以下入選之作，不分大眾小眾與否，僅以實例為證。誠然，我寫的每個答案，難求完美，但我盡可能給大家一個比較全面、精美、優(yōu)質的回答。對于每首入選的詩詞，限于篇幅等諸多原因，我不可能給整首詩作賞析，主要就其結尾的“點睛之句”做簡單的講解。
《西洲曲》
憶梅下西洲，折梅寄江北。
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。
西洲在何處？兩槳橋頭渡。
日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。
樹下即門前，門中露翠鈿。
開門郎不至，出門采紅蓮。
采蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子青如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄桿頭。
欄桿十二曲，垂手明如玉。
卷簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。
南風知我意，吹夢到西洲。
入選理由：這首樂府曲可以說是南朝民歌中的壓卷之作，也是千古情詩絕唱。整首詩語言曼妙流暢、婉曲清麗，情思細膩、搖蕩人心。無論從語言、音韻、情感、形式各方面，都是同時期民歌中最精致成熟的，具有很高的藝術水平。末句“南風知我意，吹夢到西洲?！贝褂城Ч?，情思綿綿不絕。
《青門引》——張先
乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。
入選理由：“那堪更被明月、隔墻送過秋千影?！迸c“云破月來花弄影”和“柳徑無人，墮飛絮無影”合稱“三影”，同為名句，系描神之筆。張子野筆辟蹊徑，不寫蕩秋千的人，而借秋千影來展示他人對春殘花落的無感無知和作者的多愁善感，以他人之樂反襯己之哀。
《木蘭花·乙卯吳興寒食》——張先
龍頭舴艋吳兒競。筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行云去后遙山暝。已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。
入選理由：張子野寫楊花，獨步一絕，深得其神韻。朱彝尊評其曰：“余嘗嘆其工絕，世所傳‘三影’之上?！贝筚潯盁o數(shù)楊花過無影”更在“三影”之上，學者也普遍認為該句應該與“三影”合稱“四影”。余以為，寫楊花者，唯蘇子瞻《水龍吟》可敵之，而“四影”之奇絕，唯此一人。
《水調歌頭》——蘇軾
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
入選理由：末二句為千古絕唱，婦孺皆知，無人不曉。也點明和拔高了全詞主題。
《臨江仙》——蘇軾
一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節(jié)是秋筠。
惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。
入選理由：末二句化用李白《春夜宴桃李園序》：“夫天地者，萬物之逆旅；光陰者，百代之過客。而浮生若夢，為歡幾何？”借道家思想勸慰友人忘卻升沉得失，慨自身之嘆，以己之曠達慰解友人。以極平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟，既動人心弦又引人深思。
《臨江仙》——蘇軾
夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。
入選理由：與上首結句有異曲同工之理，有駕舟流逝、浪跡江海、將余生融入大自然中的心音，使整首詞增添了飄逸浪漫的情調。
《卜算子》——蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
入選理由：風格清冷奇峻，儼然如不食人間煙火的世外高人所語。
《八六子》——秦觀
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。
入選理由：本詞情韻兼勝，語言清麗柔美，音律柔曼和婉。結句“正消凝，黃鸝又啼數(shù)聲?！被枚拍林~“正銷魂，梧桐又移翠陰”，融情于景，情景交融，歷來為詞家推崇。
《踏莎行·郴州旅舍》——秦觀
霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
入選理由：秦少游著詞中，余最愛此首，王靜安先生在人間詞話評曰：“少游詞境最為凄涼。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，則變?yōu)槠鄥栆?。東坡賞其后二語，猶為皮相?！蔽疵饪瘫?！
余知靜安先生立學心切，賞“孤館閉春寒”之沉郁深閎。然詞之審美，蓋不能一家之言，人各所好。余生于湘南之野，瀟水之濱。零陵故郡，雄踞翼軫之福地，舜蔭九疑之靈山。蒼梧疊嶂，淥水瀠回。觀一目而慨終生。是與東坡居士皆偏愛“郴江”句，其得醇厚之旨，言盡而意不盡，品其數(shù)載，余韻不釋。
《踏莎行》——宴殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
入選理由：愁夢酒醒，本已心緒低迷。而醒時卻又目睹斜陽深籠庭院，傳神而無聲地描寫了主人公綿綿無盡而又深厚的愁怨。
《蝶戀花》——歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
入選理由：歐永叔這首詩，末二句不僅大家爛熟于心，也尤為歷代詞學家所贊譽。
《蝶戀花》——柳永
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
入選理由：該詞當是柳三變最廣為人知的作品之一，除此之外，就是雨霖鈴了吧？而在這首詞里，大部分人只記得末二句，不正是點睛之筆？為傳世名句也。
《臨江仙》——晏幾道
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。
入選理由：如柳三變之鳳棲梧，此首末二句，與“落花、微雨”句為千古工對。知晏小山者必知此二句，次之為“歌盡桃花扇底風”。
《踏莎行》——姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
