一、知識(shí)回顧
山水田園詩，一般是指描寫山水田園風(fēng)景的詩，在一首山水田園詩中，并非山和水都得同時(shí)出現(xiàn)，有的只寫山景，有的卻以水景為主。一般的山水田園詩歌，不可能是為了寫景而寫景，總是帶著一定的目的來寫山繪水的，在山水的描繪中融注自己的思想及情感。
綜合來看，一般的山水田園詩歌，其創(chuàng)作目的是以山水田園為審美對(duì)象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林、悠閑的水流，創(chuàng)造出一種山水幽靜的生活，借以表現(xiàn)詩人熱愛自然、向往自由，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、對(duì)山水自然生活的向往和熱愛之情，及閑適淡泊、悠然自得的心境。
那么，對(duì)于“情”的表達(dá)，山水田園詩歌有其獨(dú)特的方式和技巧。
一是情景交融法。即將自己特定的情及志融入特定的“景”，這里的“景”即山水。
二是虛實(shí)相生法。這種方法也為詩人常用，一般借助于側(cè)面烘托來進(jìn)行，虛寫是為實(shí)寫服務(wù)的，詩人虛寫對(duì)象是為了側(cè)面烘托實(shí)寫對(duì)象。寫山之高，而想象輕云之縈繞，飛鳥之難進(jìn)；狀水之險(xiǎn)，而設(shè)想環(huán)境之惡劣，行人之艱辛。
三是各種修辭手法的運(yùn)用。如對(duì)比襯托手法、擬人手法、比喻手法等。正是這些表現(xiàn)手法的靈活運(yùn)用，才使詩歌生動(dòng)活潑，經(jīng)久不衰。
二、專項(xiàng)練習(xí)
曉行巴峽（王維）
際曉投巴峽，馀春憶帝京。
晴江一女浣，朝日眾雞鳴。
水國(guó)舟中市，山橋樹杪⑴行。
登高萬井出，眺迥二流明。
人作殊方語⑵，鶯為故國(guó)聲。
賴⑶多山水趣，稍解別離情。
注釋：⑴樹杪：樹梢。⑵殊方語：異鄉(xiāng)語言。⑶賴：多虧。
1、下列對(duì)本詩的理解賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（
A. 巴峽鄉(xiāng)邑旭日東升，眾雞鳴唱，晴朗的江邊一個(gè)女子在浣洗。
B. 水國(guó)鄉(xiāng)民在舟中行商，山上有橋，行人走在橋上，如在樹顛。
C. 詩人登高遠(yuǎn)眺，萬畝良田，井然有序，二水流過，分外澄明。
D. “鶯為故國(guó)聲”借鳥雀之聲傳遞了作者的思鄉(xiāng)之情，這和“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鶯?！彼磉_(dá)的情感相同。
E. 詩人在暮春之際來到巴峽，山水之趣寬解著詩人的離愁別緒。
畏人①（杜甫)
早花隨處發(fā)，春鳥異方啼。萬里清江上，三年落日低。
畏人成小筑，褊性合幽棲。門徑從榛草，無心走馬蹄。
【注】①本詩創(chuàng)作于作者漂泊蜀中的第三年（公元762年）。
2、下列對(duì)詩歌的理解，不正確的兩項(xiàng)是（
A. “異方”是指異地他鄉(xiāng)，作者指出自己漂泊異地他鄉(xiāng)也能看到美麗動(dòng)人的早春之景，內(nèi)心十分歡喜。
B. 頷聯(lián)以時(shí)空對(duì)舉的方式，指出清江萬里遠(yuǎn)離都城長(zhǎng)安，而自己離開都城又已經(jīng)多年，在這種闊大遼遠(yuǎn)的境界之中愈發(fā)地顯出作者的孤獨(dú)渺小。
C. 《畏人》在前兩聯(lián)采用了間接抒情的方式，而后兩聯(lián)采用了直接抒情的方式。
D. 五言律詩《望岳》中“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”表現(xiàn)出是作者青年時(shí)積極進(jìn)取的人生態(tài)度，風(fēng)格遒勁峻潔、氣魄雄放，而本詩的情感與風(fēng)格卻與之截然不同。
E. 尾聯(lián)的“從”可以理解為“縱”，放任的意思；“榛草”即雜草。
移居（其二）
陶淵明
