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在古典詩詞中，“篇因句佳而名”者并不鮮見，如膾炙人口的“紅杏枝頭春意鬧”，“春江水暖鴨先知”，“天若有情天亦老”，……等等佳句，所在的整篇詩并不見得怎樣精彩，可是因?yàn)槠渲杏辛诉@些佳句，整首詩便得以廣為流傳，成為千古絕唱，而古代詩人中更不乏因一佳句而謀篇的例子。這類“篇因句佳而名”的文學(xué)現(xiàn)象，早已受到了歷代詩評家的關(guān)注，但還有一種完全相反的創(chuàng)作現(xiàn)象卻在歷代詩論中鮮有涉及，這就是“句因篇佳而名”，即精彩的詩句在平庸之作中出現(xiàn)時(shí)，未受到應(yīng)有的注意，而將其原封不動地寫進(jìn)優(yōu)秀之作時(shí)，佳句的風(fēng)采便相得益彰地突顯出來，并隨著詩詞名作的流傳而成為千古傳唱的名句。這種現(xiàn)象，用我們現(xiàn)在的說法，就叫“洗稿”，即美其名曰“句因篇佳而名”。

北宋著名詞人晏殊的名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的兩見于不同的作品之中，始而湮沒無聞，繼而名播萬口，最終得以成為千古絕唱，就是“句因篇佳而名”的顯例。

一般人都以為“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”出自晏殊的《浣溪沙》詞，連上海辭書出版社出版的《中國古代名句辭典》也是這樣注明它的原始出處的。但實(shí)際上，這個(gè)名句的原始出處并不是他的《浣溪沙》詞，而是他的詩《示張寺丞王校勘》。《四庫全書提要》云：“集中《浣溪沙》春恨詞：'無可奈何花落去，似曾相識燕歸來’二句，乃殊《示張寺丞王校勘》七言律中腹聯(lián)，《復(fù)錄齋漫錄》嘗述之，今復(fù)填入詞內(nèi)，豈自愛其詞語之工，故不嫌復(fù)用耶？”顯而易見，這個(gè)佳句用在他的詩里鮮為人知，而將其原樣不動地用在詞里后，佳句的光彩便益發(fā)顯赫，遂成為有口皆碑的千古絕唱，以至使人們常誤以為《浣溪沙》詞是它的原始出處了。

那么晏殊的“得意話說二遍”，是基于何種原因呢？“愛其詞之工”只是其表象，“不嫌復(fù)用”卻是另有苦衷的。藝術(shù)崇尚獨(dú)創(chuàng)，最忌重復(fù)，同樣的詩句使用一萬次，也還只是那一句，本身并沒有為自己的創(chuàng)作增添什么新的內(nèi)容。晏殊的“不嫌復(fù)用”，并不是簡單的重復(fù)，實(shí)際上是一種不得已而為之的二度創(chuàng)造，是“句因篇佳而名”的創(chuàng)作規(guī)律在起作用。晏殊將“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”句用在他的七律詩中，沒有放射出佳句應(yīng)有的光彩，原因就在于整首詩的平庸，而一旦這佳句用在《浣溪沙》詞中，就光芒四射，廣為流傳，根本原因就在于《浣溪沙》詞的優(yōu)秀。句與篇烘云托月，相映生輝，遂得以“句因篇佳而名”。這里，我們不妨對晏殊的使用了同一佳句的詩和詞作一個(gè)簡略的優(yōu)劣比較。

元已清明假未開，小園幽徑獨(dú)徘徊。

春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

游梁賦客多風(fēng)味，莫惜青錢選萬才。

——《示張寺丞王?？薄?/span>

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時(shí)回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

小園香徑獨(dú)徘徊。

——《浣溪沙》

詩和詞的主旨都是傷春感懷，但傷春的具體景物大致相同，感懷的具體內(nèi)容卻大不一樣，而這一點(diǎn)，正是二作優(yōu)劣之別的根本所在。詩的感懷直露明白，就是尾聯(lián)的“游梁賦客多風(fēng)味，莫惜青錢選萬才”。詩人站在宰相這個(gè)朝臣高官的位子上，從維護(hù)封建統(tǒng)治出發(fā)，由春花易逝聯(lián)想到如何不失時(shí)機(jī)地為朝廷選拔人才的經(jīng)國治世之大事。顯然，由景及情之間的轉(zhuǎn)換缺乏必然的銜接過渡，缺乏必要的鋪墊，因而顯得突兀牽強(qiáng)生硬造作。更重要的是，吟詩賦詞，本是文人騷客的閑情逸趣，最為忌諱的就是富貴氣，權(quán)貴氣，而晏殊在詩中如此露骨地炫耀其權(quán)貴身份和心態(tài)，自然也就難以引起人們的共鳴和激賞，佳句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”即使本身如何屬對工巧流麗，意致纏綿，語調(diào)諧婉，但處在如此平庸之作中，也就難免名珠暗投，湮沒無聞的厄運(yùn)了。據(jù)說晏殊一生寫詩萬余首，可流傳下來的卻很少，這主要是因?yàn)樗脑娮鞔蠖嗍沁@一類的官場應(yīng)酬之作，語言上刻意雕琢，內(nèi)容上極其空洞貧乏之故。而倍受學(xué)界好評的選家眼光極嚴(yán)也極公允的錢鐘書先生編的《宋詩選注》，在晏殊的流傳極少的詩作中，只選其一首，而對他的寫有“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”佳句的七律詩《示張寺丞王?？薄穭t棄之不顧，原因大概就在于整首詩的平庸吧。換句話說，如果整首詩作非常優(yōu)秀，十分流行，佳句也得以廣為傳播，又何勞晏殊二次將此原封不動地寫進(jìn)《浣溪沙》詞中去呢？