入選理由：末二句為傳世名句，然今人不解其美?！霸吕淝健睒O言清冷廣遠，“冥冥歸去”指離魂已遠，永不可回。王靜安先生贊曰：“白石之詞，余所最愛者，亦反二語。”大概姜白石的“二四十橋仍在，波心蕩，冷月無聲?！备鼮槿藦V知吧。
《青玉案》——賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
入選理由：末句連用三個比喻，置愁緒于無窮無盡。賀方回這樣的詞句還有很多，把警句、名句、點睛之句放在結尾，這是他的特色，煉句已入化境。所以關于這個問題，其實例舉賀方回的詞就夠了。
《生查子》——賀鑄
風清月正圓，信是佳時節(jié)。不會長年來，處處愁風月。
心將熏麝焦，吟伴寒蟲切。欲遽就床眠，解帶翻成結。
入選理由：末二句有樂府民歌風味，本來人不勝愁，想上床睡覺，越急著解衣帶，卻越糟糕，把衣帶打了個死結。它寫出了煩惱人處處不順心的煩亂意態(tài)，畫龍點睛，乃全詞之精髓。
《鷓鴣天》——賀鑄
重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？
入選理由：這是賀方回蘇州悼念亡妻所作，全詞情真意切、哀傷動人。與潘安仁的《悼亡》、元微之的《遣悲懷》、蘇子瞻的《江城子》等同類題材并傳不朽的名作。
夜間輾轉難眠中，昔日妻子挑燈補衣的情景歷歷在目，卻再難重見。末二句于平實的細節(jié)與意象中表現(xiàn)妻子的賢慧，勤勞與恩愛，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來令人哀惋凄絕，感慨萬千。
《憶王孫》——李重元
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
入選理由：以少勝多，妙不可言。
《摸魚兒》——辛棄疾
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
入選理由：以“斜陽煙柳”來比擬國家前途的慘淡，寄托遙深，對于當時的文人來講，這可能是發(fā)牢騷，但是對于我們知道宋朝結局的人，稼軒君真的是一個洞徹局勢的人，這末二句因此可稱為警句。
《青玉案》——辛棄疾
東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
入選理由：末句不用說，它同樣是辛棄疾最廣為人知的名句。梁啟超評曰：“自憐幽獨，傷心人別有懷抱?！笨梢姾钪?。
《唐多令》——劉過
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
入選理由：南宋將亡，文人垂暮，值此佳節(jié)，面對舊友河山，憂國傷時齊涌心頭，情不能禁，縱有美酒，也全無樂趣。末句以一個否定式的結論，給全詞劃上一個沉痛的句號，觸人心驚，因此使人印象深刻。
《高陽臺》——張炎
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。
東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何入？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。
無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
入選理由：上一首劉改之還在擔憂國家將亡，而到張叔夏寫下這首“高陽臺”時，南宋已亡。亡國之音何以哀？末句以兩個“怕”字表露詞人內心深藏的悲痛，凄涼幽怨，厚之至，郁之至。
《浪淘沙》——李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
入選理由：這個答案是絕對不能少了李重光的。比之劉改之、張叔夏、陳去非的憂國之哀，李重光乃真亡國之痛也。據(jù)說南唐舊臣聞聽此詞，為之泣下，皆去李煜賜宅作樂相陪，這也給李煜招來了殺身之禍?！傲魉眱删?，自明不久于人世之意。水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，并合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。
《觀獵》——王維
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射雕處，千里暮云平。
入選理由：多么意味深長、悠遠不盡的結尾，畫面感稍具想象力的人都可以體會。清人評曰：“似雕尾一折，起數(shù)丈矣?！?/p>
《隴西行》——王維
十里一走馬，五里一揚鞭。
都護軍書至，匈奴圍酒泉。
關山正飛雪，烽戊斷無煙。
入選理由：起束皆突兀急驟，流麗宏古。萬里關山，漫天大雪，一馬飛馳在風雪里，如寬銀幕電影的長鏡頭，畫面遼闊，氣勢雄偉，請自行腦補。
《贈別二首》——杜牧
娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
入選理由：今人馮唐“春風十里”當化用于此，卻無異娼妓、名媛之別。
《雙調·殿前歡》——衛(wèi)立中
碧云深，碧云深處路難尋。數(shù)櫞茅屋和云賃，云在松陰。掛云和八尺琴，臥苔石將云根枕，折梅蕊把云梢沁。云心無我，云我無心。
入選理由：這首小令超凡脫俗飄逸出塵，把道家美學“逸”的理念很好的闡釋。末句“云心無我，云我無心”物我合一，妙不可言，已趨無我之境，這在元曲中罕見。
《山坡羊·潼關懷古》——張養(yǎng)浩
峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。
望西都，意躊躇。
傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。
興，百姓苦；亡，百姓苦！
入選理由：結句精辟而獨到，一針見血，乃是千古浩嘆。潼關懷古乃元人散曲壓卷之作。
《雙調·落梅風·春曉》——張可久
東風景，西子湖。濕冥冥柳煙花霧，黃鶯亂啼蝴蝶舞，幾秋千打將春去。
入選理由：結尾“幾秋千打將春去”，活潑的少女才蕩幾下秋千，春天便蕩沒了。春去春來本是自然現(xiàn)象，作者把自然現(xiàn)象變成人的行為，注入了人的感情，春光的可貴，春天歸去的無限惋惜和眷戀，盡包容在這令人回味無窮的俏皮話中。造境立意之妙，令人嘆服。
（上部完）
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