春秋多佳日，登高賦新詩。
過門更相呼，有酒斟酌之。
農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。
相思則披衣，言笑無厭時(shí)。
此理將①不勝，無為忽去茲。
衣食當(dāng)須紀(jì)②，力耕不吾欺。
【注】
3、對(duì)這首詩的理解，恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（
A. 全詩生動(dòng)地描寫了詩人佳日登高賦詩的美好情景。
B. “有酒斟酌之”意思是與友人邊飲酒邊斟酌詩句。
C. “相思則披衣”意思是因相思而夜不能寐，披衣起彷徨。
D. “無為忽去茲”意思是不要急著離開這種生活。
E. 最后兩句是說應(yīng)該通過自己的辛勤勞作解決衣食問題。
溪亭
林景熙
清秋有馀思，日暮尚溪亭。
高樹月初白，微風(fēng)酒半醒。
獨(dú)行穿落葉，閑坐數(shù)流螢。
何處漁歌起？孤燈隔遠(yuǎn)汀。
【注】林景熙，南宋末年愛國(guó)詩人，宋亡后不仕，隱居平陽。
4、下列對(duì)本詩的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（
A. 首聯(lián)運(yùn)用了比興手法，寫日暮時(shí)分，詩人徘徊溪亭，觀覽景色，思緒紛披。
B. 頷聯(lián)寫明月上高樹，詩人半醉半醒，心緒不寧，難以去懷，說明詩人感慨至深。
C. 尾聯(lián)悠長(zhǎng)的漁歌、若明若暗的燈火，讓人倍感凄涼孤寂，蘊(yùn)含著國(guó)破家亡、漂泊無依之感。
D. 詩中用“日暮”“月初白”“孤燈”個(gè)詞語，表現(xiàn)白天到夜晚的時(shí)間變化，表達(dá)作者孤寂情感。
E. 詩人在真實(shí)描摹客觀景物的同時(shí)，又把某種獨(dú)特感受傾注在景物描寫之中，使讀者也受到感染。
過嶺①
蘇軾
七年來往我何堪，又試曹溪一勺甘
夢(mèng)里似曾遷海外，醉中不覺到江南
波生濯足鳴空澗，霧繞征衣滴翠嵐。
誰遣山雞忽驚起，半巖花雨落毿毿②。
注：①作者自嶺南遇赦北歸途中過大庾嶺作此詩，時(shí)年66歲。② 毿毿（sān），毛羽細(xì)長(zhǎng)，這里用來形容毛毛細(xì)雨。
5、下面對(duì)這首詩歌的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（
A. 首聯(lián)中的“七年”突出了被貶的時(shí)間之長(zhǎng)，“一勺甘”突出了“甘”之少，與“七年”之長(zhǎng)形成了強(qiáng)烈的反差，感情更加強(qiáng)烈。
B. 頷聯(lián)對(duì)仗工整，詩意雋永?！皦?mèng)里”對(duì)“醉中”，似夢(mèng)似幻；“海外”對(duì)“江南”，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)：南遷七年如睡夢(mèng)，今日北歸如醉里。
C. 頸聯(lián)用典。用《楚辭·漁父》中“滄浪之水濁兮，可以濯吾足”的“濯足”一詞表明在山澗泉水中洗去腳污，亦洗去心靈之塵。
D. 全詩融寫景和抒情于一體，既描寫了云霧環(huán)繞下，波鳴空澗中的優(yōu)美自然風(fēng)光，又充分體現(xiàn)了蘇詩氣勢(shì)恢弘、激情磅礴的特點(diǎn)。
早發(fā)昌平島①
沈佺期
解纜春風(fēng)后，鳴榔②曉漲前。陽烏出海樹，云雁下江煙。
積氣沖長(zhǎng)島，浮光溢大川。不能懷魏闕③，心賞獨(dú)泠然。
【注】①這首詩作于詩人自廣西境內(nèi)取道海上赴貶地途中。②鳴榔：敲響船幫，代指開船。③魏闕：出自《莊子》，原指宮門上巍然高出的觀樓，后代稱朝廷。
6、下列對(duì)這首詩的賞析，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（
A. 首聯(lián)點(diǎn)出題目中“早發(fā)”二字，并暗示時(shí)值春天。在春風(fēng)吹拂的早晨，詩人乘船出海，“春風(fēng)”二字寫出了詩人內(nèi)心的愉悅與輕快。
