Pavel Andreevich Fiodotov
巴維爾·安德烈耶維奇·費(fèi)多托夫
俄羅斯, (1815-1852)
重走經(jīng)典之路，開拓發(fā)展之路?！奥罚寒?dāng)代油畫家寫生作品展”（俄羅斯）踏著中國油畫前輩的足跡重溫西方求學(xué)之路，探索出一條屬于中國油畫藝術(shù)的發(fā)展之路。
巴維爾·安德烈耶維奇·費(fèi)多托夫（1815-1852），俄羅斯19世紀(jì)上半期偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義畫家。費(fèi)多托夫是在革命民主主義思潮影響中成長起來的畫家，他所畫的諷刺性風(fēng)俗畫十分生動(dòng)，令觀者忍俊不禁而后陷入深思，他那微妙的幽默，針砭時(shí)弊。真實(shí)的描繪和深刻的諷刺內(nèi)容，揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)中的畸形人物和丑陋現(xiàn)象。俄羅斯殘酷的反動(dòng)政治使費(fèi)多托夫不得不陷入沉默、孤獨(dú)和絕望，最后竟導(dǎo)致畫家精神失常。他的作品和藝術(shù)生涯與大作家果戈里有很多相似之處。費(fèi)多托夫的思想和藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐奠定了俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)基礎(chǔ)，美術(shù)批評(píng)家斯塔索夫說他是俄羅斯民主藝術(shù)繁榮的開端。費(fèi)多托夫過早地離開人間，留下的風(fēng)俗畫作僅10幅，肖像畫20余幅。代表作有《初獲勛章者》《少校求婚》《貴族的早餐》和《小寡婦》等。畫家31歲時(shí)創(chuàng)作了這幅政治諷刺風(fēng)俗畫。畫中描繪了作為尼古拉一世時(shí)期的一個(gè)自命不凡的小官吏形象。畫家十分注意通過畫面細(xì)節(jié)描繪，來揭示這個(gè)小官吏的卑劣庸俗的行徑。畫中所描繪的這個(gè)初獲勛章的小官吏，在請(qǐng)客后的第二天早晨，他剛起床便迫不及待地來到客廳，赤著雙腳，頭上還卷著發(fā)卷，得意忘形地向女仆炫耀掛在舊睡衣胸前那枚勛章，真可謂小人得志。畫家有意將這個(gè)得勢(shì)的小吏置于狹小的空間里，四處杯盤狼藉，陳設(shè)零亂，從每一件細(xì)小的物品上，都可以聯(lián)想到昨晚的得意情景。所有這些，意在揭露沙皇時(shí)代的官吏空虛、卑劣、丑陋的靈魂。費(fèi)多托夫的繪畫具有很強(qiáng)的文學(xué)性和幽默感，這是批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的一大特點(diǎn)。19世紀(jì)的沙皇俄國處在一個(gè)社會(huì)變革的時(shí)代，反動(dòng)的官僚權(quán)勢(shì)在握，但手中沒錢，而新興的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶則相反，是有錢而沒權(quán)，這兩個(gè)階級(jí)的相互勾結(jié)將形成一股勢(shì)力，主宰著俄國的一切，這就是現(xiàn)實(shí)。費(fèi)多托夫這一幅《少校求婚》即揭示了這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)特征。有權(quán)的沙俄少校軍官，在媒婆的引導(dǎo)下來到暴發(fā)戶商人家求婚，很顯然這是一門互相利用、互相勾結(jié)、狼狽為奸的聯(lián)姻，是一幕表面是喜劇實(shí)為悲劇的場(chǎng)面。神氣十足、裝腔作勢(shì)的少校正臨門外，畫家著意描繪室內(nèi)發(fā)生的瞬間情景：作為新興資產(chǎn)階級(jí)代表--商人懷著難以明言的心態(tài)等著少校，傭人們交頭接耳地議論這樁婚姻的是非，母親拖著害羞的女兒，顯得無可奈何。畫面主體形象是女兒，一個(gè)情竇初開的姑娘，期盼著美滿姻緣，在求婚者到來之際，內(nèi)心充滿緊張和幸福之感，少女的羞澀，本能地欲避又止，慌亂中將手帕掉落在地上，這些心理細(xì)節(jié)刻畫，十分真切生動(dòng)，是一幕舞臺(tái)劇畫面。畫家很注意通過環(huán)境描繪表現(xiàn)人物，商人的客廳擺設(shè)顯得富有而格調(diào)不高，傭人在桌上擺放的粗陋食品，表明商人的小氣吝嗇。畫家創(chuàng)造了典型環(huán)境中的典型人物。費(fèi)多托夫的人物造型極富表現(xiàn)力，他通過人物的姿勢(shì)、面部表情、衣著和環(huán)境道具的描繪， 深刻地揭示作品的社會(huì)意義，他的畫具有豐富的文學(xué)性。由于他的作品揭露社會(huì)的丑惡現(xiàn)象，所以沒人愿意購買，但它是一個(gè)時(shí)代精神的縮影。《貴族的早餐》一畫，揭露了俄國沒落貴族的生活：一個(gè)破產(chǎn)了的舊貴族后裔，正在用他的早餐—— 一塊黑面包， 可是當(dāng)年富家子弟的遺風(fēng)依然不減：他穿著緞子睡衣，儼然貴族少爺氣派。忽聽小狗的叫聲，知有客人來訪，他便慌忙用書本去蓋上那塊黑面包，嘴里還滿嚼著他的早餐。那精致的烏木家具，桌下的貴重的古董……構(gòu)成了諷刺性的對(duì)比。形象十分可笑。菲多托夫?qū)ι鐣?huì)各階層生活，特別是上流社會(huì)的生活，作過深入的觀察。他的題材總能一針見血，觸及舊俄國時(shí)代上層人物的丑惡面。1846年，他畫的第一幅油畫《初獲勛章的人》就是揭露19世紀(jì)40年代沙皇官吏的空虛相：用自己所獲得的勛章在向廚娘夸耀，體現(xiàn)了主人公的淺薄與庸俗氣息。畫家那鋒利的藝術(shù)語言，幾乎與果戈理的作品有異曲同工的妙處。可是他的才能在沙皇統(tǒng)治下，不僅得不到支持，反而受到極大的摧殘和迫害。他曾悲憤地寫道：“我能給人民不少東西，但是檢查機(jī)關(guān)不許我這樣”，'這個(gè)時(shí)代是一個(gè)不信任人的時(shí)代。'由于長期貧困，工作又過量地緊張，使他的精神瀕于崩潰。最后，悲慘地死在彼得堡的精神病院，僅活了37歲。評(píng)論家斯塔索夫在悼念他時(shí)曾說：“費(fèi)多托夫只把自己天賦的巨大財(cái)富的一小粒獻(xiàn)給世界，……但這一小粒是純金。”········································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································································ 俄羅斯菲爾油畫藝術(shù)聯(lián)盟 主要介紹西方尤其俄羅斯等歐美國家油畫發(fā)展歷史、油畫特點(diǎn)等，展示俄羅斯學(xué)院派大師及優(yōu)秀學(xué)生作品，輔導(dǎo)有志從事油畫事業(yè)人員掌握油畫學(xué)習(xí)方法、技巧、油畫材料和油畫工具等，發(fā)布國內(nèi)外油畫市場(chǎng)信息，網(wǎng)銷世界各地及國內(nèi)油畫作品。
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