春天到來百花開——又到了映山紅漫山遍野盛開的時節(jié)。映山紅別名又叫杜鵑花、杜鵑、紅杜鵑、滿山紅、山躑躅、艷山紅、應(yīng)春花、照山紅等，是在我國南方地區(qū)分布較廣的一種野生山花。映山紅素有“木本花卉之王”的美稱，古往今來，有無數(shù)文人墨客對映山紅作了吟詠與贊美，寫下了不少歌誦映山紅的詩詞佳作。
這是宋代詩人楊萬里所作的《明發(fā)西館晨炊藹岡四首》里的其中之一首：“何須名苑看春風(fēng),一路山花不負(fù)儂。日日錦江呈錦檨，清溪倒照映山紅?！痹娙擞觅|(zhì)樸清新的詩句，將山花爛漫、江水清流輝映倒影，呈現(xiàn)出的山光水色美景，如數(shù)家珍一般地娓娓道來。同樣是楊萬里所寫的跟映山紅有關(guān)的詩：“正是山花最鬧時，濃濃淡淡未離披。映山紅與昭亭紫，挽住行人贈一枝。”這是描寫鄉(xiāng)村景致《雨後田間雜紀(jì)五首》組詩里的一首，詩歌寫得詩意盎然，將春天蒞臨時山花盛開，如織如錦，游人與花兩相親的情景表達(dá)的親切自然、淋漓盡致，給讀者身臨其境，感同身受。
“鬢云斜插映山紅。春里澹香融。自攜紈扇出簾櫳。意欲撲飛蟲。薔薇架下偏宜酒，纖纖手、自引金鍾。倦歌佯醉倚東風(fēng)。愁在落花中?！?詩人陳允平在《月中行·月宮春》一詞中，對映山紅的描寫比較直觀，通俗易懂，用開門見山的寫作手法，把閨中少婦不識愁滋味的心情與神態(tài)寫得惟妙惟肖，饒有風(fēng)趣……最后竟然樂極生悲，借酒消愁，瞧見落花添春愁……整首詞寫得極富生活氣息，情景交融，充滿動態(tài)的情緒變化，悄悄滋生出了淡淡的傷春情緒，平添幾分黯然；卻不失傷感的美的意境……
宋代詩人劉蕭仲寫的《子規(guī)》：“深藏密葉人難見，斷送春光夢一空。啼后血流成底事，只應(yīng)都作映山紅。”詩從“子規(guī)啼血”染成紅杜鵑的典故里化出，詩人自寫子規(guī)入手，情景交融，夾敘夾議，抽絲剝繭，層層遞進(jìn)，在最后引伸出“只應(yīng)都作映山紅”的更進(jìn)一步的思考。
南宋詩人樓鑰所作的《山中懷仲兄》一詩：“雁山曾御九秋風(fēng)，更喜春深到此中。芳草絕憐隨意綠，野花真是映山紅。未知方丈景何似，直恐桃源路已通。起聽朝雞無恙否，茲游恨不與君同。”這是一首感懷遠(yuǎn)人的抒情之詩，詩人于春日出游之際，驀然之間想起了仲兄，與之天各一方，芳草萋萋，映山紅開遍山野，眼前風(fēng)景可有相似之處……“起聽朝雞無恙否，茲游恨不與君同”，此二句則是全詩的重點，抒寫的是濃濃的思念之情，表達(dá)了二人之間的深厚情誼。
宋末元初名畫家、詩人楊公遠(yuǎn)寫的《白杜鵑花》一詩：“從來只說映山紅，幻出鉛華奪化工。莫是杜鵑飛不到，故無啼血染芳叢?！痹姼璧念}目雖然是白杜鵑花，可是詩歌里句句都是在寫映山紅。詩人從如火一般絢麗與燦爛的映山紅落筆，寫出了映山紅紅得耀眼奪目，巧奪天工。而白杜鵑花根本就無法與之來相媲美。在這里，詩人確定了詩題之后，卻“反其道而行之”，故意從跟它顏色迥異的映山紅下筆，雖然像是在“聲東擊西”、“指東打西”，卻收到了意想不到的藝術(shù)感染力與表達(dá)效果。
“杜鵑花發(fā)映山紅。韶光覺正濃。水流紅紫各西東。綠肥春已空。閑戲蝶，懶游蜂。破除花影重。問春何事不從容。憂愁風(fēng)雨中?！?宋代詩人趙師俠所作的《醉桃源·阮郎歸》一詞，這首詞寫的春天里的景致與思緒，詞句若行云流水，天造地設(shè)，信手拈來，應(yīng)接不暇，美不勝收……整首詞構(gòu)思巧妙，意境優(yōu)美動人，描寫形象生動，一氣呵成，若有神助……讀后，忍不住擊掌叫好。
描寫映山紅的古詩詞還有很多，映山紅扎根山野僻壤、恣意盛放的情景，隨處可見，紅的像火，熱情奔放，灼灼燃燒著……映山紅，畢剝著早春的靜謐，點燃了山野的寂寞和冷清。在古詩詞里欣賞映山紅的鮮艷與樸實，帶給我們的就決不僅僅只是視覺上的享受，而更是一種心靈上的觸動！……映山紅花開紅艷艷，從東到西，自西到東，到處都有你的身影，震撼人心。
噢，映山紅開了，花開之處，如火一般燃燒，向周遭以及更遠(yuǎn)處蔓延。映山紅在春風(fēng)的吹拂下，火借風(fēng)勢，以燎原的勢態(tài)，席卷南方的山野。花開之時，春意盎然， 暖意濃濃，花滿枝椏……像紅色的潮水，演繹并描摹出江南早春時節(jié)的詩情畫意！……
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