B. 頷聯(lián)“陽烏出海樹，云雁下江煙”描寫了行程中所見明麗景象，對(duì)于赴貶地途中的詩人來說，能夠欣賞到如此美景是非常幸運(yùn)的。
C. 頸聯(lián)中的“沖”“溢”二字刻畫出了海面上波光粼粼、水天相接的壯闊景象，這兩個(gè)字富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了詩人在煉字方面的匠心。
D. 這是一首貶謫詩，描繪了早發(fā)昌平島旅途中的壯麗景色，語言生動(dòng)，詩人雖然遭貶，但并沒有放在心上，依然興致勃勃地欣賞美景。
E. 詩歌敘事、描寫、抒情自然結(jié)合，采用了借景抒情和直抒胸臆的手法，情感表達(dá)極為充分，從中我們可以感受到詩人矛盾的內(nèi)心。
村居書喜
陸游
紅橋梅市曉山橫，白塔樊江春水生。
花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴。
坊場(chǎng)酒賤貧猶醉，原野泥深老亦耕。
最喜先期官賦足，經(jīng)年無吏叩柴荊。
注：官賦：官家的賦稅。經(jīng)年：一整年。柴荊：柴門。
7、下列對(duì)本詩的理解與賞析最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（
A. 首聯(lián)中“紅”“白”相互映襯，色彩明麗自然，描繪出早春鄉(xiāng)間清新的風(fēng)貌。
B. 頷聯(lián)從嗅覺和聽覺兩個(gè)角度描繪了春天的氣息與聲音，給人以身臨其境之感。
C. “襲”字運(yùn)用比喻，寫出天氣驟暖，春花綻放，香氣濃郁芬芳，撲面而來的景象。
D. “鵲聲穿樹”將無形的鳥鵲叫聲描寫得生動(dòng)可感，突出了林中幽深靜謐的環(huán)境。
E. “貧猶醉”的深沉感嘆與杜甫《登高》中的“潦倒新停濁酒杯”有異曲同工之妙。
輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪①
王維
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。
復(fù)值接輿醉，狂歌五柳②前。
【注】①《新唐書·王維傳》中記載“別墅在輞川，地奇勝有華子岡、欹湖、竹里館、 柳浪??與裴迪游其中”。②五柳：陶淵明曾作《五柳先生傳》以自況，文中有“宅邊有五柳樹，因以為號(hào)焉”。此詩中王維自稱五柳。
8、下面對(duì)這首唐詩的理解和分析，不正確的兩項(xiàng)是（
A. 首聯(lián)中“轉(zhuǎn)”和“日”用得巧妙，山本是靜止的，著一“轉(zhuǎn)”字，借顏色漸變而寫出它的變化；水本是流動(dòng)的，用一“日”字，令人感覺它始終如一的守恒。
B. 頷聯(lián)寫詩人在柴門之外，倚杖臨風(fēng)，聽日暮蟬鳴。柴門，指的是田園隱居的生活；倚杖臨風(fēng)，則表現(xiàn)了詩人安閑瀟灑的意態(tài)。
C. 頸聯(lián)運(yùn)用渲染的手法表現(xiàn)夕陽欲落，炊煙初升的情景，渡頭臨水，墟里在陸，落日屬自然，炊煙屬人事，景物的選取頗有匠心。
D. 尾聯(lián)用典，王維自稱五柳，以陶潛自況，又把裴迪與春秋時(shí)的楚國(guó)狂士接輿相比，王、裴二人一起痛飲狂歌，相酬為樂的情景。
E. 首聯(lián)、頸聯(lián)側(cè)重寫景，描繪輞川附近的深秋暮色；頷聯(lián)、尾聯(lián)側(cè)重寫人，刻畫詩人和裴迪兩個(gè)隱士的形象，風(fēng)光人物，交替行文，相映成趣。
過白土村
王安石
木杪田家出，城陰野逕分。
溜渠行碧玉，畦稼臥黃云。
薄槿煙脂染，深荷水麝焚。
夕陽人不見，雞鶩自成群。
9、以下對(duì)此詩進(jìn)行的論述與賞析不正確的兩項(xiàng)是（
A. 王安石字介甫，號(hào)半山，江西臨川人。因被封荊國(guó)公，世人又稱其王荊公，為唐宋八大家之一。
