關于本次征稿點評的個人看法
本屆征稿總共收到稿件120余張，但其中也有好幾位攝影師的作品，因對圖像操作上的失誤或忽視，圖像像素尺寸大小未能嚴格按長邊1024像素設定規(guī)格，或是有的圖像標題未能作自我設定?？傆嬙u選出10幅優(yōu)秀作品，10幅入選作品。考慮到本會曾一再反復強調(diào)與征稿點評相關的具體要求等，從公平公正角度出發(fā)，因此有些作品其實拍攝效果很是出色，但也被排除在本屆選評之外，未能參與正常的評選活動，感到甚為可惜。由此亦希望引起各攝影人的注意，畢竟社會上組織的各種比賽，無不都有其相關要求。
本次評選的主要題材是本會組織的活動為主，包括辰山植物園，洋山深水港，廣富林等地區(qū)拍攝的作品。因此作品中基本上大都存在相似選題，相似畫面，相近表現(xiàn)手法，還包括不同的拍攝角度及富有變化的構圖線索等進行比較。包括清晰度，色彩，構圖，宏觀氣勢，感染力等方面亦進行了一定的綜合考量，但“掛一漏萬”，這對點評人其實也是種很嚴峻的考驗。而且不同題材，不同表現(xiàn)手法以及點評人對畫面的實際效果理解能力角度狹窄的局限性思維制約等，都有可能影響到個人看法，因此點評僅代表個人意見而已。如有得罪各位老師之處，還請多多原諒。
另外，在拍攝過程中，如作者有獨辟蹊徑的想法或與眾不同的較新角度，這也是加分要素之一。比如說“申靈，顧菊芳，華家順”等人作品在構圖用光方面的獨特想法，還有像“徐俊，曹志文”等人對畫面色彩表現(xiàn)處理很有沖擊力，而“戴永新”與“胡穎楠”的兩幅作品，畫面構圖取景位置雖然幾乎一致，但在拍攝時間差異方面的明顯區(qū)別及控制，最終形成的光影與色彩效果的截然不同等，均不無新意。凡此種種，無疑能給人以較強的啟示。
通過對本期征稿作品的比較，從某種程度上來說不難理解即便是相似題材、相接近的構圖，也往往因人而異令作品最終形成不同韻味，因此也會在一定程度上較好地拓展攝影師的想象力。類似評比活動，對本會會員無疑也將帶來一定的啟發(fā)意義。
（中國攝影報圖片點評老師徐和德 點評）
優(yōu)秀作品10幅
1.申炅 辰山秋陽
照片猶如繪畫與攝影的結合體，構圖處理以及色彩安排等，都有自己的獨到想法。從攝影角度來說，多次曝光的意味比較明顯，而且在色彩處理以及繪畫筆觸細節(jié)安排方面都富有特點，形成了一種似攝影又似繪畫的特殊雙重效果。
同樣是拍攝于洋山深水港的場景，但作者采用中長焦鏡頭從較遠距離取景，通過透視壓縮空間作用，使得一排排塔吊形成了鮮明的疊加效應，有效強化了視覺效果和藝術表現(xiàn)力。而畫面左下角的車輛也起到了較好的點晴作用，是不可忽缺的構圖要素。
3.華家順 遺址夕照1
使用無人機航拍，其取景角度非常重要。比較巧妙的拍攝就是通過合適取景角度構圖。同時在用光方面同樣要講究現(xiàn)場光影變化，從而使地面景觀群在俯瞰角度時同樣呈現(xiàn)較好的光影特征和立體感，畫面變化決不是僅僅只存在相對平面的線條色塊而已。
畫面影調(diào)處理很有特色，是黑白又不是黑白，多肉類植物群中反襯出游弋狀的“熱帶魚”，單色調(diào)對象呈現(xiàn)出較豐富的細節(jié)。在眾多彩色攝影作品中，如何巧妙地利用好與眾不同的色彩效果，這也是參評參展活動中不可忽視的有效招數(shù)。
逆光取景，以天空為背景，有效突出了港機的形態(tài)，構圖時刻意將攝影者安排在畫面下方，借助攝影者的手臂間隙，巧妙地突出了太陽的光芒，使得港口機械與人物活動有機地結合在一起。
利用超廣角鏡頭，讓落日與塔式建筑形成了微妙的部分疊加，充分發(fā)揮了散射芒線的裝飾作用，在眾多表現(xiàn)廣富林作品中，突現(xiàn)出自己的用光特色。感覺暗部層次稍有點偏黑，在拍攝過程中以及后期都可做適當?shù)恼{(diào)整處理。