同樣也是傷春感懷的詞《浣溪沙》，表現(xiàn)的也是詩人感傷惆悵的情緒，盡管作者是一個(gè)志得意滿的達(dá)官貴人，他的愁悶感情也非游子思?xì)w的離愁別緒那樣真摯感人，更非動亂年代的亡國喪家的愁與恨，只不過是富貴閑人的一種淡淡的花月之愁罷了，但詞作用語工麗，音調(diào)和諧，創(chuàng)造了一種情致纏綿，凄婉雋麗的意境。而且，由于意蘊(yùn)含蓄雋永，絲毫看不出詞人的顯貴身份和權(quán)貴氣質(zhì)，相反的，倒是那種具有普遍意義的傷春感時(shí)的深摯情懷，更有著一種極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，因而極易引起人們的共鳴。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”置于這樣的篇什中，如錦上添花，相得益彰，佳句的風(fēng)采得以盡顯出來。如果從體裁的角度看，“句因篇佳而名”就更為明顯。這一點(diǎn)，清人張宗棣在《詞林舊事》中說得很精當(dāng)：“細(xì)玩'無可奈何’一聯(lián)，情致纏綿，音調(diào)諧婉，的是倚聲家語。若作七律，未免軟弱矣?！钡拇_，“無可奈何花落落，似曾相識歸燕來”能成為千古佳句，完全得益于《浣溪沙》詞的整體優(yōu)勢，是“句因篇佳而名”的一個(gè)顯例。

“句因篇佳而名”的創(chuàng)作現(xiàn)象在古典詩詞中雖未受到注意，其實(shí)并不鮮見，初唐詩人陳子昂的名篇《登幽州臺歌》也屬此例。

前不見古人，后不見來者。

念天地之悠悠，獨(dú)愴然而泣下。

詩中的“前不見古人，后不見來者”句其實(shí)并非陳子昂首創(chuàng)，而是對晉宋間已有熟語的沿用。據(jù)唐本事詩《嘲戲》載，南北朝時(shí)的宋武帝，一次在吟謝莊《月賦》時(shí)，曾稱嘆良久說：“希逸之作，可謂前不見古人，后不見來者?！笨芍^“二字說明它已是時(shí)人熟知的俗語了。陳子昂的一首四句的詩竟有兩句是取自廣為人知的熟語，似乎獨(dú)創(chuàng)的價(jià)值不大，所以陳子昂的好友盧藏用在編《陳子昂文集》時(shí)也未收錄此詩。但有如此半篇“抄襲”之嫌的短詩，卻能成為陳子昂流傳最廣的名篇，傾倒歷代讀者，原因就在“句因篇佳而名”。此佳句作熟語時(shí)，意義僅在“獨(dú)此一個(gè)”，而一旦寫進(jìn)陳子昂的詩里，與“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而泣下”相聯(lián)袂，言簡而意深，原句的內(nèi)涵得到了質(zhì)的擴(kuò)展。陳子昂在這首詩里，以慷慨悲涼的調(diào)子，表現(xiàn)了詩人懷才不遇，報(bào)國無門，知音難求的孤獨(dú)悲傷的心境，而這樣的孤獨(dú)憂患的心境，又常常為歷代壯志難酬的仁人志士所共有，因而獲得了廣泛的共鳴，得到了歷代人的激賞?！扒安灰姽湃?，后不見來者”這一句原本平淡無奇的熟語，遂因篇佳而名，成為千古絕唱。

其實(shí)在古典詩詞創(chuàng)作中，不僅“句因篇佳而名”，字詞也可以因篇佳而名。宋代王安石的名句“春風(fēng)又綠江南岸”之“綠”字，被譽(yù)為煉字的千古佳話，以至人們大都以為“綠”的形容詞作動詞用是王安石的首創(chuàng)。其實(shí)“綠”的形容詞作動詞用并非王安石的首創(chuàng)，前人已多有用之。如丘為有詩“東風(fēng)何時(shí)至？已綠湖上山”，李白有詩“東風(fēng)已綠瀛洲草”，常建有詩“主人山門綠”……而王安石的“綠”字能有如此巨大的影響力，以至將前人的煉字之功歸于已有，這除了那段廣為流傳的煉字佳話起了輿論宣傳作用外，更主要的是王安石整篇詩較前人的那些作品更為優(yōu)秀。前人的那些作品大都為寫景而寫景，內(nèi)容空泛，缺乏深意，因而鮮為人知，連一般的古詩選本都不選錄。而王安石的《泊船瓜洲》詩，情景交融，意境深遠(yuǎn)，傷時(shí)感世，鄉(xiāng)情真摯感人，更具撼人心魄的藝術(shù)力量，所以“綠”字到了他的筆下，盡管是襲用前人，但也熠熠閃光，傳達(dá)出前人的詩作所難有的藝術(shù)魅力。

“句因篇佳而名”與“篇因句佳而名”一樣，也是古典詩歌創(chuàng)作的一個(gè)規(guī)律，它在古典詩論的研究中，應(yīng)當(dāng)給予足夠的重視。

正是：天下文章一大抄，看你會抄不會抄。

也是：天下好詩任你洗，看你會洗不會洗。

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