B. 從詩體上講，此詩當(dāng)屬五言律詩。律詩一般八句四聯(lián)。依次被稱作首聯(lián)、頸聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)。中間兩聯(lián)要對(duì)仗，每聯(lián)最后一字要押韻。
C. 第一聯(lián)中，“田家”“城陰（城北）”“野徑”三詞交代地點(diǎn)，照應(yīng)題目，從內(nèi)容上看，這是一首田園詩。
D. 第三聯(lián)，采用比喻及視覺與嗅覺結(jié)合的手法，寫出了木槿花瓣紅艷，如同胭脂；荷花芬芳濃郁，如同麝香。
E. 最后一聯(lián)，借景抒情，通過描寫村莊人煙稀少，雞鴨無主的荒涼景象，表達(dá)了作者內(nèi)心的哀傷之情。
山水田園詩考案答案
1、CD
試題分析：C項(xiàng)，“萬井”指千家萬戶；D項(xiàng)，“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鶯?！本涞那楦胁煌?/font>
試題分析：A項(xiàng)，此時(shí)詩人正身處他鄉(xiāng)，內(nèi)心孤苦，說“十分歡喜”不恰當(dāng)；C項(xiàng)，尾聯(lián)不是直接抒情。
3、DE
試題分析：A項(xiàng)，全詩并未生動(dòng)地描寫詩人佳日登高賦詩的情景，而是以描寫美好的人際關(guān)系為主，最后四句以議論作結(jié)；B項(xiàng)“有酒斟酌之”一句中“斟酌”應(yīng)為“倒酒、喝酒”之意，并非“邊飲酒邊斟酌詩句”；C項(xiàng)“披衣起彷徨”分析有誤，應(yīng)為披上衣服起來談笑。
4、AD
試題分析：A項(xiàng)，沒有比興手法；D項(xiàng)，“白天”不恰當(dāng)。
5、AD
試題分析：A項(xiàng)，“七年來往我何堪，又試曹溪一勺甘”，“七年”被貶時(shí)間之長(zhǎng)，此時(shí)貶官歸來，又喝到曹溪的水，兩項(xiàng)對(duì)比之下更顯水之甘甜，表現(xiàn)出樂觀的精神。由此可以知道，“一勺甘”突出的不是甘之少，而是甘之甜。D項(xiàng)，從詩歌所寫景物和流露出的情感來看，“氣勢(shì)恢弘、激情磅礴的特點(diǎn)”錯(cuò)。
6、CB
試題分析：A項(xiàng)，“‘春風(fēng)’二字寫出了詩人內(nèi)心的愉悅與輕快”分析不當(dāng)，此處所寫雖為樂景，但此詩表達(dá)的是哀情，故這里是樂景襯哀情。D項(xiàng)，“詩人雖然遭貶，但并沒有放在心上”分析不當(dāng)。從尾聯(lián)來看，“不能懷魏闕，心賞獨(dú)泠然”，“獨(dú)泠然”體現(xiàn)出孤獨(dú)寂寞之情。E項(xiàng)，“矛盾的內(nèi)心”分析欠妥。
7、AB
試題分析：C、“襲”是擬人；D、說不上“生動(dòng)可感”；E、不同，陸游的愜意，杜甫的貧病交加。
8、CD
試題分析：C.頸聯(lián)運(yùn)用渲染的手法表現(xiàn)夕陽欲落，炊煙初升的情景，渡頭臨水，墟里在陸，落日屬自然，炊煙屬人事，景物的選取頗有匠心。渲染的手法理解有誤，應(yīng)該是動(dòng)靜結(jié)合的手法。D. 尾聯(lián)用典，王維自稱五柳，以陶潛自況，又把裴迪與春秋時(shí)的楚國(guó)狂士接輿相比，王、裴二人一起痛飲狂歌，相酬為樂的情景。用典手法理解有誤，這是王維的自喻。
9、BE
試題分析：B.從詩體上講，此詩當(dāng)屬五言律詩。律詩一般八句四聯(lián)。依次被稱作首聯(lián)、頸聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)。中間兩聯(lián)要對(duì)仗，每聯(lián)最后一字要押韻。對(duì)詩歌每一聯(lián)的順序說法有誤，應(yīng)該是首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。E.最后一聯(lián)，借景抒情，通過描寫村莊人煙稀少，雞鴨無主的荒涼景象，表達(dá)了作者內(nèi)心的哀傷之情。抒情方式應(yīng)該是融情于景。
