李德福，1952年生于北京，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，著名山水畫家，高級(jí)郵票設(shè)計(jì)師?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市文史研究館館員、中國(guó)郵政集團(tuán)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。其繪畫作品曾數(shù)十余次受邀參加國(guó)內(nèi)外大型美術(shù)展覽和文化交流活動(dòng)，并作為國(guó)禮贈(zèng)送給西班牙、澳大利亞、印度、斯里蘭卡等國(guó)家政府部門收藏。也曾多次舉辦個(gè)人畫展，并出版有畫冊(cè)、專著等多部。2009年被中華慈善總會(huì)授予“中國(guó)愛心慈善美術(shù)家”稱號(hào)。
人一輩子畫畫，要在年青的時(shí)候打下良好基礎(chǔ)，年輕不要怕吃苦，把地基夯得越實(shí)越好，同時(shí)還要不斷提高自己的學(xué)養(yǎng)，這樣藝術(shù)之路才會(huì)越走越寬，越走越遠(yuǎn)。
我覺得這一生，我能選擇這只畫筆，特別對(duì)！因?yàn)檫@支筆，它能夠使我找到自己，能夠在這支筆上自由地表達(dá)我個(gè)人的情感和情懷。
小山水，在單純創(chuàng)作中，可能一開始追求更多的是技術(shù)上的東西，但到后來我已經(jīng)把它定位到一種味兒——中國(guó)畫的味兒。這種滋味到最后我才明白，是詩情畫意！
大畫的感覺，首先是氣魄。那種大畫的氣勢(shì)，它需要震撼人心。當(dāng)你站在畫前，你會(huì)覺得渺小。而且山水畫不怕大，關(guān)鍵是大了之后要豐富，因?yàn)樗膭?chuàng)作元素太多了，包羅萬象。
實(shí)事求是講，我的山水有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)性，這與我之前做了幾十年的郵票設(shè)計(jì)工作有關(guān)系。但你會(huì)發(fā)現(xiàn)，我的畫面設(shè)計(jì)，自然并不刻意。而且我對(duì)落款、印章都很講究，其實(shí)舉凡有成就的畫家走到后來都有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，我們稱為繪畫的設(shè)計(jì)性。
郵票設(shè)計(jì)這個(gè)工作對(duì)我后來的創(chuàng)作影響的確很深，最重要的一點(diǎn)就是使我的畫面更講究了。把郵票設(shè)計(jì)和繪畫這兩者駕馭起來，融合在一起。
我覺得山水更能陶冶人的性情，讓人的心智、靈魂等得以升華。我畫山水追求平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)，講究畫意。
詩人用文字去寫詩，畫筆則用畫筆去作詩。這種情況詩情畫意便產(chǎn)生了，我覺得才真正會(huì)打動(dòng)人！
中國(guó)畫歷來講究詩情畫意、文化背景，而且中國(guó)人看山不只是山，十分講究文化性格，把山比喻成人，把人比喻成山，跟西方人看山是石頭的觀念完全不一樣。還有歷代帝王將相，他們還會(huì)把山看成江山，顯然已經(jīng)不是山石本身了。
中國(guó)的山水畫將景本身注入畫家的情感，注入藝術(shù)家的個(gè)性。我的山水最終表達(dá)的是我的情懷，表達(dá)我對(duì)大自然的那份熱愛和敬畏。
我對(duì)山水，及其山水畫創(chuàng)作，更多的是一種敬畏。道家的思想是崇尚自然、返璞歸真，人無敬畏之心，肯定是做不好創(chuàng)作的。
我把我最樸實(shí)的情懷融入到創(chuàng)作中，傳達(dá)一種美——帶有人文氣息的山水之美，并會(huì)不斷地踏踏實(shí)實(shí)地做下去。