天將暗的時候，從前后疊加的角度取景，較好體現(xiàn)了建筑的細節(jié)。通過5秒的較長時段曝光，獲得了豐富的層次。充分借助天空漸暗未暗特定時機拍攝，用光特點也比較鮮明，畫面建筑細節(jié)富有較強的立體感。
8.徐俊 洋山深水港掠影之一
畫面色彩效果比較鮮明，呈現(xiàn)出很強的線條感；紅色與藍天構筑了色彩夸張，但仍不失其真實性與協(xié)調(diào)性。體現(xiàn)技術性效果的題材，既講究宏觀氣勢與線條的構成要素，同時也很好地體現(xiàn)出色彩感覺效果。
充分利用開闊的水面以及色彩多變的反射霞光，突現(xiàn)了廣富林建筑群以及倒影。盡管作為寬幅式建筑構圖，但前景、中景以及天空的相互關系處理相互照應，而且色彩感覺也格外柔和。
本次征稿眾多表現(xiàn)人物的場景，這張拍攝得比較出色。人物服裝動作神情均與現(xiàn)場勞動環(huán)境較為匹配，現(xiàn)代化洋山深水港主要依靠機械和現(xiàn)代化數(shù)字管理系統(tǒng)運營，現(xiàn)場有合適的勞動者作為點綴，與現(xiàn)代化構建形成了呼應，富有作者自己的處理個性。
入選作品10幅
1.徐俊 洋山深水港掠影之四
借助夜景巧妙表現(xiàn)了洋山深水港，忙忙碌碌的現(xiàn)場，以條條閃爍的燈光線條，襯托出勞動的繁忙景觀。長時間曝光以及小光圈結合，有效拉出了照明燈的閃爍芒線，給人以不眠之夜的拼搏印象。
利用125毫米中焦鏡頭從正面角度取景，有效壓縮了上港集團港口機械的布局，形成了反復出現(xiàn)的框架式結構，使得疊加后的港口設施在線條感和色彩表現(xiàn)方面顯得更為突出。
人物和光繪的成像質量都比較好，以暗襯明中的小主體依舊醒目不失為“點睛之筆”。水中倒影與地面實景，也形成了合適的呼應。但生活小品以質量為上，細節(jié)也至關重要，建議對水平線可作左右旋轉適當矯正。
對稱式構圖，并充分利用了水面景觀的倒影；構圖形態(tài)完整，色彩處理也比較柔和細膩，但部分藍色部位的細節(jié)處理還有待更趨完善。構圖形式與本次征集的作者胡穎楠在同一位置拍攝的夜景作品，互為呼應，共同形成異曲同工之妙。
前側光形成的畫面光影柔和，主體建筑形態(tài)突出，以近大遠小的形式感鮮明呈現(xiàn)了較強的線條立體感。通過主體與背景建筑的呼應，比較豐滿地展示了佘山教堂的周邊環(huán)境。改革開放以來，鱗次櫛比的建筑格局，催人聯(lián)想。
在實拍攝后期處理時采用了反轉效果。作為靜態(tài)風光類題材，但在實際拍攝構思時，考慮到通過適當?shù)募挤ㄑ葑?，同樣能將原來比較平淡的畫面轉換為相對新穎有趣的場景。這其實也是吸引他人注意，并由此并獲得較好評價的重要途徑。
夜景中的光繪攝影，類似鏡頭有其特殊性，比較適合借助集體支援的形式來共同完成曝光。作為以“加法”為主的攝影作品，畫面信息量比較大，場景中線條與光影色彩變化多端且富有野趣特征，展現(xiàn)了別樣的感染力。
構圖比較完整，龍門吊，輪船，碼頭，集裝箱均歷歷在目。在亮度較高的環(huán)境下拍攝，利用特定技法比如添加減光鏡等實現(xiàn)了長達30秒的曝光時間。在慢門作用之下，天空的飄逸的云彩被拉成一絲絲動感，給人以很新穎的感受。
畫面構圖比較簡潔，采用極簡練的線條刻畫了洋山港碼頭的一角。主體背景疏密得當，塔吊和遠處的船形成了呼應，體現(xiàn)了良好的空間感，亦形成了一種鮮明的簡練之美。
廣富林的建筑結構群表現(xiàn)比較完整，充分利用寬視角構圖，有效拓展了受眾的宏觀感受。相對來說，光線和色彩較平淡，與拍攝時間有關。只要再重新利用合適的時間和位置再次拍攝，色彩與立體感無疑將有明顯改善。
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