山水田園詩，一般是指描寫山水田園風(fēng)景的詩，在一首山水田園詩中，并非山和水都得同時(shí)出現(xiàn)，有的只寫山景，有的卻以水景為主。一般的山水田園詩歌，不可能是為了寫景而寫景，總是帶著一定的目的來寫山繪水的，在山水的描繪中融注自己的思想及情感。
綜合來看，一般的山水田園詩歌，其創(chuàng)作目的是以山水田園為審美對(duì)象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林、悠閑的水流，創(chuàng)造出一種山水幽靜的生活，借以表現(xiàn)詩人熱愛自然、向往自由，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、對(duì)山水自然生活的向往和熱愛之情，及閑適淡泊、悠然自得的心境。
那么，對(duì)于“情”的表達(dá)，山水田園詩歌有其獨(dú)特的方式和技巧。
一是情景交融法。即將自己特定的情及志融入特定的“景”，這里的“景”即山水。
二是虛實(shí)相生法。這種方法也為詩人常用，一般借助于側(cè)面烘托來進(jìn)行，虛寫是為實(shí)寫服務(wù)的，詩人虛寫對(duì)象是為了側(cè)面烘托實(shí)寫對(duì)象。寫山之高，而想象輕云之縈繞，飛鳥之難進(jìn)；狀水之險(xiǎn)，而設(shè)想環(huán)境之惡劣，行人之艱辛。
三是各種修辭手法的運(yùn)用。如對(duì)比襯托手法、擬人手法、比喻手法等。正是這些表現(xiàn)手法的靈活運(yùn)用，才使詩歌生動(dòng)活潑，經(jīng)久不衰。
二、專項(xiàng)練習(xí)
曉行巴峽（王維）
際曉投巴峽，馀春憶帝京。
晴江一女浣，朝日眾雞鳴。
水國(guó)舟中市，山橋樹杪⑴行。
登高萬井出，眺迥二流明。
人作殊方語⑵，鶯為故國(guó)聲。
賴⑶多山水趣，稍解別離情。
注釋：⑴樹杪：樹梢。⑵殊方語：異鄉(xiāng)語言。⑶賴：多虧。
1、下列對(duì)本詩的理解賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（
A. 巴峽鄉(xiāng)邑旭日東升，眾雞鳴唱，晴朗的江邊一個(gè)女子在浣洗。
B. 水國(guó)鄉(xiāng)民在舟中行商，山上有橋，行人走在橋上，如在樹顛。
C. 詩人登高遠(yuǎn)眺，萬畝良田，井然有序，二水流過，分外澄明。
D. “鶯為故國(guó)聲”借鳥雀之聲傳遞了作者的思鄉(xiāng)之情，這和“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鶯?！彼磉_(dá)的情感相同。
E. 詩人在暮春之際來到巴峽，山水之趣寬解著詩人的離愁別緒。
畏人①（杜甫)
早花隨處發(fā)，春鳥異方啼。萬里清江上，三年落日低。
畏人成小筑，褊性合幽棲。門徑從榛草，無心走馬蹄。
【注】①本詩創(chuàng)作于作者漂泊蜀中的第三年（公元762年）。
2、下列對(duì)詩歌的理解，不正確的兩項(xiàng)是（
A. “異方”是指異地他鄉(xiāng)，作者指出自己漂泊異地他鄉(xiāng)也能看到美麗動(dòng)人的早春之景，內(nèi)心十分歡喜。
B. 頷聯(lián)以時(shí)空對(duì)舉的方式，指出清江萬里遠(yuǎn)離都城長(zhǎng)安，而自己離開都城又已經(jīng)多年，在這種闊大遼遠(yuǎn)的境界之中愈發(fā)地顯出作者的孤獨(dú)渺小。
C. 《畏人》在前兩聯(lián)采用了間接抒情的方式，而后兩聯(lián)采用了直接抒情的方式。
D. 五言律詩《望岳》中“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”表現(xiàn)出是作者青年時(shí)積極進(jìn)取的人生態(tài)度，風(fēng)格遒勁峻潔、氣魄雄放，而本詩的情感與風(fēng)格卻與之截然不同。
E. 尾聯(lián)的“從”可以理解為“縱”，放任的意思；“榛草”即雜草。
移居（其二）
陶淵明
春秋多佳日，登高賦新詩。
過門更相呼，有酒斟酌之。