我對(duì)山水畫創(chuàng)作的美的理解就兩個(gè)字——“神秘”，而中國(guó)畫最動(dòng)人之處，就一個(gè)字——“藏”。它在于曲徑通幽、峰回路轉(zhuǎn)，這個(gè)就是神秘。
黃賓虹說：實(shí)處易虛處難，意境見虛處。虛處很難，虛處不是沒有，是見意境，真正打動(dòng)人的正是這虛處。這個(gè)虛處正體現(xiàn)妙處，得用心去做，去體會(huì)。
我出國(guó)看歐洲的風(fēng)景，陽光很好、空氣透明，但這什么都看清楚了，沒有畫意，不“藏”，不“收”，那么詩意也就沒了。
中國(guó)畫除了全身心的投入，當(dāng)然還要講究天性。
創(chuàng)作是要?dú)w納，要研究的，而中間過程是一種享受，心情是愉悅的，不會(huì)覺得痛苦。
我創(chuàng)作大尺幅作品，有身臨其境的感覺，我的感覺是陶醉，真的陶醉。我寫生時(shí)被風(fēng)景所感染，在創(chuàng)作時(shí)被作品所感染，我是我作品的第一觀眾，當(dāng)我繪畫比較滿意的時(shí)候，我先會(huì)自我陶醉一番。
青綠山水畫的歷史很悠久，我的青綠山水是在寫意的基礎(chǔ)上再發(fā)展。
青綠的裝飾性非常強(qiáng)，韻味相對(duì)弱一些。我想在水墨的基礎(chǔ)上加強(qiáng)氣韻，在不失氣韻情況下，又有色彩的鮮活。這兩項(xiàng)結(jié)合起來很難，色彩和水墨之間協(xié)調(diào)不好，會(huì)造成沖突。
寫意青綠用墨色去表現(xiàn)，就要注意結(jié)合的問題，墨色不能“臟”，顏色也不能“臟”，這才能悅目。
我要進(jìn)一步提升寫意青綠，更有氣韻更具潤(rùn)澤。但重要的不只是方法，還要有情感的表達(dá)。我們不光學(xué)習(xí)前人，還要有自己的面貌出現(xiàn)，當(dāng)然這需要很大的勇氣和不斷地努力。
我覺得水墨畫更適合表現(xiàn)南方山水，它那種天清氣朗、那種自然節(jié)奏、小橋流水、詩情畫意的情景更易于入國(guó)畫。南方山水，更貼合寫意青綠，更容易出韻味，使內(nèi)容與藝術(shù)形式更為統(tǒng)一。
寫生是什么？是人與大自然交流的一個(gè)過程，帶著相機(jī)去采風(fēng)，只是用快門完成一個(gè)構(gòu)圖，但沒法獲得對(duì)大自然的直觀感受，直接觀察、與實(shí)物交流，大自然千變?nèi)f化，樹是什么結(jié)構(gòu)，石頭構(gòu)造怎么樣，這些都很美的。
拿起毛筆作畫，當(dāng)前人總結(jié)和自己總結(jié)的筆法不夠用了，你就要?jiǎng)?chuàng)造新的筆法、新的表達(dá)方式。
經(jīng)常去寫生，自然就有豐富的經(jīng)驗(yàn)，而且寫生的材料和創(chuàng)作的材料是相同的，兩者可以共融，回到畫室創(chuàng)作完全輕車熟路，跟相機(jī)拍照所得是兩碼事。
能夠直接跟大自然交流是最好的體驗(yàn)。通過寫生使畫面獲得生命力，這樣創(chuàng)作才得心應(yīng)手。
作品要有現(xiàn)場(chǎng)感，讓觀眾也能身臨其境，在你的畫面前駐足、留影。如果你對(duì)自已作品都不激動(dòng)，怎么能打動(dòng)觀眾？
寫生的話，最好直接用毛筆在宣紙上對(duì)景寫生，也在畫上設(shè)色，這樣的寫生才會(huì)更鮮活，而不是寫生和創(chuàng)作分離。手跟毛筆不分開，寫生與創(chuàng)作相結(jié)合，功夫自然就能逐漸提高。
風(fēng)景寫生不用強(qiáng)調(diào)多快。心要靜下來，細(xì)致觀察，同時(shí)要有良好的記憶力。
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