反光板，
所以總體上還是十分柔和的。
這樣改良后的倫勃朗則可放心使用，不存在原來(lái)的問(wèn)題。
#6 聚光燈
同樣是以前給大家演示過(guò)的一個(gè)光線。
不過(guò)在這里柔光箱會(huì)比雷達(dá)罩更好用。
因?yàn)槊娣e夠大，通過(guò)模特位于柔光箱的相對(duì)位置的變化，可以組合出多種不同的效果。
這里lara用了一個(gè)兼于順光與頂光之間的一個(gè)角度。
這也是我常用的一個(gè)布光方式。
通過(guò)控制光源與地面、背景紙的相對(duì)角度，還可以組合出更多的變化。
不過(guò)這個(gè)光線，又要控制衰減，又要引導(dǎo)模特的肢體與朝向。
在實(shí)際拍攝中，是一個(gè)非常花精力的布光。
臉部朝向的區(qū)別
光線的快速衰減
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