農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。
相思則披衣，言笑無厭時(shí)。
此理將①不勝，無為忽去茲。
衣食當(dāng)須紀(jì)②，力耕不吾欺。
【注】
3、對(duì)這首詩的理解，恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（
A. 全詩生動(dòng)地描寫了詩人佳日登高賦詩的美好情景。
B. “有酒斟酌之”意思是與友人邊飲酒邊斟酌詩句。
C. “相思則披衣”意思是因相思而夜不能寐，披衣起彷徨。
D. “無為忽去茲”意思是不要急著離開這種生活。
E. 最后兩句是說應(yīng)該通過自己的辛勤勞作解決衣食問題。
溪亭
林景熙
清秋有馀思，日暮尚溪亭。
高樹月初白，微風(fēng)酒半醒。
獨(dú)行穿落葉，閑坐數(shù)流螢。
何處漁歌起？孤燈隔遠(yuǎn)汀。
【注】林景熙，南宋末年愛國(guó)詩人，宋亡后不仕，隱居平陽。
4、下列對(duì)本詩的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（
A. 首聯(lián)運(yùn)用了比興手法，寫日暮時(shí)分，詩人徘徊溪亭，觀覽景色，思緒紛披。
B. 頷聯(lián)寫明月上高樹，詩人半醉半醒，心緒不寧，難以去懷，說明詩人感慨至深。
C. 尾聯(lián)悠長(zhǎng)的漁歌、若明若暗的燈火，讓人倍感凄涼孤寂，蘊(yùn)含著國(guó)破家亡、漂泊無依之感。
D. 詩中用“日暮”“月初白”“孤燈”個(gè)詞語，表現(xiàn)白天到夜晚的時(shí)間變化，表達(dá)作者孤寂情感。
E. 詩人在真實(shí)描摹客觀景物的同時(shí)，又把某種獨(dú)特感受傾注在景物描寫之中，使讀者也受到感染。
過嶺①
蘇軾
七年來往我何堪，又試曹溪一勺甘
夢(mèng)里似曾遷海外，醉中不覺到江南
波生濯足鳴空澗，霧繞征衣滴翠嵐。
誰遣山雞忽驚起，半巖花雨落毿毿②。
注：①作者自嶺南遇赦北歸途中過大庾嶺作此詩，時(shí)年66歲。② 毿毿（sān），毛羽細(xì)長(zhǎng)，這里用來形容毛毛細(xì)雨。
5、下面對(duì)這首詩歌的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（
A. 首聯(lián)中的“七年”突出了被貶的時(shí)間之長(zhǎng)，“一勺甘”突出了“甘”之少，與“七年”之長(zhǎng)形成了強(qiáng)烈的反差，感情更加強(qiáng)烈。
B. 頷聯(lián)對(duì)仗工整，詩意雋永?！皦?mèng)里”對(duì)“醉中”，似夢(mèng)似幻；“海外”對(duì)“江南”，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)：南遷七年如睡夢(mèng)，今日北歸如醉里。
C. 頸聯(lián)用典。用《楚辭·漁父》中“滄浪之水濁兮，可以濯吾足”的“濯足”一詞表明在山澗泉水中洗去腳污，亦洗去心靈之塵。
D. 全詩融寫景和抒情于一體，既描寫了云霧環(huán)繞下，波鳴空澗中的優(yōu)美自然風(fēng)光，又充分體現(xiàn)了蘇詩氣勢(shì)恢弘、激情磅礴的特點(diǎn)。
早發(fā)昌平島①
沈佺期
解纜春風(fēng)后，鳴榔②曉漲前。陽烏出海樹，云雁下江煙。
積氣沖長(zhǎng)島，浮光溢大川。不能懷魏闕③，心賞獨(dú)泠然。
【注】①這首詩作于詩人自廣西境內(nèi)取道海上赴貶地途中。②鳴榔：敲響船幫，代指開船。③魏闕：出自《莊子》，原指宮門上巍然高出的觀樓，后代稱朝廷。
6、下列對(duì)這首詩的賞析，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（
A. 首聯(lián)點(diǎn)出題目中“早發(fā)”二字，并暗示時(shí)值春天。在春風(fēng)吹拂的早晨，詩人乘船出海，“春風(fēng)”二字寫出了詩人內(nèi)心的愉悅與輕快。
