這支曲子一改Hans Zimmer一貫的沉穩(wěn)低調(diào)作風(fēng)——不再如同平靜海面下的暗流涌動(dòng)，承載、引導(dǎo)、烘托著劇情的走向和鏡頭畫(huà)面的推移，而是宛若颶風(fēng)卷席海面，升騰起一片裹挾而上的聲浪樂(lè)海，宛若船員沖上甲板，振臂高呼。將其描述為一部波瀾壯闊的交響詩(shī)再熨帖不過(guò)：極為強(qiáng)勁有力的呈示部揭開(kāi)冒險(xiǎn)之旅的序幕；華麗的展開(kāi)部恰似冉冉升起的海盜旗，琳瑯的金銀珠寶、殘酷的槍火硝煙、陰謀與背叛、抉擇與信念盡攬其中；姍姍來(lái)遲的再現(xiàn)部仿佛暗示著歷經(jīng)種種而永不偏離航向的黑珍珠號(hào)。誠(chéng)如木心在《哥倫比亞的倒影》中寫(xiě)的：“海盜的三桅帆壯麗得幾乎使人忘了大禍臨頭?！?/div>
每逢我們追問(wèn)冒險(xiǎn)的意義，思索人生的變幻，一定難以忘記當(dāng)吉普斯問(wèn)杰克船長(zhǎng)“現(xiàn)在你已經(jīng)有了魚(yú)人淚、銀杯、黑珍珠號(hào)，你完全可以得到不老神泉，但你為什么放棄實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)生呢？”，杰克·斯帕洛的回答：“還是不要知道自己的命運(yùn)比較好，讓自己活在永遠(yuǎn)無(wú)法預(yù)知的迷霧之中?！?/div>
原來(lái)冒險(xiǎn)，也是一種自我完成。冒險(xiǎn)，游刃于九死一生中也尚可詼諧調(diào)侃——“你們將會(huì)永遠(yuǎn)記住這一天，因?yàn)樵谶@一天，你們差點(diǎn)抓住了杰克·斯帕洛船長(zhǎng)。”
Ⅲ .《蝙蝠俠：俠影之謎》《蝙蝠俠：黑暗騎士》《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》（配樂(lè)《Molasses》）
說(shuō)起漢斯·季默與克里斯托弗·諾蘭的合作，可謂是淵源頗深。從蝙蝠俠三部曲，到《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》、《敦刻爾克》。諾蘭是利用鏡頭營(yíng)造氛圍的大師，而Zimmer則是以音符雕刻時(shí)間的奇才。人們常說(shuō)雕塑和繪畫(huà)是空間的藝術(shù)，而音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)——音樂(lè)一經(jīng)運(yùn)動(dòng)，便具有了時(shí)間上的延展性。時(shí)間并非是平坦的，不僅在相對(duì)論和量子力學(xué)如此，在音樂(lè)中也同樣——Hans Zimmer以其超凡的上帝之手，賦予時(shí)間不同的節(jié)奏，局促、密集、緊繃、舒緩、擴(kuò)張、起伏。
在蝙蝠俠前傳中的這首BGM里，起始的單一鼓點(diǎn)般的緊湊節(jié)拍，瞬間讓人聯(lián)想起黑夜中的不安，潛伏的躁動(dòng)，黑暗中隱忍的意志，以及哥譚市在黑夜庇護(hù)下骯臟的街角，秘密發(fā)生的罪惡，同時(shí)又像是Bruce·Wayne的蝙蝠戰(zhàn)袍撕破
夜風(fēng)的破空之聲，完美地將影片中諸多元素糅合在一起。隨之低沉號(hào)角般的漸強(qiáng)音，伴隨著蝙蝠俠站在高塔之頂俯瞰哥譚市，營(yíng)造出上升之感，并不單是畫(huà)面的上升，更是精神的上升。
“It's not who I am underneath...but what i do that defines me.”