B. 頷聯(lián)“陽烏出海樹，云雁下江煙”描寫了行程中所見明麗景象，對(duì)于赴貶地途中的詩人來說，能夠欣賞到如此美景是非常幸運(yùn)的。
C. 頸聯(lián)中的“沖”“溢”二字刻畫出了海面上波光粼粼、水天相接的壯闊景象，這兩個(gè)字富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了詩人在煉字方面的匠心。
D. 這是一首貶謫詩，描繪了早發(fā)昌平島旅途中的壯麗景色，語言生動(dòng)，詩人雖然遭貶，但并沒有放在心上，依然興致勃勃地欣賞美景。
E. 詩歌敘事、描寫、抒情自然結(jié)合，采用了借景抒情和直抒胸臆的手法，情感表達(dá)極為充分，從中我們可以感受到詩人矛盾的內(nèi)心。
村居書喜
陸游
紅橋梅市曉山橫，白塔樊江春水生。
花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴。
坊場(chǎng)酒賤貧猶醉，原野泥深老亦耕。
最喜先期官賦足，經(jīng)年無吏叩柴荊。
注：官賦：官家的賦稅。經(jīng)年：一整年。柴荊：柴門。
7、下列對(duì)本詩的理解與賞析最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（
A. 首聯(lián)中“紅”“白”相互映襯，色彩明麗自然，描繪出早春鄉(xiāng)間清新的風(fēng)貌。
B. 頷聯(lián)從嗅覺和聽覺兩個(gè)角度描繪了春天的氣息與聲音，給人以身臨其境之感。
C. “襲”字運(yùn)用比喻，寫出天氣驟暖，春花綻放，香氣濃郁芬芳，撲面而來的景象。
D. “鵲聲穿樹”將無形的鳥鵲叫聲描寫得生動(dòng)可感，突出了林中幽深靜謐的環(huán)境。
E. “貧猶醉”的深沉感嘆與杜甫《登高》中的“潦倒新停濁酒杯”有異曲同工之妙。
輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪①
王維
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。
復(fù)值接輿醉，狂歌五柳②前。
【注】①《新唐書·王維傳》中記載“別墅在輞川，地奇勝有華子岡、欹湖、竹里館、 柳浪??與裴迪游其中”。②五柳：陶淵明曾作《五柳先生傳》以自況，文中有“宅邊有五柳樹，因以為號(hào)焉”。此詩中王維自稱五柳。
8、下面對(duì)這首唐詩的理解和分析，不正確的兩項(xiàng)是（
A. 首聯(lián)中“轉(zhuǎn)”和“日”用得巧妙，山本是靜止的，著一“轉(zhuǎn)”字，借顏色漸變而寫出它的變化；水本是流動(dòng)的，用一“日”字，令人感覺它始終如一的守恒。
B. 頷聯(lián)寫詩人在柴門之外，倚杖臨風(fēng)，聽日暮蟬鳴。柴門，指的是田園隱居的生活；倚杖臨風(fēng)，則表現(xiàn)了詩人安閑瀟灑的意態(tài)。
C. 頸聯(lián)運(yùn)用渲染的手法表現(xiàn)夕陽欲落，炊煙初升的情景，渡頭臨水，墟里在陸，落日屬自然，炊煙屬人事，景物的選取頗有匠心。
D. 尾聯(lián)用典，王維自稱五柳，以陶潛自況，又把裴迪與春秋時(shí)的楚國(guó)狂士接輿相比，王、裴二人一起痛飲狂歌，相酬為樂的情景。
E. 首聯(lián)、頸聯(lián)側(cè)重寫景，描繪輞川附近的深秋暮色；頷聯(lián)、尾聯(lián)側(cè)重寫人，刻畫詩人和裴迪兩個(gè)隱士的形象，風(fēng)光人物，交替行文，相映成趣。
過白土村
王安石
木杪田家出，城陰野逕分。
溜渠行碧玉，畦稼臥黃云。
薄槿煙脂染，深荷水麝焚。
夕陽人不見，雞鶩自成群。
9、以下對(duì)此詩進(jìn)行的論述與賞析不正確的兩項(xiàng)是（
A. 王安石字介甫，號(hào)半山，江西臨川人。因被封荊國(guó)公，世人又稱其王荊公，為唐宋八大家之一。
B. 從詩體上講，此詩當(dāng)屬五言律詩。律詩一般八句四聯(lián)。依次被稱作首聯(lián)、頸聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)。中間兩聯(lián)要對(duì)仗，每聯(lián)最后一字要押韻。
C. 第一聯(lián)中，“田家”“城陰（城北）”“野徑”三詞交代地點(diǎn)，照應(yīng)題目，從內(nèi)容上看，這是一首田園詩。
D. 第三聯(lián)，采用比喻及視覺與嗅覺結(jié)合的手法，寫出了木槿花瓣紅艷，如同胭脂；荷花芬芳濃郁，如同麝香。
E. 最后一聯(lián)，借景抒情，通過描寫村莊人煙稀少，雞鴨無主的荒涼景象，表達(dá)了作者內(nèi)心的哀傷之情。
山水田園詩考案答案
1、CD
試題分析：C項(xiàng)，“萬井”指千家萬戶；D項(xiàng)，“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鶯?！本涞那楦胁煌?/font>
試題分析：A項(xiàng)，此時(shí)詩人正身處他鄉(xiāng)，內(nèi)心孤苦，說“十分歡喜”不恰當(dāng)；C項(xiàng)，尾聯(lián)不是直接抒情。
3、DE
試題分析：A項(xiàng)，全詩并未生動(dòng)地描寫詩人佳日登高賦詩的情景，而是以描寫美好的人際關(guān)系為主，最后四句以議論作結(jié)；B項(xiàng)“有酒斟酌之”一句中“斟酌”應(yīng)為“倒酒、喝酒”之意，并非“邊飲酒邊斟酌詩句”；C項(xiàng)“披衣起彷徨”分析有誤，應(yīng)為披上衣服起來談笑。
4、AD
試題分析：A項(xiàng)，沒有比興手法；D項(xiàng)，“白天”不恰當(dāng)。
5、AD
試題分析：A項(xiàng)，“七年來往我何堪，又試曹溪一勺甘”，“七年”被貶時(shí)間之長(zhǎng)，此時(shí)貶官歸來，又喝到曹溪的水，兩項(xiàng)對(duì)比之下更顯水之甘甜，表現(xiàn)出樂觀的精神。由此可以知道，“一勺甘”突出的不是甘之少，而是甘之甜。D項(xiàng)，從詩歌所寫景物和流露出的情感來看，“氣勢(shì)恢弘、激情磅礴的特點(diǎn)”錯(cuò)。
6、CB
試題分析：A項(xiàng)，“‘春風(fēng)’二字寫出了詩人內(nèi)心的愉悅與輕快”分析不當(dāng)，此處所寫雖為樂景，但此詩表達(dá)的是哀情，故這里是樂景襯哀情。D項(xiàng)，“詩人雖然遭貶，但并沒有放在心上”分析不當(dāng)。從尾聯(lián)來看，“不能懷魏闕，心賞獨(dú)泠然”，“獨(dú)泠然”體現(xiàn)出孤獨(dú)寂寞之情。E項(xiàng)，“矛盾的內(nèi)心”分析欠妥。
7、AB
試題分析：C、“襲”是擬人；D、說不上“生動(dòng)可感”；E、不同，陸游的愜意，杜甫的貧病交加。
8、CD
試題分析：C.頸聯(lián)運(yùn)用渲染的手法表現(xiàn)夕陽欲落，炊煙初升的情景，渡頭臨水，墟里在陸，落日屬自然，炊煙屬人事，景物的選取頗有匠心。渲染的手法理解有誤，應(yīng)該是動(dòng)靜結(jié)合的手法。D. 尾聯(lián)用典，王維自稱五柳，以陶潛自況，又把裴迪與春秋時(shí)的楚國(guó)狂士接輿相比，王、裴二人一起痛飲狂歌，相酬為樂的情景。用典手法理解有誤，這是王維的自喻。
9、BE
試題分析：B.從詩體上講，此詩當(dāng)屬五言律詩。律詩一般八句四聯(lián)。依次被稱作首聯(lián)、頸聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)。中間兩聯(lián)要對(duì)仗，每聯(lián)最后一字要押韻。對(duì)詩歌每一聯(lián)的順序說法有誤，應(yīng)該是首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。E.最后一聯(lián)，借景抒情，通過描寫村莊人煙稀少，雞鴨無主的荒涼景象，表達(dá)了作者內(nèi)心的哀傷之情。抒情方式應(yīng)該是融情于景。
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