面具下的那個(gè)人是誰(shuí)不重要，是我的所作所為定義了我。
這系列電影讓我們銘記的除了貝爾飾演的蝙蝠俠，更為印象深刻的必定是希斯·萊杰入木三分的小丑?！斑@個(gè)城市缺少了點(diǎn)高品質(zhì)的犯罪，如果沒(méi)有，就由我來(lái)獻(xiàn)上?！碑?dāng)罪犯有了自己的高超哲學(xué)，Batman所要打擊的就不僅是某種行徑，而是要面對(duì)心理的博弈。尼采說(shuō)，當(dāng)你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你。我想，這一樂(lè)段在某種程度上即表現(xiàn)了深淵中的對(duì)峙、跌落后的崛起。
“Why do we fall，Bruce?
“So we can learn to pick ourselves up.”
Ⅳ .《星際穿越》（配樂(lè)《Cornfield Chase》）
開(kāi)頭雙音符的節(jié)律性推進(jìn)，如同時(shí)間在黑暗中潛行，沉穩(wěn)似宇宙的心跳，浸透著遼遠(yuǎn)的孤寂感。倏然間靈動(dòng)的音符串幼苗般發(fā)芽，讓人聯(lián)想起散漫吐出的煙霧，氤氳、繚繞、上升，曲調(diào)漸強(qiáng)，仿佛一片浩瀚深沉的夜幕中漸映出微茫的星光，伴隨著旋律的躍動(dòng)，閃爍、閃爍、一顆顆亮起，星羅棋布，既是生命希望的特寫(xiě)，又醞釀著漫長(zhǎng)的等待后的緊張與局促。伴隨著庫(kù)珀撥動(dòng)紙片聯(lián)系著三維空間里的鐘表秒針，向女兒傳遞著歸來(lái)的信號(hào)，觀眾的心在那一刻被定格在咫尺表盤之上。
音符的離合聚散，恰似原子的吸引重組，組成我們的每一粒原子都曾屬于一個(gè)遙遠(yuǎn)的行星，我們就像宇宙間的星辰，星星死去，我們存在，而愛(ài)的力量使得我們?cè)跁r(shí)間中有了重量。
?“如果不能為你所愛(ài)的人提供一個(gè)家，宇宙就沒(méi)有什么意義了。”——史蒂芬.霍金 ???
正如電影臺(tái)詞所說(shuō)，唯一能穿越宇宙無(wú)盡空間與時(shí)間的，是愛(ài)。
湊巧的是，3月14日霍金去世，央視制作的一段展現(xiàn)其生平的短片，也選用了《星際穿越》這一段配樂(lè)，也許是宇宙給予了Hans Zimmer靈感，而他又借此詮釋了宇宙與人類：“I could be bounded in a nutshell and count myself a king of infinite space.”——William Shakespeare（即使被囚禁在果殼之中，我仍自詡為無(wú)限空間之王?！ど勘葋啠?/div>
Hans Zimmer
在上面文字未及詳談的影片音樂(lè)中，《角斗士》主題曲《Now we are free》也是攝人心魄、雄渾壯美的一首，該片2001年獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，即便如此，依然有人認(rèn)為Hans Zimmer的這首樂(lè)曲顯得喧賓奪主；更為有趣的是，同樣獲得過(guò)第61屆奧斯卡最佳影片的電影《雨人》，Hans Zimmer為其譜寫(xiě)的樂(lè)段《Leaving Wallbrook》，后被王晶胖子執(zhí)導(dǎo)、周潤(rùn)發(fā)、劉德華主演的電影《賭神》借用，而使大家耳熟能詳。
當(dāng)然了，哪怕你從未看過(guò)以上任何一部電影，也不要緊，或許你早已在《王者榮耀》開(kāi)啟頁(yè)面那首《Main Title》的旋律中領(lǐng)略過(guò)Hans Zimmer的風(fēng)采～
